中國編劇協(xié)會你寫了一部作品，可能是電影劇本，可能是電視劇劇本，它耗費了你的無數(shù)精力，無數(shù)夜晚和白晝，你抽了不知多少支煙，喝了不知多少杯咖啡，終于在某一天，寫下最后一個標(biāo)點。你會想，這就完了么？一切都結(jié)束了？你寫的是劇本，不是小說，新男性形象電視廣告論文！它的價值，只有在搬上舞臺或銀幕/銀屏才能體現(xiàn)出來！而作為編劇的你，有兩條路實現(xiàn)你劇本的價值。第一，自己拍；第二，賣給那些有能力拍的人或公司你的大作如果是電影劇本應(yīng)該有3 5萬字；如果是電視劇那么一集應(yīng)該在1.5萬字左右，你可以將它們一骨腦發(fā)到某個影視公司的征稿郵箱，甚至自己打印出來直接郵寄給對方（題外話，郵寄打印稿有利日前，網(wǎng)友曝光四川某影院出現(xiàn)“偷票房”案例，“我來看《毒戰(zhàn)》，電影院的工作人員給我的是《廚戲痞》的票。這個算不算偷票房？” 這當(dāng)然算“偷票房”！而且這已經(jīng)不是欣欣向榮的中國影市首次遭遇“偷票房”的尷尬。早前的《唐山大地震》、《大笑江湖》、《武俠》等片，均被偷過。而據(jù)知情人士透露，中國影市每年因為偷票房而造成的票房損失，高達七八十億！中國電影市場2010年總票房才剛剛過百億啊針對這種長期以來電影行業(yè)的惡習(xí)，一些行之有效的監(jiān)察、監(jiān)管手段陸續(xù)出現(xiàn)，看起來似乎不難解決的問題，為何能殘害影市這么多年？現(xiàn)在，公司宣傳片拍攝我們來說說“偷票房”背后那些不為人知的道道兒在中國，一提起文藝片，人們總會不自覺地將其與“小眾”“票房差”一詞畫上等號。更多人聽到藝術(shù)電影時，更是直接笑著反問：“現(xiàn)在誰還敢做文藝片啊？做文藝片還不賠死！” 但說到文藝片，最引人注目的制作公司非天畫畫天文化傳媒有限公司莫屬（以下簡稱“天畫畫天”），在剛剛結(jié)束的香港電影節(jié)上不僅6部電影同時參展，其中一部制作成本還不足40萬元的電影，更是直接入圍主競賽單元。相較于華誼兄弟、保利博納這類的大型影視制作公司，主營文藝電影的天畫畫天在資金支持、大牌導(dǎo)演和影視明星資源等方面，都很難與之抗衡。但就是這樣一家小公司，卻走出了一條專屬于藝術(shù)電影的營銷之路盡管收視率并不是評判電視劇優(yōu)劣的唯一標(biāo)準，但800部國產(chǎn)電視劇收視率破1的僅占5%，足以說明國產(chǎn)電視劇很爛。家庭劇本應(yīng)該是很溫馨的很抒情的更能體現(xiàn)親情、人倫之美的電視劇，而現(xiàn)在的電視劇堪比后宮劇，充滿了婆媳、夫妻、手足之間的勾心斗角，李小飛分類下的所有日志，似乎是他們不混戰(zhàn)就不是家庭劇，這不是歪曲現(xiàn)實丑化家庭人倫嗎？在調(diào)查中，就有44.6%的受訪者認為當(dāng)下“家斗劇”質(zhì)量差我們不否認家庭劇可以有“家斗”，而且適當(dāng)?shù)?ldquo;家斗”也容易增加家庭劇的戲劇和喜劇色彩，從而提高收視率。但是，“家斗”要有度，要有現(xiàn)實基礎(chǔ)，不能胡編亂造，不能違背現(xiàn)實可能筆者看過幾集《離婚前規(guī)則》，幾乎看不到夫妻情分，現(xiàn)實中的夫妻是這樣的嗎？在調(diào)查中，65.5%的人認同家庭劇應(yīng)該弘揚中華民族的傳統(tǒng)家庭倫理和主流價這樣的數(shù)據(jù)相當(dāng)契合觀眾的直覺判斷。經(jīng)常看電視的人會發(fā)現(xiàn)，雖然遙控器上的頻道鍵在不停地轉(zhuǎn)換，卻轉(zhuǎn)不出同名電視劇。有段時間，《甄嬛傳》在熒屏里變成了“連環(huán)轉(zhuǎn)”，眾多電視臺都轉(zhuǎn)不暈；《金太狼的幸福生活》熱播時，各個頻道都跑著“金太狼”；《北京青年》開播，無論哪個省的電視臺，都有“北京青年”造訪……即便你能轉(zhuǎn)出同名電視劇，也轉(zhuǎn)不出類似的畫面：一時是潛伏、情報、暗殺、酷刑，一時是“皇軍”、國軍、共軍、影視視頻制作打殺；一時是媳婦、女婿、婆婆、丈母娘、前妻、長城WEY品牌不切實際。繼父……難怪有人會說，現(xiàn)在的許多電視劇是對觀眾智商的污辱國產(chǎn)電視劇為何出現(xiàn)弱智化？中國電視劇編劇委員會副會長彭三源認為與無理性地投資拍攝有關(guān)，但根本原因在于編劇。唐國強也認為金牌編劇難求，于是出現(xiàn)“假懷孕”現(xiàn)象：一些企業(yè)為了多獲得牛奶，通過手段讓奶牛“假懷孕”，不停地產(chǎn)奶。編劇也一樣，名氣有了靈感卻沒了，只能通過“假孕”催奶果真是好編劇難找？以現(xiàn)在的作家之多，編劇酬勞之高，現(xiàn)實之豐富，本應(yīng)吸引更多的人從記者：1992年的小說《溫故一九四二》和2012年的電影《一九四二》，有很大的不同，小說里種種沒有展開的線頭，最后都變成了電影里完整的故事，這個過程是怎么來的呢？劉震云：首先說這個小說。嚴格意義講《溫故一九四二》不叫小說，因為小說它有一個最大的特質(zhì)，它應(yīng)該是虛構(gòu)類作品，而《溫故一九四二》是一個非虛構(gòu)性作品，換句話說就是一部紀實作品。但是“紀實”在世界上是非常不科學(xué)的一個詞，因為存在“實”，不存在“紀實”，公司宣傳片拍攝你只要在“紀”，就一定不是“實”。因為“實”里面一定摻雜了“紀”，沒有一個事實能夠被“紀”來描述完整、準確、全面、深入，說出它的原貌記者：就是說紀實的“紀”本身就包含了主觀，主觀再現(xiàn)客觀本身是一個挑戰(zhàn)，或者說是一個不可能劉震云：對，不可能。首先是客觀的復(fù)雜性，你不說紀別的，你就說紀一匹馬，馬的細胞有億萬個，你不可能把這億萬個的細胞都給紀下來；而同一時刻的億萬個細胞的