大型人文紀錄片人民的藝術 Arts of People全集 漢語中字 720P高清紀錄片為迎接北京人民藝術劇院建院60周年華誕的到來，北京市委宣傳部主辦，北京電視臺聯手北京人民藝術劇院共同承制十集大型人文紀錄片《人民的藝術》，目前正在首都劇場投入緊張的拍攝制作作為北京市2012年重點文化項目，10集大型人文紀錄片《人民的藝術》由北京電視臺著名導演王淳華執導，著名媒體策劃人喬衛總撰稿。本片將于6月11日—20日在北京衛視晚間黃金時間播出，新聞、文藝等頻道安排多次重播城市建設從貧民生活入手，新中國的文化建設也在不斷地轉向人民的訴求，而以華北人民文工團為基礎組建的北京人民藝術劇院就是今天新北京人藝的前身。“老人藝”院長李伯釗覺得人民政府為人民修溝，是一個符合新中國文藝標準的好題材，老舍的《龍須溝》因此誕生《雷雨，世事風云》：曹禺與《雷雨》作為新中國第一個排演《雷雨》的劇院，北京人藝當時在全國專業院團中首開先河。第一版《雷雨》演出長達4個多小時，因為屋子簡陋，演出時居然是“外面下大雨，里面下小雨”，可絲毫沒有影響到觀眾的熱情。蘇民與濮存昕父子曾同演“周萍”這一角色，既是基因的傳承，也是人藝的傳承。一部看家戲，《雷雨》滋養了人藝的一代代新人《鄉土，企業宣傳片制作民族民心》：郭沫若與《蔡文姬》《虎符》等《蔡文姬》是郭沫若先生在1959年為北京人藝創作的五幕歷史劇，講述中國歷史上文姬歸漢的坎坷際遇。初探話劇民族化道路，大導演焦菊隱竟然激怒了演員，由于被認為把演員當面人捏，他居然有了“面人焦”的綽號。郭沫若贊焦菊隱是用“茅草屋的材料”蓋起“藝術殿堂”。究竟是哪一部大戲令人藝“民族化”新經典噴薄欲出?眾多名導、名演員個性推出人藝民族化的“全真”系列，敬請關注《復蘇，歸去來兮》：郭沫若與《蔡文姬》等劇 1977年，藍天野和史家胡同56號院的一百多戶人家接到了中央人民廣播電臺的通知，當晚要播出話劇《蔡文姬》的全劇錄音。經歷了十年動蕩的小院兒，打破的沉靜。一縷曙光點亮了那些曾經讓人魂牽夢縈的歲月，孩子們雀躍，長輩們欣喜若狂。小院兒里深藏的夢想開始涌動，蘇醒《傳承，時光如流》：老舍與《茶館》 1992年7月16日的傍晚，北京王府井大街北端出現了少有的擁堵，原因來自不遠處的這座首都劇場。這一天，是話劇《茶館》第374場演出，當時很多觀眾都在傳遞這樣一個消息，這是原班人馬最后一次登臺《信號，守望行走》：高行健、劉會遠《絕對信號》人們總是把一列行進中的火車，作為穿行過去、現在和未來的象征，火車作為進入這一集的線索，除去象征意義外，它本身就是當代小劇場戲劇的起點，它始發于從北京開出的一節守車上，時間是1982年。1982年的春天，北京街頭人們的衣著，仍是以藍、灰色的棉布中山裝為主，多數家庭有了黑白電視，影視視頻制作可以收看兩個頻道的中央臺的電視節目，中國足球迷們第一次通過電視看到了世界杯《世界，我與他者》：北京人藝與蘇聯藝術家二戰后美國戲劇史上的標志性人物阿瑟.米勒來到中國，親自指導《推銷員之死》。在眾多演員中他選擇了該劇的中文譯者英若誠作為男主角，你必須掌握的12條經典攝影法則一部戲劇維系了兩個人的跨國神交。為什么游戲過后有巨大的空虛感，前蘇聯的名劇《帶槍的人》則體現了集體藝術的精髓，也實現了北京人藝舞臺的技術性突破。從形似到神似，北京人藝的洋戲為何能“土味兒”十足，影視視頻制作得到中國觀眾的認同乃至青睞?本期節目朱旭、顧威、英達為您講述北京人藝引進外國戲劇的幕后趣聞，敬請關注《故事，戲如生活》：何冀平《天下第一樓》今天，如果要問外國朋友來北京最想吃什么?十個中有八個會回答北京烤鴨，這似乎已成鐵律。上個世紀八十年代，一位外國記者寫下了關于烤鴨的文章，強烈地激發了一個年輕人的創作欲望。當年三十出頭的何冀平，用了近三年的時間，從選材、體驗到收集資料創作劇本，從舌尖到筆尖，是一種怎樣的精神介入，才讓這盤中五味生發出穿透人生的況味。更多節目內容，敬請關注《角色，舞臺上下》：北京人藝—生活氣息張和平院長怎樣開啟人藝輝煌的新時代篇章?一部《窩頭會館》“五星級”打造是為了延續 “大師、大作、大戲、大演員”的人藝氣質?人藝院外的陳道明慨然出演《喜劇的憂傷》，竟然激情親吻舞臺!張和平、姜文、陳道明、馮小剛、宋丹丹、徐昂逐一破解人藝新輝煌之“謎”《劇場，大型電視紀錄片強軍在軍內外引起強烈反響，相望之夢》：北京人藝—藝術殿堂在北京人藝這座充滿戲劇傳奇、記載舞臺人生的戲劇空間里，有多少人在舞臺上下將生命歷程與之連接。韓美林、于丹、趙忠祥為何對首都劇場“傾慕”有加?五十年代建成的這個劇場有哪些出人意料的神奇角落?姜文、曾子墨如何“揭秘”自己與這里的不解之緣?面向未來，旨在打造世界一流劇院和學者型劇院的北京人藝將準備如何一展未來發展宏圖?