自然紀錄片：等待市場的考驗
培養自己的團隊，生產隊伍先學習，合作。同時也培育了觀眾。未來，中國還將能夠制作出優秀的自然紀錄片，最終贏得市場。說。
以前的微博與關于中國農民工故事的紀錄片“回歸火車”有關。導演范立新微博于2011年6月至2017年6月之間空白。
返回列車“榮獲第33屆年度新聞和紀錄片艾美獎最佳紀錄片和最佳長期業務報告兩項大獎，2012年初。范立新也成為第一位獲得艾美獎的中國導演。
之后范立新的創作主題發生了變化，今天的關注點正在從中國土著社會的問題轉向動物與自然，2017年7月，微博重新推出新片“地球：魔術日”。這是英國廣播公司BBC Universal Pictures和SMG Shadowspeed制作的中英合作協議框架下的第一部中英合拍電影。
制造超過22個國家。其前身是2007年在地球上發行的“自然歷史地球上一個具有里程碑意義的電影：一個神奇的一天”，歷時三年。全球票房超過1億美元，仍然是自然紀錄片受到打擊最高的歷史之一。
地球：驚人的一天“中國有很多觀點能夠與亞洲觀眾產生共鳴，范立新邀請了作為聯合導演的作家嚴歌苓作為中國敘事作家，成龍作為影視視頻制作 配音，配樂也在中國錄制。
近兩年來，中國電影市場上出現了很多有影響力的自然紀錄片。比如“出生在中國的”回歸狼群“等等，這些都獲得了不錯的票房紀錄片和美譽度，同時也給市場帶來了信心。
地球：驚人的一天“提供了一個新的故事主線，不同于以前的”地球“，它記錄了北極熊，非洲象和座頭鯨一年的生命，用一天的時間來展示大自然的奇跡 - 從世界上最高的山到最遠的島嶼，從野生叢林到繁華的城市。
紀錄片盡量展現不同的自然現象：寶寶斑馬少年想要過一條快速流淌的河流，企鵝爸爸每天都要與海上生活作斗爭，以支持自己的家庭，抹香鯨的家庭喜歡在海上垂直入睡，懶惰在路上走路，尋找真愛......由于使用了超高清攝像頭和無人機等技術。
針對夏季攤位親子市場，電影在中國優先。以“爭取生命，為愛而生”的口號，我們試圖引導更多的孩子與父母探索生命的意義。
就像紀錄片中戲劇性的時刻一樣，電影導演之一的彼得·韋伯（Peter Webb）對“東方周刊”說，比如加拉帕戈斯群島上面的蛇和剛出生的
企業宣傳片制作蜥蜴嬰兒之間的戰斗。
生活中的第一選擇蜥蜴是一種冷血動物，當蜥蜴的嬰兒在離開海灘后破殼時，需要通過太陽獲得足夠能量的蜥蜴嬰兒在沒有曬太陽的情況下離開海灘太陽會由于缺乏運動而夭折，但如果不盡快離開，就會有越來越多的蛇和危險。
需要大量準確而全面的準備工作，想要在自然紀錄片中呈現如此激烈的沖突。韋伯參與撰寫綱要：一旦結構設計完成，就應該如何在一天中的不同部分安排各種動公司宣傳片拍攝物故事，在某種程度上，就像一個拼圖游戲。
好故事需要強大的科學研究作為支持，但這個益智游戲并不容易。因此，船員有一個科學顧問團隊。范立新在“東方周刊”上描述：這也是一個科學家，也是一個電影人。
范立新說，早期的科學研究可以幫助船員更好地捕捉到戲劇性的時刻。這“不是對動物基本行為的膚淺認識，而是蘊含著神秘背后的科學”。例如，蜂鳥和蜜蜂在空戰中必須在下午拍攝，因為只有在下午，拍攝將是暴雨，以捕捉兩個更激烈的戰斗場面之間的沖突。
對于每個動物，電影導演和編劇理查德·戴爾向我們的記者透露。花了幾百個小時找到正確的故事。需要與編輯合作，創造一個迷人的故事，從很多鏡頭。
戴爾相信在追求故事的同時也要把握真實的指導方針，但紀錄片卻不同于故事片。自然的紀錄片制作過程中，通常你并不是真的講述了一個故事，而是動物如何生存
但是早期的中國紀錄片不是。幾乎所有自然紀錄片制作者都強調“講故事”，BBC地球電影知道如何使用各種電影敘事。
回顧21世紀初電視劇專題片的制作方法：初稿，范立新在中央電視臺工作。然后去拍一些空的鏡頭，貼在上面的手稿上。正在運行帳戶，沒有任何故事“
在十大紀錄片中，“中國紀錄片發展研究報告”報道了2011年國內紀錄片的票房數據。僅僅進入自然紀錄片的龍江行“排在第十位，總票房165元，收看11人。
隨著中央電視臺紀錄頻道的成立，國家“關于加快紀實產業發展的若干意見”應運而生，視頻網站崛起，整體文獻發展，自然紀錄片開始培養觀眾。
如“地球”等，央視紀錄片頻道推出了一系列享譽全球的優秀自然電影。讓年輕的觀眾看到另一種自然紀錄片的可能性。
雅克·貝林指導的法國自然電影“海洋”于2011年被引入中國。以2700萬元票房在中國電影市場掀起了一場藍色漩渦“開啟了中國電影市場的中國紀錄片。
北京師范大學紀錄中心“中國紀錄片發展研究報告”編輯“說：2011年中國啟動紀實產業化引擎，次年，可謂是產業第一年。
電影業的資本熱潮以前并沒有被沖走，但很少有能夠進入電影院的自然紀錄片。自然紀錄片作為更受歡迎的電影類別，所涉及的私人資本還很少。
英國廣播公司以其高投資，團隊創作，史詩主題和精湛的工藝而聞名，具有悠久的紀錄片制作傳統。作品的視覺效果趨于完美，生產形成了完整的產業化過程。不僅如此，還培育了一代人的收視習慣。
目前的捷徑可以在一天之內被追上或追上，這是一種聯合生產方式。范立新認為，英國廣播公司60年的自然歷史紀錄片制作經驗，直接參與了最核心的創作創作，制作自然電影的整個過程都可以用“走走走”來學習，這個過程是非常重要的。
北京師范大學紀錄片導演張彤告訴記者，從研究，拍攝到已故編輯。一個自然的紀錄片制作要經過一個嚴謹的過程，這就是所謂的紀錄片行業“
就像一個多服務團體為了制作一個大型的自然紀錄片而戰。需要一個發達的工業體系來支持嚴格的分工，合理的模式和一些創新的方面。目前中國還處于試驗研究階段。張說。
但更多的是電視領域。央視錄像頻道和BBC等七家國際著名電視機構建立了長期的合作伙伴關系，合作制作“早在2011年就已經出現，并推出了一系列紀錄片”生命的奇跡“
最終贏得了6700萬元票房。中外聯合制作的第一部紀錄片登陸電影夏季檔案。由陸川執導，迪士尼的自然紀錄片“生于中國”創下了第一個周末的票房紀錄。
英國文化部長塞吉德·賈維德與國家新聞出版廣電總局副局長佟剛于2014年4月聯合簽署合作協議，合拍合拍作品將享受優惠條件兩國“國民待遇”的融資和分配。
范立新是被BBC Earth Film選中的華人身份可能。加深對中國文化和中國觀眾的了解。地球：魔術日“是中英合作拍攝協議框架下的第一部電影片，在國際合作方面也有不少經驗，有能力在國際上表達中國故事。
自然紀錄片內容當然需要巨大的時空轉換。范立新在接受采訪時表示，連英國廣播公司等制作公司也不能單獨承擔“地球：魔術日”的宏偉體系。從市場角度來看，有必要找到全球的資本來尋求全球市場的回報“
2016年，中國共出版了12部電影（其中包括1部電影），總價值約8,292萬元。 2014年至2016年，北師大北京紀錄中心“中國紀錄發展研究報告（2017）”顯示，國產紀錄片票房總收入分別為1815萬元，3163萬元和7775萬元，同比增長74％和146％，創下中國市場快速增長的紀錄片。
值得一提的是，由北京師范大學文獻中心匯編的“中國紀錄片”紀實發展報告出現在2017年“新課標國家第一卷”的高考題目中，這可以窺見紀錄片業日益受到重視。
范立新認為，首先是廣泛的自然紀錄片觀眾。另外，隨著國產影視設備的升級，自然紀錄片的自然美和高標準的制作，可以帶來更加震撼的視聽效果，而這一類內容上的小屏幕幾乎沒有媒體替代品。
范立新計劃與中國野生工作室的創始人，攝影師奚志農一起采取羚羊遷徙。但是即使是國際紀錄片導演，下一個。尋找投資者并不是一件容易的事情。
許多紀錄片制片人甚至否認他們的作品是“紀錄片”，因為包括范立新在內的投資難以找到，觀眾也偏好紀錄片，在電影推廣過程中，電影會試圖將“紀錄片”變成其他名詞。作為“自然電影”的真實故事片“等等。
其實形成了一個很好的規律性，范立新希望“地球：一個神奇的一天”在一定程度上扭轉了這種局面：如果連續幾次自然紀錄片票房有不錯的表現。等著看電影投資者會有更多的信心。
張通道認為，我們不能期望記錄電影在電影中創造了多少個神話，這是不現實的。觀眾消費習慣在成立過程中，紀錄片票房成交量大概不會在短時間內與商業電影相比。
利用后來者，張建議給出的建議是吸收國際經驗。從高位開始，直接削減了當今世界的主流趨勢。
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