柔軟的硬度 每個女攝影師心中都有一片堅持其實深入社會、藝術各個層面的女性們，她們的理性與感性，剛與柔，以及她們天生的韌性，為攝影帶來了新的、個性化的見解，就像是一種新的語言。而這期品色將通過四位女攝影的作品去詮釋她們與攝影發生的反應，有觀點、有深度、不能被忽視的硬度。 [/alert]奔波十年為古樹存影 柔弱女子的冒險 [alert type=white ]女人，一種與時間競跑的生物，時間的印記是她們想盡方法試圖掩飾的，而美國攝影師Beth Moon，這個在過去的十幾年也一直與時間競跑著的女人，但她的競跑不是為了自己，而是為了能記錄下這個地球上最古老的樹木肖像。[/alert] Beth Moon 美國攝影師，擅長黑白影像記錄，作品見諸《Zoom》、《B Trees: Portraits Of Time》。她的作品在法國、意大利、加拿大等各大畫廊都有展出過。古樹—刻在時光里的肖像這些古老而形態奇異的樹木，是舊金山出生的美國著名攝影師Beth Moon的作品。她環游地球十幾年，走過英國、馬達加斯加、索科特拉島，尋找并拍攝了這個星球上活的最久的樹木，據說這其中有些個頭巨大、形態奇異的樹已存活了四千年之久。Beth在自己的個人網站上寫道：“我拍到的大部分古樹之所以還存活，只是因為它們生長在人類文明沒有到達過的地方……有些物種僅僅存在于地球上最與世隔絕的角落里。” 影像上的古樹，源自于索科特拉島，這些壽命超過五百年的龍血樹，外觀獨特而原始，有著垂直的樹干和拱形的樹冠，繁盛茂密。龍血樹的形狀為山羊等其他生物在炎熱日光里提供了天然的蔭涼。它們的枝干伸向天空，從上方俯瞰，它顯然像一個大大的蘑菇。龍血樹的樹干切開后會滲出猩紅色的汁液，是珍貴的醫藥材料和染料，被古羅馬的角斗士視為治愈傷口的珍寶，也被當地人廣泛用于巫術、煉金術與民間魔法島上的乳香樹也是不可多得的珍寶，索科特拉島擁有這世上九種獨一無二的芳香樹種。聞著這些乳香樹所滲透出來的甜香而價值連城的琥珀樹脂，你很容易理解為什么它可以在市場上活躍五千年，圣誕節的故事里用乳香作為禮物贈予圣嬰也成為了當今節日禮物的靈感。島上的人們祭祀或圣會，會大量燃燒這些樹脂，它們散發的煙霧，被認作是可以引領祈禱者接近天堂的圣物另一個神奇的仿佛外星的古樹，便是這些瓶子樹，即沙漠玫瑰。體形圓胖，質感猶如皮革，它們球狀的根干可以儲存大量的水以應對氣候的干旱，而到了春天，枝干的最頂端會神奇的盛開熱烈的粉紅色花朵，頓生硬漢柔情之感，而且沙漠玫瑰的生長仿佛對土壤也沒什么要求，有些可以將根部直扎入赤裸的礁巖古樹生態環境日益嚴峻曾經的那片廣闊的森林，索科特拉島獨一無二的龍血樹，如今也被列為了瀕臨滅絕的珍稀物種。雖然索科特拉島大部分生態環境仍然健在，但卻備受人口增長、過度放牧、氣候變暖、工業及旅游業發展的壓力，還有個較大的威脅是索科特拉島因季節性云量減少造成了島上干旱等環境問題，而這一點已持續了達數百年之久。龍血樹的汁液也被大量采集、葉子被摘來制作繩子，而一些古樹更被制成蜂巢。種種原因，導致古樹數量銳減，最新的報告表示，該島上已經沒有了自然生長的龍血樹幼苗，很多龍血樹可能會在一個世紀內消失古老的樹正一步步與我們的星球告別，那么這些震撼的影像從某種意義而言，仿佛更是一種無聲的遺言與挽歌影像見證時光變遷、保護古老的幸存者Beth Moon對于樹有著特殊的情結，并擅長黑白影像記錄，“從某種意義上說，樹是這個星球上最大和最古老的古跡，以生命的形態記錄著幾世紀的變遷。膠片凝固的是幾十分之一秒的時間片段，而樹則是自然界最完美描繪時間的載體。” 對于索科特拉島，Beth認為，這樣一種獨特的古樹植被象征著索科特拉的精神，這些仿佛神話中存在的龍血樹和寓言中的乳香樹與這個與世隔絕的島嶼的文化和大自然緊密相關。而Beth通過一系列的千百年古樹的影像，來探索時間與自然的亙古主題，影視視頻制作引發人類與環境深度的思考“站在地球上最大的活化石面前，我感到拍攝這些具有象征意義的樹會產生巨大的意義，尤其是在這個時代，人類正在積極地探索如何解決環境問題并更好地生活。” 而這些影像，可以幫助人類更好的保存這些從時間中幸存下來的古老植物，保護這些珍貴的時光見證者，使我們的后人有一天也能夠在現實中真正欣賞到它們最自然的樣貌——而不僅僅是從照片上龍血樹之血，也門，2010年 龍血樹之心，也門，2010年 晨曦中的龍血樹森林，也門，2010年 猴面包樹大道， 馬達加斯加島，2006年攝影師訪談 攝影之友：你為什么為喜歡自然的拍攝題材？ Beth：自然的題材使我深深著迷，它在很多方面都表現特別的神奇，這讓我永遠都探索不盡攝影之友：你為什么選擇攝影去表現？ Beth：攝影是一種非常出色的工具，它可以非常準確地記錄一個瞬間。并且在從拍攝到打印出來再現的過程中，也為藝術家傳達自己的聲音提供了一個非常好的平臺。我并不只是記錄，而是希望能將我在拍攝時感知到的情緒寄托在照片中攝影之友：你為什么會開始這系列的拍攝？ Beth：1999年，我還居住在英國，當時我開始拍攝樹木的肖像。在我第一批拍攝的樹木中有一棵是英國現存最老的樹木之一——Bowthrope橡樹。在我拍完幾個月之后，我得知這棵樹在一場暴風中倒下了。我開始意識到了樹木的脆弱，并決定盡我所能的去記錄它們的存在。我喜歡通過錄制縮略圖的方式考慮圖像的意義。當整個工作都完成之后，我會打印出其中我最喜歡的，再繼續做改進。因為觀念的改變和不斷的鞏固，一般這個過程會持續幾年，但是這樣使我覺得自己和這個項目的親密和熟悉上升到了一個高度攝影之友：在拍攝的過程中，你有遇到過什么困難嗎？ Beth：我覺得最大的困難之一就是因為一些安全的問題，沒法到達有些地方，比如說也門。在我去那之前我得等待三年的審批。當我2010年去的時候，情況并不是很理想，但是之后再回過頭來看，我很慶幸當時去了，因為現在那里的情況更糟糕了 透過小孔看本真 文藝女的科學 [alert type=white ]當一個女人，同時拿到生物與攝影的碩士學位，我們已大致摸清她的脾氣秉性。Marja Pirila遇上暗箱攝影，也是性格決定命運的必然。20年來，她持續進行著暗箱攝影的當代實踐。紀錄片二十二刷屏朋友圈 很多觀眾含淚看完兒童，這個女性攝影師不可避免的題材，也在Marja的暗箱中有了新的演繹。那是對攝影技術的探索，更是對兒童內心的深入感知。1996年她開始接觸暗箱攝影并著迷，“內外”系列是攝影師持續最久的一個攝影項目。影視視頻制作她已經舉辦過20多個展覽，此外還設計并建造了多個不同類型的三維暗箱。古法新用 暗箱再煥光彩“景光之人煦若射，下者之人也高，高者之人也下”，自打墨子第一個發現了小孔成像的光學原理，暗箱中的風景逐漸進入人們的視野。公司宣傳片拍攝文藝復興以來，畫家利用暗箱進行透視繪畫；科學家利用暗箱開展光學探索；哲學家從暗箱中觀照宇宙人生；但我們必須承認，直到與攝影結合，暗箱才算徹底找到自己的“當行本色”1996年，Marja Pirila在《光圈》雜志上看到攝影大師阿貝拉多.莫瑞爾的一組攝影作品，立刻著了迷。在便攜式攝影暗箱發明以前，原始的暗箱攝影是個“龐大固埃”：墻上掏個洞，房子做暗箱，非常可惜，當時技術還沒有成熟到將影像定影下來。在數碼攝影已經興起的時代，阿貝拉多逆向思維，重操墻上打洞的暗箱作業。當他用黑白膠片，將投射到房間里的大塊風景清晰記錄下來，便得到了一種超乎日常觀看經驗之外的景觀，原本透過窗外才能看到的風景，現在躍然出現在我們的房間里Marja喜歡這全新的觀看角度，她迫不及待地去嘗試。但當時互聯網并不普及，人們想獲取某種專業資訊總是很難。為什么說愛樂之城有拿奧斯卡的王者相。Marja只知道暗箱攝影的基本原理，實際操作中可謂困難重重。她拿出生物實驗室里的鉆研勁兒，逐漸改進她的“暗箱”。在經過很多次實驗之后，她發現使用一枚透鏡就能將曝光時間由數小時縮短到幾分鐘，這是一個鼓舞人心的好消息，意味著暗箱中的人像拍攝成為可能。從此Marja不再亦步亦趨地追隨大師的腳步，她賦予畫面更多的涵義——阿貝拉多.莫瑞爾著眼于內、外風景的相遇，而Marja立意于探索這奇特景觀與人之間的微妙關系光就是我的家這組作品中，Marja用的多是童模。長時間的弱光拍攝，這并不是明智之選。兒童天性好動，會降低成像的清晰度，但Marja毫不在乎。身為女性攝影師，她更珍惜兒童對世界的明凈感知。拍攝場地上，Marja也只接受模特原本所屬的環境，她相信環境對于人格的潛移默化“我覺得光就是我的家，”她說，“這就是為什么我是一個攝影師。”光是攝影中非常重要的一個元素，而暗箱攝影，對Marja而言，就像是和光線地玩耍。每一次拍攝都充滿了不確定性，Marja享受這種充滿懸念的等待。在黑暗的空間里，她屏氣凝神，接受光線的洗禮，靜待魔法的發生，短短幾分鐘，漫長地好像一輩子。中國輕型無人機數量巨大！