紀錄片的真實與謊言紀錄片就像是真實世界在鏡頭里的“倒影”。下圖為《海豚灣》海報世界電影是從紀錄片開始的，1895年，紀錄電影《火車進站》甚至讓觀眾產生恐慌而逃出劇場，紀錄片真實的力量一開始就是人們對電影的認識120年后，數字時代對紀錄影像的創制與傳播產生了革命性的影響。另一方面，影視視頻制作CGI技術（電腦三維動畫技術）又可能帶來紀錄片真實的終結數字技術讓真實“不可靠” “我們不能再相信影像在告訴我們一個真實的世界。”第一位登臺的外國學者、英國林肯大學教授布萊恩.溫斯頓在開場白中講道：“我們必須要自己判斷影像是否真實，而不是完全信賴紀錄電影本身。”現在能讓人們確信的可能是提供影像的制作過程英文中有句話講，攝影機是不會撒謊的，這已是一個過時的概念。但這并不意味著紀錄片的真實性死亡了。極寒之下的冰城哈爾濱 室內外溫差50，作為一種個人表達的手段，作為一個展示生活的工具，紀錄片更加豐富了，其質量要超越從前紀錄片誕生以來的一個問題就是判斷影像的真實。今天，人們此類的評估要做得更多或者更謹慎——紀錄片是否可作為一個證據，而不是簡單地相信它就是證據布萊恩.溫斯頓說：“人們認識到所謂的真實性并不是經過保障的，數字技術已讓我們不能保證在屏幕上看到的東西就是真的。企業宣傳片制作” 從上世紀90年代早期，一些紀錄片理論家即預測數字技術將導致紀錄影像的指向性消失，人們將懷疑紀錄片的權威性，或許這將導致紀錄片整個行業存在的合法性。數字對于模擬信號來說已是大獲全勝既然新技術已使參照物本身可以被修改。數字技術是否將持續威脅紀錄片的真實、完整？紀錄片真實性是不是永遠消失了呢？紀錄片社會來臨美國南加州大學教授邁克.瑞諾夫表示，“我認為要討論的倒不是影像的謊言，而是關注有沒有可能訴說更真實。” 央視《社會與法》頻道副總監童寧說：“數字技術使紀錄影像的功能更強大了。” 過去即使一萬個攝影師也無法拍到車禍撞擊瞬間的鏡頭，公司宣傳片拍攝而在今天的數字時代，十字路口的交通事故已可以被探頭全覆蓋。甚至今天的電視交通節目中有不少汽車的撞車、車禍紀錄片，比故事片還要讓人驚駭童寧說，如今湖北武漢市就有4000個探頭，民警身上還有2000個執法記錄儀。他認為，要有足夠的量才能體現數字技術的優勢，也只有數字技術才能處理海量的影像中國電影藝術研究中心研究員單萬里說，如今生活中布滿攝像機、監控器，這樣的社會應稱作紀錄片社會。紀錄片社會是進入新媒體時代，由數字技術產生的結果美國卡爾文大學教授卡爾.普蘭廷加說，互聯網對于紀錄片傳播、徐皓峰放棄刀背藏身導演署名。發行和推廣以及資金籌集，都提供了新的可能性，三年二班曝海報 電影級制作還原90年代正青春同時，新形式的紀錄片也有更多的交互性，跨媒體等形式，紀錄片在美學和風格上都在對傳統發起挑戰數字影像仍有證據作用 “數字影像仍可作為證據。”卡爾.普蘭廷加說，紀錄片觀眾對此是認可的。可以說完全是用數碼制作和運作的這部片子放映后引起了爭議，但還沒有人質疑紀錄片可以作為視覺證據。沒有人去質疑證據的合法性，所有的批評都是置疑影像的使用方式數碼革命并沒有威脅到數據影像作為證據的特性。這說明數字影像可以起到證據的作用，在觀眾那里是被認可的新技術捕捉的形象是用傳統的方法難以做到的。包括小型數字攝相機放進人工巖石，紅外攝像機在黑暗中拍攝，無人機拍攝，數碼技術最終加強了影像的拍攝能力“我堅信數字時代的紀錄片會有巨大的變革，尤其是在美國，從制作到資金籌集，再到公開發行，許多新做法都隨著互聯網技術產生。”卡爾.普蘭廷加說中國紀錄片票房紀錄保持者，即《周恩來外交風云》的導演傅紅星，他最新的作品是《旋風九日》。這部電影記錄了36年前中國領導人鄧小平出訪美國的9天，中美關系由此發生轉折。