編劇界的槍手現象坐在記者面前，北京電影學院文學系的學生張鋒（化名）還有些靦腆。“我已經有近兩年的時間為別人寫劇本了。”小張平靜地說，“本來就是學這個專業的，有機會實踐也不錯，再說還能掙點錢。”當記者問他一般都幫誰寫時，小張欲言又止，“幫誰寫不重要。再說，現在學編劇專業的也不好找工作。” 沒錯，小張就是傳聞中的編劇槍手。他們的工作是替投資方或大牌編劇撰寫劇本。槍手，已經在編劇行業盛行多年據記者了解，編劇槍手的人員構成主要分為三部分，即一些文藝青年或文學愛好者、專業電影戲劇院校中的學生以及一些二流作家。這些人大多和某些大牌編劇有長期的“合作”，由大編劇出面與制片方或出資人溝通，槍手負責執筆寫劇本，等待劇本出爐再署上大牌編劇的名字。此外，有的編劇槍手也會直接與影視制作公司進行合作，再在槍手之間互相“轉包”編劇業務只出力不出名的背后，當然要給予槍手們一定的經濟回報。據記者了解，如今的編劇槍手也分三六九等。一個文筆較好，與大編劇關系良好的槍手寫一集電視劇本能掙到1萬元以上。而像張鋒這樣的在校學生卻只有800元左右一集，“而且這些錢往往還得拖一段時間才能拿到手。”張鋒說與電視劇行業盛行編劇槍手不同，目前的國內電影界卻很少有槍手能生存下去。咸蛋動畫跨界蒙牛甜小嗨 玩出新花樣，“電影圈的編劇比較專業，需要高度的濃縮，一般槍手很難具備這樣的水平。中國教師天團PK英國熊孩子，”曾擔任過《英雄》編劇的王斌這樣告訴記者據業內人士透露，隨著目前國產電視劇產量的增多，槍手已經越來越多地出現在編劇行業中?？梢哉f，影視視頻制作電視劇的“編劇江湖”已經在很大程度上被這些隱形人所占據為何在編劇行業中會出現這么多的槍手？ “主要還是國內電視劇行業發展太快，電視劇數量激增，使得劇本的需求量日益擴大。而現有的編劇數量已經不能滿足需求，只能靠槍手去填補這個缺口。”有業內人士這樣表示據悉，現在國內每年投入拍攝的電視劇超過一萬部（集）。對于一名成熟的編劇而言，編寫一部二十集電視劇至少需要半年的時間，再加上制作周期，“一名編劇一年能完成兩三部成熟的劇本就不錯了。” 巨大的壓力下，投入少見效快的編劇槍手無疑是一劑良方。有編劇稱，現在的電視劇制作就是一條生產流水線，編劇只是其中的一個生產環節，“能在時限內把產品做出來就不錯了，哪還有時間去考慮產品的質量。”消費式的電視劇制作模式，使得編劇槍手擁有了極大的生存空間。而從現實情況來看，正式編劇和編劇槍手之間，已經形成了一種相互依賴的關系編劇是一部電視劇的靈魂，他的作品決定著電視劇的思想內涵。但如果編劇只把寫劇本作為一種謀生的工具、掙錢的飯碗，那就很難要求他們寫出反映社會本質、體現人文精神、震撼人們心靈的精品了。槍手的出現，省人大常委會專題詢問我省推進農村垃圾管理工。無異于是那些以打造文化產品自居的編劇們自欺的表現針對一些大牌編劇署名的劇本卻是靠“槍手”創作出來的現象，王斌表示，“這種行為雖然說不上欺詐，但起碼是不道德的，有違職業操守。”記者采訪中，一些編劇也認為，影視視頻制作“槍手”的出現會使得劇本的質量越來越差，電視劇的質量也越來越差，這是一個惡性循環，從而阻礙電視業的發展很多觀眾去看一部影視作品，可能就是沖著某位知名編劇去的。但槍手的出現，更大程度上欺騙的是觀眾。著名作家海巖曾在接受媒體采訪時表示，他不認可名家編劇只署名不創作的做法，“我認為只署名不創作，說嚴重點就是欺詐消費者。” 也許編劇請槍手代筆是無奈之舉，但這種行為有違編劇的職業道德卻是不爭的事實。怎么讓小孩子坐得住然而，要想根治編劇界的槍手現象卻絕非易事。一方面，目前影視界正規編劇的數量難以在短期內滿足劇本需求；另一方面，國內編劇的地位并未得到足夠的重視據了解，與前幾年相比，目前國內培養專業編劇的高校并不算少。除了中戲、北影、上戲等知名的專業院校外，很多綜合性高校都開辦了編劇專業。但這些院系的師資力量和培養能力卻是良莠不齊。有老編劇笑言，現在的編劇就是速成出來的，個個都比他們寫得快，寫得多，但質量就很難說了。“總體而言，目前國內的正式編劇的數量還是偏少，與需求量相比還有較大的缺口。影視視頻制作”著名導演馮小剛曾在去年的“百年背景下的華語電影.危機與生機論壇”上這樣表示另外，國內的影視制作中對編劇缺乏必要的尊重，也使得編劇對創作難以引起足夠重視，從而給槍手提供了更多的空間據了解，國外的一些名編劇權限很大，甚至可以對演員和導演進行篩選。而編劇的地位和作用在中國幾乎被全部抹殺。知名編劇劉震云認為，國內編劇的價值沒有得到正確體現，編劇的薪酬體系不甚合理。海巖則認為，編劇現在的地位甚至連一些技術人員都不如，劇本也經常被人肆意修改因此，有業內人士提出，要想杜絕編劇槍手的存在，除了提高編劇的職業道德素養外，加快編劇人才培養，進一步提高編劇待遇更為重要。當然，作為影視編劇，應該更加尊重自己的職業，用真實的勞動成果來為自己正名。