3種增強(qiáng)場(chǎng)景氣氛的技巧《末日危途》的鏡頭有一個(gè)畫(huà)面可以稱(chēng)得上時(shí)典型的定場(chǎng)鏡頭，但攝影機(jī)已經(jīng)在運(yùn)動(dòng)當(dāng)中。攝影機(jī)慢慢地向右前方移動(dòng)。嚴(yán)介和為什么會(huì)輸這是一個(gè)非常緩慢的運(yùn)動(dòng)，可以揭示外景地，但更為重要的是，這是一個(gè)故事點(diǎn)：購(gòu)物車(chē)被單獨(dú)留在左側(cè)。如果你運(yùn)用這種方法使用定場(chǎng)鏡頭，觀眾就不會(huì)覺(jué)得在看一個(gè)定場(chǎng)鏡頭在《艾利之書(shū)》中，場(chǎng)景自天空的鏡頭開(kāi)始。低角度的攝影機(jī)意味著當(dāng)?shù)蔂柸A盛頓走過(guò)攝影機(jī)時(shí)，你不知道我的秘密小小說(shuō)攝影機(jī)需要向下俯拍跟著他。外景地在向下俯拍中被揭示。盡管外景地的定場(chǎng)是這個(gè)鏡頭的主要目的，但卻是在不經(jīng)意間完成的。為了讓鏡頭變得有意思，你可以考慮“朦朧畫(huà)面”。讓道具、人、墻壁或者其他侵入物在攝影機(jī)和主體之間進(jìn)入畫(huà)面。令視覺(jué)更豐富，讓場(chǎng)景不再平凡使用長(zhǎng)焦鏡頭能夠更容易讓畫(huà)面變得朦朧，因?yàn)榍熬拔矬w會(huì)更容易處于焦點(diǎn)之外。在理想情況下，這樣的畫(huà)面也能夠建立故事內(nèi)容或外景細(xì)節(jié)在《銀翼殺手》的這幾個(gè)畫(huà)面中，桌上的機(jī)器是最主要的侵入物，但畫(huà)面同時(shí)將桌子本身包含其中。這意味著只有演員是在焦點(diǎn)之中的。我們關(guān)注他，同時(shí)也留意到他周?chē)氖挛铩Ｍ瑯右驗(yàn)槲覀兛吹搅俗郎系臋C(jī)器，我們就不會(huì)因?yàn)樯院蟛煊X(jué)其重要性而感到過(guò)多的驚訝在下一個(gè)鏡頭中相同的機(jī)器正好處于畫(huà)面中央，NHK再播731部隊(duì)紀(jì)錄片 在日還原歷史真相路還長(zhǎng)，同樣令畫(huà)面變得朦朧。當(dāng)你如此正中地放置入侵物時(shí)，你可能發(fā)現(xiàn)需要在一個(gè)場(chǎng)景中讓所有的畫(huà)面變得朦朧，不然會(huì)過(guò)于明顯如果這些場(chǎng)景沒(méi)有朦朧的畫(huà)面，我們將只看到坐在書(shū)桌前的兩人，看不到其他事物。而在這里，我們看到了很快經(jīng)成為故事一部分的機(jī)器，這是一個(gè)豐富的畫(huà)面這個(gè)畫(huà)面使用煙霧朦朧畫(huà)面，其朦朧程度甚至抹去了主角，這是讓某人處于隱藏之中或者甚至是被困的理想做法。在攝影棚內(nèi)拍攝時(shí)，通常會(huì)有可供移動(dòng)的“野墻”使用，阿姆斯特丹水壩廣場(chǎng)攻略，讓你能夠?qū)z影機(jī)放置在想要的位置上。企業(yè)宣傳片制作在外景地拍攝時(shí)，這樣的待遇就不復(fù)存在了，因此需要折衷的方法不幸的是，不少在外景地工作的導(dǎo)演會(huì)因?yàn)閳?chǎng)地的限制相應(yīng)地改動(dòng)鏡頭。如果他們無(wú)法把墻移開(kāi)，他們也就不會(huì)從那個(gè)方向進(jìn)行拍攝。嗯g多具有創(chuàng)造性的導(dǎo)演會(huì)運(yùn)用一些想象力，簡(jiǎn)單地假裝本來(lái)不存在的墻壁的地方有一堵墻《罪孽天使》的第一個(gè)畫(huà)面看似是老師在黑板上寫(xiě)字。這可能是工作人員拿著一塊板讓她由地方可寫(xiě)（使她的手臂移動(dòng)看來(lái)更真實(shí)），但她實(shí)際上離墻壁不近。她站在離墻壁還有若干英尺的位置，攝影機(jī)離她的臉很近。影視視頻制作在下一個(gè)鏡頭，她從黑板前轉(zhuǎn)過(guò)身，觀眾絕對(duì)察覺(jué)不到任何偽造的痕跡當(dāng)拍攝這一類(lèi)機(jī)位時(shí)，影視公司的攝影師要在攝影機(jī)旁邊放置某些東西，好讓演員抓住焦點(diǎn)。如果他們的焦點(diǎn)落在攝影機(jī)后面實(shí)際的墻上，他們的眼睛的焦點(diǎn)看起來(lái)就會(huì)不一樣，這會(huì)在畫(huà)面中反映出來(lái)。企業(yè)宣傳片制作錯(cuò)覺(jué)就會(huì)被破壞。如果你在正確的位置給演員可以聚焦的東西，在他們的眼睛里就能找到正確的焦點(diǎn)。