想看懂年度巨片星際穿越必看的15部科幻片 11月12日，影迷萬眾期待的《星際穿越》將在我國(guó)公映。這一回，廣受推崇的神級(jí)導(dǎo)演克里斯托佛.諾蘭將目光瞄準(zhǔn)了人類文明的未來和廣袤的宇宙，謳歌了一段奔向天外坐標(biāo)尋找全人類生機(jī)的無畏探險(xiǎn)。一方面，影片形同一部紀(jì)實(shí)科教電影，所有細(xì)節(jié)都有據(jù)可依，毫無激光槍和外星人入侵的花哨，另一方面，劇本基于物理學(xué)家基普.索恩的時(shí)空穿梭理論，對(duì)于地外空間的想象極盡天馬行空，牽涉黑洞、蟲洞、廣義相對(duì)論、萬有引力等形形色色的理論，延伸出無盡時(shí)空中的無盡可能。當(dāng)然，諾蘭雖牛，也是站在巨人的肩膀上，在接受采訪時(shí)，他透露有五部（《2001太空漫游》《異形》《第三類接觸》《太空先鋒》《超時(shí)空接觸》）太空電影對(duì)自己創(chuàng)作《星際穿越》產(chǎn)生過影響。望眼欲穿的影迷們假如適當(dāng)補(bǔ)習(xí)一下經(jīng)典的太空電影，對(duì)欣賞和理解《星際穿越》，應(yīng)該是大有裨益的。為此，我們選出15部最具代表性的太空電影，而曾經(jīng)啟發(fā)過諾蘭的那五部作品也正包含其中。（文/方聿南）《2001太空漫游》（1968） 400萬年前，一塊神秘黑石啟發(fā)猿人的智慧大幅度躍進(jìn)；公元2001年，黑石又指引人類升入太空，通過蟲洞進(jìn)入宇宙深處，與智慧生命做進(jìn)一步的接觸。片中的飛船和太空特效至今仍令人信服而震撼有加，它們更像是紀(jì)錄片中栩栩如生的現(xiàn)實(shí)影像，而不是虛構(gòu)故事中的電影特技，在古典樂章的伴奏下，影像被烘托至超凡脫俗的境界。片中的情節(jié)和人物都被弱化，不以曲折跌宕的懸念來刺激情緒，追求的只是一種虛幻奇妙而回味無窮的體驗(yàn)。結(jié)尾高度開放，將冥冥中主宰一切的智能生命化作虛無的留白，賦予觀眾巨大的思想沖擊力《人猿星球》（1968）改編自法國(guó)作家皮埃爾.布爾同名科幻小說，著名懸疑電視編劇羅德.瑟林操刀劇本，講述了一個(gè)令人震驚的故事：3955年，宇航員喬治.泰勒的飛船墜落在一個(gè)未知的星球，這里的人類臣服在類人猿的統(tǒng)治下，而猿類也和人類一樣有著等級(jí)制度。泰勒遭到猿類博士的百般迫害，借助兩名猿類科學(xué)家的幫助，他證明了人類的文明成果，并逃出人猿控制。當(dāng)他行走在海灘上，突然看到了坍塌的自由女神像，原來飛船經(jīng)過蟲洞來到了2000年后的地球。上世紀(jì)60年代，冷戰(zhàn)的陰云籠罩西方國(guó)家，片中影射人類通過核戰(zhàn)爭(zhēng)摧毀了自己，與冷戰(zhàn)思潮不謀而合，因而具有難以言喻的震撼效果。驚世駭俗的世界設(shè)定，“換位思考”的故事情節(jié)，晴天霹靂又意味深長(zhǎng)的結(jié)局，給人以無窮遐想和反思，令全球刮起一陣人猿風(fēng)，并一直持續(xù)到今年翻拍的《猩球黎明》《飛向太空》（1972）影片改編自波蘭科幻小說家萊姆的同名原著，宇航員克里斯前往索拉里斯星球的航天站調(diào)查事故，駐守那里的三名科學(xué)家之一已自殺身亡，其余兩人也都魂不守舍，而克里斯很快也產(chǎn)生精神幻覺，甚至遇到了已死去了十年的妻子。最后他發(fā)現(xiàn)，原來索拉里斯星上的大洋竟是具有意識(shí)的智慧生命，公司宣傳片拍攝航天站上所有的一切，都是大洋掃描了來訪者的大腦皮層后制造出的實(shí)驗(yàn)品。相比常規(guī)的太空電影，本片的太空旅行不僅表現(xiàn)人類對(duì)宇宙疆域的開拓，更有對(duì)自身潛意識(shí)的深入探索。神秘莫測(cè)的大洋恰如一面鏡子，照出了人類內(nèi)心的種種幻象，影片也重申了人以自身丈量萬物的習(xí)慣性和局限性。事實(shí)上，塔可夫斯基對(duì)此片并不滿意，他認(rèn)為全片的主題在于內(nèi)心，那層科幻的外衣完全是全無必要的。這種說法不能算吹毛求疵，然而，盡管《飛向太空》不是塔可夫斯基最好的電影，卻仍是太空電影中最深邃肅穆，最觸及靈魂的杰作之一。2002年美國(guó)導(dǎo)演索德伯格翻拍此片，成就不如原版《星球大戰(zhàn)》（1977）《星球大戰(zhàn)》可說是生逢其時(shí)，70年代占據(jù)好萊塢的仍是粗糲的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)，為數(shù)不多的科幻電影多走悲觀厭世和恐懼反思路線。盧卡斯書寫了一個(gè)神話與英雄的傳奇故事，橫空出世，讓觀眾在如癡如醉中，與充滿憤怒和頹廢的70年代訣別，好萊塢從此跨入了一個(gè)五彩繽紛的新紀(jì)元。時(shí)至今日審視這個(gè)故事，依然令人興奮不已，邪惡殘暴的銀河帝國(guó)，年輕無畏的勇士游俠，身懷絕技的長(zhǎng)者，勇敢美艷的公主，舉止逗趣的機(jī)器仆從，形態(tài)各異的外星怪獸，呼嘯的飛船，恢弘的死星，各色視覺特效層出不窮。210F4鏡頭的使用體會(huì)《星球大戰(zhàn)》啟發(fā)了好萊塢，讓他們發(fā)掘了新時(shí)代大制作的秘密公式，那就是奇觀式的視聽效果，青少年智力水平的劇情設(shè)置，配以美國(guó)傳統(tǒng)保守的主流價(jià)值觀，時(shí)至今日，這仍是絕大多數(shù)好萊塢巨片賴以吸金的固定搭配。《星球大戰(zhàn)》不僅深刻影響了后來拍攝的一系列科幻電影，而且對(duì)整個(gè)美國(guó)和世界流行文化都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。難怪里根總統(tǒng)要用“星球大戰(zhàn)”為自己的戰(zhàn)略防御倡議命名《第三類接觸》（1977） 1977年，《第三類接觸》與《星球大戰(zhàn)》一齊掀起太空科幻片的熱潮。與后者不同的是，這部斯氏經(jīng)典沒有五彩斑斕的太空激戰(zhàn)和奇形怪狀的超級(jí)武器，它以二戰(zhàn)后沸沸揚(yáng)揚(yáng)的UFO劫持事件為話題，牽出一段人類與外星人充滿和平與善意的邂逅。影片采取多線平行的結(jié)構(gòu)，單身母親吉莉安的孩子被外星人所吸引，并在一個(gè)深夜被劫走；電工羅伊被飛碟發(fā)出的光線燒傷后，腦中回蕩奇怪的幻覺和神秘音符，并開始狂熱地尋找外星人；與此同時(shí)，一支法美聯(lián)合科學(xué)小組在世界各地尋找遺失的船只、飛機(jī)，并解讀出外星人留下的線索；他們最終匯集在外星人的指定地點(diǎn)，見證巨型飛船的降落。片中最標(biāo)志性的也是這段高潮，科研人員與外星生命取得了溝通，采用的是宇宙共通的藝術(shù)形式——音樂。當(dāng)外星飛船從小山背后緩緩洞現(xiàn)，時(shí)間仿佛凝固，每個(gè)人都抬頭仰望，場(chǎng)面猶如一種莊嚴(yán)的朝圣儀式。雙方的對(duì)話從生疏到熟練，最后共同演奏出一首氣勢(shì)不凡的交響樂，歷史性的一刻來臨，兩個(gè)文明之間激蕩出智慧的火花《星際旅行》（1978）曲速引擎，蟲洞理論，超光速旅行，都是現(xiàn)實(shí)中物理學(xué)的重要課題，但大多數(shù)人對(duì)這些名詞的了解，卻是源于《星際旅行》。進(jìn)取號(hào)的船員便是通過壓縮時(shí)空，航行在浩瀚的宇宙空間。不像它的那些續(xù)集，《星際旅行》電影首部曲最能繼承原版的探索精神。一團(tuán)碩大無朋、無堅(jiān)不摧的高能離子云，逐漸緊逼威脅地球的安全，進(jìn)取者號(hào)的船員數(shù)次試探交鋒后，發(fā)現(xiàn)所要面對(duì)的竟是三百年前太空總署發(fā)射的航海家六號(hào)探測(cè)器。這一令人啞然失笑的真相，充滿了想象力與合理性，航海家六號(hào)被一個(gè)機(jī)械文明接收并改造后，重新送往地球，在歸程中，它積累了大量知識(shí)，進(jìn)化出了自我意識(shí)，并迫切希望面見自己的創(chuàng)造者《異形》（1979）《異形》是一代觀影人集體的銀幕噩夢(mèng)，其巨大的成功，在之后幾十年內(nèi)催生出多部續(xù)集、前傳和外傳。但沒有一部能像首部曲，用單純的恐怖來俘獲觀眾，即使在30多年后的今天，依然令人手腳冰涼，掩面破膽，尖叫連連。70年代末正是冷戰(zhàn)高峰，處于核子陰影籠罩下的人們，被精神壓力壓得疲憊不堪，猶如群體幽閉恐懼癥患者。《異形》點(diǎn)中了當(dāng)時(shí)觀眾的恐懼死穴。開篇鏡頭從浩瀚的宇宙空間，移到大量金屬墻壁和管線搭建出的狹長(zhǎng)、空曠、陰冷的飛船內(nèi)景，籠罩著一股孤寂、無助、壓抑的氣氛。羞羞的鐵拳刷新華語2D電影票房紀(jì)錄 曝幕后特輯，正像宣傳標(biāo)語所說，在太空中，沒人能聽到你的尖叫。從頭至尾，這種絕望情緒一直彌漫在畫面中，通過外太空將幽閉空間恐懼癥千百倍放大。影片對(duì)成年異形神出鬼沒、始終難窺全貌的處理手法，為什么說全球變暖不是陰謀論，頗得《大白鯊》的精髓，增加了懸念效果。它向觀眾揭示，比起兇猛強(qiáng)大的異星怪獸的追獵，真正的恐懼來自不設(shè)防的內(nèi)心，來自人性的軟弱，來自于孤獨(dú)處境下的絕望無助，來自于面對(duì)未知時(shí)的彷徨難安《太空先鋒》（1983）菲利普.考夫曼改編湯姆.沃爾夫所著的同名小說，運(yùn)用大量模型布景和特殊效果，拍出這部規(guī)格恢弘的航空史詩(shī)《太空先鋒》。影片以上世紀(jì)50 60年代的美蘇冷戰(zhàn)為背景，集中描繪了第一批美國(guó)航天員的誕生歷程。故事主角均有真人做原型，經(jīng)過層層考核選拔出的七名宇航員，在經(jīng)過嚴(yán)苛的訓(xùn)練后，相繼完成數(shù)次太空任務(wù)，成為舉國(guó)英雄，成功地使美國(guó)在與蘇聯(lián)的太空競(jìng)賽中保持了領(lǐng)先地位。本片的看點(diǎn)并不在廣漠的宇宙，而表現(xiàn)一群雄心壯志的宇航員如何努力適應(yīng)太空環(huán)境的訓(xùn)練。沃爾夫?yàn)閯?chuàng)作小說，曾花大量時(shí)間考證這七名主角宇航員的日常生活，所以高度忠于小說的電影亦可作為一部精準(zhǔn)詳實(shí)的紀(jì)錄片來欣賞。劇組采用大量模型還原冷戰(zhàn)初期的各色飛行器，并穿插了不少紀(jì)錄片段，一切細(xì)節(jié)皆有據(jù)可依。片名直譯是《真材實(shí)料》（the right stuff），指飛行員互相認(rèn)可的一種使男人無所畏懼的特質(zhì)，公司宣傳片拍攝通過影片描述的航天之路，他們完整地詮釋了這份令人熱血沸騰的質(zhì)地《星際之門》（1994）考古學(xué)家在埃及發(fā)現(xiàn)一具奇異的“星際之門”，軍方認(rèn)為這是某種地外先進(jìn)科技，于是派出一組小分隊(duì)進(jìn)入考察，他們?cè)诹硪贿呍庥隽藖碜赃b遠(yuǎn)星系的生命，自稱為太陽(yáng)神并以暴政統(tǒng)治遠(yuǎn)古的埃及，在小分隊(duì)的領(lǐng)導(dǎo)下，被奴役的人民開始了抗?fàn)帯Ｓ腥さ氖牵械墓适卤尘埃瓤梢砸曌鲗?duì)既定歷史常識(shí)的一種顛覆，公司宣傳片拍攝數(shù)千年前的古埃及被外星人統(tǒng)治，金字塔則是外星文明的產(chǎn)物等等；與此同時(shí)，天空高懸的三個(gè)月亮，似乎又在暗示主角其實(shí)是穿越到平行宇宙中的另一個(gè)地球，而星際之門是一種穿梭太空的便捷工具。模棱兩可的巧思給人驚艷之感，也值得回味咀嚼，反倒是日后的“破壞狂”導(dǎo)演艾默里奇，在動(dòng)作戰(zhàn)爭(zhēng)方面表現(xiàn)得差強(qiáng)人意，大場(chǎng)面流于公式化的刻板。不論如何，影片開創(chuàng)了將考古、太空航行、時(shí)空穿梭相結(jié)合的科幻亞類型，之后派生出三部美劇和多部電視電影，熱播超過15年，搭建起龐大的世界觀，共同組成科幻迷津津樂道的“星門”文化《阿波羅十三號(hào)》（1995） 1970年4月，太空船阿波羅13號(hào)在登陸月球途中，一個(gè)氧氣罐爆炸導(dǎo)致船艙失去氧氣、動(dòng)力和導(dǎo)向，三位宇航員面對(duì)前所未有的考驗(yàn)，他們必須在僅剩的四天內(nèi)重返地球。該片取材自真實(shí)事件，依據(jù)是當(dāng)事人的回憶錄《與月球失之交臂》改編。該次登月飛行雖然失敗，但飛船的返回本身在美國(guó)太空探索史上卻具有深遠(yuǎn)的意義。作為高度寫實(shí)的太空片，影片要在“完全劇透”的情況下營(yíng)造出戲劇懸念，并避免航空術(shù)語的堆砌，以達(dá)到通俗大眾。《阿波羅13號(hào)》完成了上述挑戰(zhàn)，以精致的細(xì)節(jié)和克制的情緒，呈現(xiàn)了一場(chǎng)扣人心弦的太空歷險(xiǎn)。為了追求影片的真實(shí)感，攝制組完全在休斯敦航空中心拍攝實(shí)景，并且將一部波音707改裝成航空飛機(jī)，用于演員體驗(yàn)宇航員時(shí)的失重狀態(tài)。飾演宇航員之一弗洛爾的是兩屆影帝湯姆.漢克斯，開拍前他研究了任務(wù)錄音和大量文字資料，還惡補(bǔ)了物理學(xué)課程，出色的表演讓真正的弗洛爾也極為贊賞《超時(shí)空接觸》（1997）《超時(shí)空接觸》虛構(gòu)了一次人類接觸地外文明的奇特經(jīng)歷，雖耗資不菲，特效出眾，但絕非炫耀視聽效果的爆米花。影片充分運(yùn)用各種富于象征性的畫面，表現(xiàn)出極高的科學(xué)素養(yǎng)。開篇?dú)鈩?shì)恢宏的三分鐘長(zhǎng)鏡頭模擬了無線電信號(hào)的旅程；按照外星人圖紙建造的交通工具，以及其航行的過程，是對(duì)人類受精孕育新生命的一種比喻。片中科學(xué)的成分遠(yuǎn)大于幻想，即使幻想元素也都建立在現(xiàn)有科學(xué)認(rèn)知的基礎(chǔ)上。每一處科學(xué)概念的闡述，不但細(xì)微而且合情合理，推動(dòng)劇情無可替代。這很大程度要?dú)w功于影片的小說原著者、已故天文學(xué)家卡爾.薩根。科學(xué)與宗教，哪個(gè)更接近世界的真相？如此嚴(yán)肅的議題，搬上銀幕極可能淪為沉悶的說教，更別提以結(jié)論服眾。然而本片不但找到了這兩個(gè)爭(zhēng)鋒相對(duì)的觀點(diǎn)之間的交集，更拍出了豐富的娛樂性和感人至深的情感軌跡。朱迪福斯特飾演的女科學(xué)家，克服重重挫折一圓太空之夢(mèng)，與“父親”重聚以及意味深長(zhǎng)的演說，均令人難以忘懷《迷失太空》（1998）影片改編自60年代同名美劇，背景設(shè)定與《星際穿越》頗有相仿：公元22世紀(jì)，地球環(huán)境極度惡化，人口飛速膨脹，食物消耗殆盡。為拯救瀕臨毀滅的人類，宇航局計(jì)劃前往外星球上開發(fā)新家園，羅賓遜一家被選中擔(dān)任前鋒部隊(duì)的使命，而陰險(xiǎn)狡猾的史密斯博士也混上了飛船，懷著強(qiáng)烈的報(bào)復(fù)心企圖進(jìn)行破壞。影片耗資近億，特效十分出色，飛船遠(yuǎn)征，外星地貌，異形蜘蛛，智能機(jī)器人，時(shí)空隧道，充滿驚險(xiǎn)，恐怖，懸念，探秘，幽默與溫情，紀(jì)錄片河殤解說詞六。娛樂元素繽紛多彩，但劇作的拼貼上欠缺精心，有點(diǎn)像多集電視劇的雜拌，力圖面面俱到，新鮮熱鬧之余，也讓人抓不住重點(diǎn)，只是一堆刺激視覺的特效大雜燴，缺少一種啟發(fā)好奇的科學(xué)精神。直到后半段，父親為拯救家人墜入時(shí)間旋渦，和長(zhǎng)大后的兒子相遇，二人在誤會(huì)和爭(zhēng)執(zhí)中取得彼此的諒解，并攜手化解了危機(jī)，才展現(xiàn)出一絲新意。這段混雜時(shí)間錯(cuò)位與親情救贖的情節(jié)也與《星際穿越》不無重疊，不妨期待諾蘭更技高一籌的處理吧《火星任務(wù)》（2000）這是一部大膽展望人類未來的硬科幻電影。202。