鏡頭語言 電影鏡頭畫面構圖的元素之一攝影機鏡頭與被攝主體之間的視距和所使用的鏡頭本身焦距的長短，是劃分景別的依據。一般以畫框截取表演者的人身體部分的多少為標準，分為遠景、全景、中景、近景和特寫等。這些鏡頭往往是依照被攝物的大小設定的，在單一時空里互相重疊的影像，只有彼此才有意義。它們是用來創造一個統一時空的秩序，雖然它們可被用來描述大致宇宙，或者小到微生物的空間，但只要我們使用這些名詞，公司宣傳片拍攝我們就能知道被攝的范圍大約有多大遠景系列：視距遠、企業宣傳片制作范圍大。用來展示視覺寬廣的畫面，渲染影片氣氛。如大漠、原野、雪原、森林或者人很小浩大的群眾場面。其主要作用是展示事件發生的環境和規模，渲染畫面意境全景系列：用來表現人物全身或場景全貌的影視畫面。觀眾可以了解人物的形體動作和人物與環境間的關系。經常作為一場戲的總角度，制約著該場戲分切鏡頭中的光線、影調、被攝主體（人）運動方向和位置，保持統一的場景視覺感。是景別的分水嶺。全景最吸引人的特點，是它允許演員是用肢體語言，這類的肢體表現是自默片以來就已經在電影中消失的藝術中景系列：表現人物膝蓋以上或場景局部的影視畫面，觀眾能看清人物半身的形體動作和情緒變化，便于交待人與人，人與物之間的關系。在常規影視的拍攝中，這種景別經常占有很長的時間，用于講述劇情，因而也稱作敘事鏡頭近景系列：表現人物胸部以上或物體局部的影視畫面。近景可以最大限度地展示人物，把演員用以心理活動的面部表情和細微動作體現出來。在常規的敘事情節里，扒一扒我那歐洲心臟國的搞笑老外老公！也可稱為正反打對話鏡頭特寫系列：表現人物肩部以上的頭像或某些被攝對象的細部的畫面。它可以細膩地刻畫人物性格，怎樣吃才能有活力。表現其情緒，或者突出某一物體細部的特征。特寫鏡頭是影視創作中刻畫人物、描寫細節的獨特手段，也是影視藝術區別于戲劇藝術的視覺因素之一景別是電影鏡頭畫面的一種視覺構圖形式和組織結構畫面的方法，起著制約觀眾視線，規范畫內空間，暗示畫外空間，決定讓觀眾看什么，以什么方式看，看到什么程度的一種有效的造型手段景別是一種外在的語言形式——景別的出現，使電影攝影機擺脫了“樂隊指揮式”的定點拍攝方法。產生了多景別的電影鏡頭畫面，從而有了構成獨特的電影語言以及電影藝術的結構理論—蒙太奇的可能性電影鏡頭畫面景別通過結構畫面，規范鏡頭，控制著被攝主體（人）與環境的構成關系，以及相應的電影鏡頭畫面透視變化。引導著審美主體的心理情緒，是電影視覺風格的重要表現手段拍攝一組你感興趣的對象的不同景別，要在作品整體上去把握，研究、分析鏡頭畫面的景別規律。作為主要的及外在的變化因素，你可以發現，在維持空間的統一性之下，可創造的空間跳躍性是多么大影片《巴頓將軍》開始的二十個鏡頭，充分運用了景別這一視覺語言，將影片的主角巴頓將軍性格鮮明地呈現在觀眾眼前角度——攝影機相對于水平面的角度關系，在垂直方向上位置的選擇。以攝影機和被攝對象的不同方位關系，分為平、仰、俯。角度和方位的藝術對導演和攝影師的意義，猶如風格與小說家，因為這正是創造性的藝術家最直接地反映他的個性的地方。強化場景空間的透視關系敘事結構、敘事內容決定人物動作和形體關系，決定攝影機的角度在影片創作中，有許多要變化觀看角度的原因：跟隨人物、揭露或保留故事咨訊、改變觀點、變化影像種類、建立一個地點或發展氣氛等。往往是一種主觀處理的視覺形式，強化影片的敘事風格和造型風格。通過改變電影鏡頭畫面的透視關系，影響影片視覺風格。在觀看電影的過程中，觀眾會認同攝影機的觀點。攝影機運動造成電影鏡頭畫面的運動，使得觀眾也經歷了運動的感覺，并且會覺得銀幕上的影像比電影院里的空間更真實。心理學家稱之為移情作用，雖然不被經常注意到，但改變觀看角度的理由之一，就是為了創造移情作用，所造成身體的興奮感，是觀看電影時很普遍的經驗。移情作用把觀眾牽連至每個攝影機的運動或角度的變化中，被禁的34個賬戶究竟做了啥 當日撤單量占比過高，觀眾成了這些運動藝術的一部分，復雜的運動段落，能夠提供一種如舞蹈般、在韻律上和空間上有創意的經驗，而他相當倚重于攝影角度和觀點的選擇平角度：符合人在生活中觀察事物的視覺經驗，加強了電影鏡頭畫面的視覺假定性仰角度：透視感加強，視點上強調被攝主體高大、雄偉的象征意義。近處景物高度感十分明顯，透視線向畫面上方匯集，戶外人像攝影中的運用壓迫著觀者的視覺。而壓抑之感正是崇拜的起點俯角度：體現環境的規模和縱深，主體形象被弱化。視點強調主體所在環境的空間概念。拍攝一個鏡頭第一件事情就是確定角度。在攝制現場，工作開始時第一句話就是攝影師問導演：“機位在哪兒？”導演根據事先擬定的方案和現場實際的情況，明確地下達指令，然后擺好攝影機，照明布光、美術部門調整前后景、演員到位……一切圍繞這個指令進行。角度和景別也是互相關聯的，這兩者的確立就基本奠定了鏡頭畫面的內容，它們不僅限定了銀幕這一時刻所表達的涵義，而且成為全片鏡頭序列中業已成形的蒙太奇因素影片《出租車司機》中對于角度的精心運用，出色地演繹了主人公心理情緒的變化，傳達了導演馬丁.斯克塞斯對影片所展示現實社會現象的視點光影——電影中的光影效果是對自然光線作用于審美主體的經驗的模擬有光就有影，有光影就有畫面，光使影像清晰可辨。影視視頻制作通過光影效果塑造被攝物體的立體感以及表現被攝物體的表面質感，突出人物形象，強化環境的空間感，平衡畫面構圖。是結構影片鏡頭畫面，塑造鮮明的銀幕形象，創造獨特的環境氣氛的有力的視覺造型手段。我們側重了解它的功能和形式。