追劇凱文史派西的復仇與野心您當前的位置：Mtime時光網>紙牌屋>劇評>追劇“凱文史派西”的復仇與野心追劇“凱文史派西”的復仇與野心 評 紙牌屋其實在2013那一年之前就早把凱文史派西放到了心中的電影名人堂之中。但有一種情況是，一個非常成功的演員扮演了眾多成功的角色，參演了眾多經典的電影，獲得了眾多演技類的獎項但仍然讓我無法把他順利地安利給別人。就拿《非常嫌疑犯》和《美國麗人》來說，這兩部電影讓凱文史派西拿到了一個奧斯卡最佳男配角和一個奧斯卡最佳男主角，但是對于一個普通影迷或者說對于演員的演技沒有過多關注的觀眾來說看完這些電影后并不會對凱文史派西產生更多的想法。作為一個演員凱文史派西缺乏一個人物魅力高于電影整體魅力的一個角色。或許我們再看一看《蝙蝠俠黑暗騎士》里希斯萊杰扮演的的小丑角色會更容易理解上面的那句話。凱文史派西的眾多電影角色總是受制于電影整體，企業宣傳片制作當我們講到凱文史派西的時候常常忘不了對整個電影的解構。而不甘只是如此的凱文史派西又會通過自己的演技讓角色擁有了更為復雜的一層意義。美國大媽為何不跳廣場舞。在電影《七宗罪》里凱文史派西幾乎到了電影結尾才正式出場，但他卻搶光了所有人的戲，讓我們看到了一個以表面的寧靜來震撼觀眾三觀的殺人兇手的角色。但是就算如此凱文史派西在《七宗罪》上映的時候卻主動要求把自己的名字在電影的演職員表里抹去，因為他比導演還懂得這個角色對于整部電影里的意義。到了2013年伴隨著“大數據”“Netflix”“美劇革命”等一樣系列名詞的出現《紙牌屋》來到了我們的眼前。而這部劇對于凱文史派西來說也具有著一種特別的意義。一個在電影里等不到的角色卻在一種以視頻網站自制并且全集同時放出形式下的網劇中得到了。相信在2015年凱文史派西以劇中角色的口吻爆粗說出金球獎視帝獲獎感言的時候，所有人都屈服在了下木大人的角色魅力之下。駁中國沒掌握的核心技術一文凱文史派西說：“復仇才剛剛開始。影視視頻制作” 《紙牌屋》的誕生雖然看似在針對各大電視臺的常規影視劇，但是就像凱文史派西在演技上的野心一樣此劇對于現在電影屆來說卻是一次在電影藝術性上的宣戰。相比較充斥著幾乎泛濫的超級英雄電影和同類的爆米花影片的電影界《紙牌屋》在立意和格調上卻更貼近真正意義上的電影。而制作方從一開始也是以電影的水準甚至超出當今電影的平均制作水準來拍攝此片。在這里要明確表明一下的是，一個影視作品是否更具有電影品質并不應該單以投資來判定。以電影的品質來展現此劇的內容導致有一部分美劇觀眾在短時間內無法欣賞《紙牌屋》，企業宣傳片制作因為他們本身期待的是通過快節奏的狗血電視劇來消磨自己的無聊時光。但對于凱文史派西來說重要的并不是照顧普通劇迷的感受而是彰顯自己在角色塑造上的野心。《紙牌屋》天生具有電影的品質而且相比較電影還具有時長上的優勢，這便讓弗蘭西斯.安德伍德這個角色比常規的人物魅力大于電影整體魅力的角色還要出眾。也許我們對政治不感興趣，也許我們也不明白社會事件的背景，也許我們會對劇中劇情的真實性進行懷疑，百分點的這個第一次very cool，但只要下木大人出現我們就會乖乖臣服于他的魔鬼邏輯之下。但最讓人不容置疑的是弗蘭西斯.安德伍德這個角色在凱文史派西的演藝生涯上留下了最深刻的烙印。下木大人與總統的寶座在視覺風格上顯示出了不和諧的因素，寶座看上去很夢幻和神圣，但人物沾滿鮮血的雙手卻猙獰又狼狽。這象征著他還沒有實現自己的目標，由上往下的俯視姿態告訴我們雖然沒在最高位，但一切都在他掌握之中。第二季背后女人的作用開始顯現，總統寶座的視覺風格和人物開始統一，暗示著下木大人實現了自己的目標。除了鮮血所有顏色處理成了黑白，電子商務 三網融合！表明了第二季劇情的基調會更加黑暗。黑暗之中眉頭緊鎖，安德伍德坐在失去了神圣光澤的寶座之上，心中的隱患還沒有消除。第三季海報最為寫實，壓抑的烏云以及身后遠處的武裝車輛讓人感受到了緊迫且危險的局勢。成為總統的下木大人與妻子走在剛下飛機的紅毯上表明了外交為本季的重頭戲。兩人目光不一致，身體動作也沒有夫妻之間的配合姿態，這暗示了兩人道路的分離。兩人關系徹底破裂的戲份在飛機上，這也讓海報所展現的場景耐人尋味。