類(lèi)型合輯分類(lèi)下的所有日志災(zāi)難片 disaster film ，以自然界、公司宣傳片拍攝人類(lèi)、或幻想的外星生物給人類(lèi)社會(huì)造成的大規(guī)模災(zāi)難為題材，以恐怖、6集大型紀(jì)錄片瓷路看片會(huì)在京舉行，驚慌、凄慘的情節(jié)和災(zāi)難性景觀為主要觀賞效果的類(lèi)型電影。這一類(lèi)型是20世紀(jì)50年代后才大量攝制的，而這一詞語(yǔ)是在70年代開(kāi)始盛行的。很大一部分災(zāi)難片可以歸入科幻片的類(lèi)型中。災(zāi)難片中表現(xiàn)的是一種消極的逃避情緒，即幫助觀眾從多變、精神緊張、充滿不安全感的現(xiàn)實(shí)世界躲入夢(mèng)幻世界，當(dāng)他們從電影院出來(lái)時(shí)，他們就會(huì)發(fā)現(xiàn)自己在當(dāng)代現(xiàn)實(shí)世界是幸運(yùn)許多。同時(shí)，災(zāi)難片中總有幾個(gè)本領(lǐng)高強(qiáng)、超富有責(zé)任感和獻(xiàn)身精神的英雄，這宗英雄存在不僅弘揚(yáng)了一張積極的人道主義還對(duì)許多觀眾具有心理安慰作用。災(zāi)難片總是要表現(xiàn)大規(guī)模的死亡，營(yíng)造以后恐怖和驚慌的感受和令人驚喜的景觀作為帶有晴色和血 腥賣(mài)點(diǎn)的女魔系列，寧肯忽視劇情也不是省略“虐刑”的，在前幾部幾乎已將花樣用得老舊的前提下，導(dǎo)演將受害者設(shè)置成了男性，于是各類(lèi)刑罰開(kāi)始有了粗獷大氣的風(fēng)格，追殺、電鋸、喂老虎、火燒、投井，不求細(xì)節(jié)，但求慘烈，最突出的有兩場(chǎng)：一個(gè)圓桌的兩側(cè)放著正嗡嗡響的電鋸，兩個(gè)階下囚坐在另兩側(cè)扳手腕，誰(shuí)輸了，誰(shuí)的胳膊自然會(huì)被鋸斷，然后被拖出去…… 劇情的設(shè)置較有說(shuō)服力，在恐怖的壓制下，1、3都有令人唏噓的情感，這部在這方面處理得自然合理，再輔之以皚皚的白雪和悲傷的音樂(lè)，實(shí)在令人動(dòng)容。在人物上，有了更大的突破，出現(xiàn)了一位絕不低頭的鐵骨硬漢影片前半部走的還是前幾集的模式，到了后半部分，內(nèi)容就成了圍剿與反圍剿，也許導(dǎo)演是在暗示我們，伊莎縱然不老，她的氣數(shù)也將盡了后來(lái)，西班牙杰索斯弗朗哥拍攝了一部伊莎主題的《病房狂魔》，而美國(guó)導(dǎo)演 馬克斯.特恩 拍攝了伊莎的外傳《間諜軍伎》，換了主演！賈益生因考試作弊不能完成學(xué)業(yè)，只身來(lái)港后在大澳養(yǎng)魚(yú)及并開(kāi)設(shè)小魚(yú)檔謀生，終日怨天尤人。益生姨媽在國(guó)內(nèi)買(mǎi)了從未見(jiàn)過(guò)世面的亞芝回大澳，亞芝晚上被益生變.態(tài)虐，白天則躲在艇居，等候益生回家。送菜來(lái)艇居的青年奀仔，有一次看到亞芝全身赤裸，兩人便情不自禁，此后經(jīng)常趁益生離艇后幽會(huì)。一天，姨媽突然來(lái)探益生，因看到亞芝與奀仔一起而被兩人錯(cuò)手勒死，尸沉大海。益生賭博時(shí)與人爭(zhēng)執(zhí)，誤殺對(duì)方，逃回艇時(shí)看見(jiàn)亞芝與奀仔在艇板上纏綿，影視視頻制作益生撲上去狂毆奀仔，但奀仔力氣大，與亞芝合力將益生殺死了。兩人知道法網(wǎng)難逃，于是潛往山巔，換上新郎新娘裝束，攜手跳下了懸崖。花絮內(nèi)容包含有76分鐘的導(dǎo)演自行剪輯版，和其他80分鐘制作花絮，花絮帶有兩條中文字幕曾有一個(gè)朋友對(duì)我說(shuō)，他看過(guò)這部影片，但某個(gè)特殊原因?qū)е滤豢吹缴习氩糠郑f(shuō)，這真是一部非常棒的作品，沒(méi)看完實(shí)在是太遺憾了……我笑著對(duì)他說(shuō)，我強(qiáng)烈建議你別看剩下的半部分了。就像我那朋友形容的那樣，《安娜情欲史》有一個(gè)非常棒的開(kāi)頭，甚至整個(gè)上半部分都非常NB，無(wú)論是故事，還是畫(huà)面，或者是音樂(lè)，影視視頻制作都讓人激動(dòng)不已，完全可以讓人這是一部出自大師之手的作品，但到下半段，影片頃刻間便淪為一部低級(jí)爛片，俗套的愛(ài)情無(wú)止境的糾纏，簡(jiǎn)直令人難以忍受。不過(guò)值得一提的是，這部影片的暴露尺度非常大膽，至于大膽到什么程度，我不告訴你，你看看就知道了一九七六年導(dǎo)演大島渚自立門(mén)戶以來(lái)首度與法國(guó)合作所拍大戲。取材自一九三六年轟動(dòng)一時(shí)的《阿部定事件》。女主角阿部定是中野某日本料理店 吉田屋的女服務(wù)生，她與老板石田吉藏一見(jiàn)鐘情，二人在情投意合之下，常常在店里的接待室或者偏遠(yuǎn)的宴客廳幽會(huì)。不久二人的情被石田吉藏的妻子發(fā)現(xiàn)，于是二人只好私奔。最后因?yàn)榘⒉慷ú辉甘锛鼗氐剿纳磉叄趶?qiáng)烈的占有欲驅(qū)使下萌起殺機(jī)，于是阿部定勒死石田吉藏并且割下他的陰莖……。緊接著畫(huà)面出現(xiàn)導(dǎo)演的旁白，說(shuō)明阿部定與石田吉藏的相識(shí)時(shí)間，阿部定何時(shí)被捕及所判刑期。在片中，大島渚給與阿部定的形象是愛(ài)的勝利者，是對(duì)現(xiàn)今"性"這個(gè)主題帶有極端挑戰(zhàn)的性格。而片中的性器及性.交等鏡頭，你用過(guò)醋泡喉癥丸治療蚊蟲(chóng)叮咬嗎！依據(jù)日本法律是不許可的，城市真的需要這么多攝像頭嗎，所以本片雖然是在日本拍攝，但所有毛片的沖洗、剪接等則利用與法國(guó)合作之故而送到法國(guó)處理，故亦可視為法國(guó)版的日片專(zhuān)題：阿部定系列1976：大島渚《感官世界》，極端愛(ài)欲和櫻花文化影片講述的是兩個(gè)女人在一次被幸侵犯之后，走上了瘋狂復(fù)仇之路，情節(jié)一點(diǎn)也不復(fù)雜，甚至簡(jiǎn)單得連小學(xué)生都能明白。以至于導(dǎo)演自己也不好意思弄太長(zhǎng)，整片只有70來(lái)分鐘。我得承認(rèn)，在沒(méi)看之前我就知道本片有個(gè)最大的“賣(mài)點(diǎn)”——A.級(jí)性場(chǎng)面，那些只在色情DVD里出現(xiàn)的鏡頭確實(shí)還是讓大家十分震撼。據(jù)說(shuō)影片在法國(guó)上映4天后被禁了，我不能說(shuō)在那4天內(nèi)進(jìn)入影院的人們是幸運(yùn)還是不幸。因?yàn)槟切╃R頭已經(jīng)不是香艷，而是露.骨了。可我又不能不承認(rèn)，從全片來(lái)看，下文女主角的瘋狂行為必須有這些鋪墊，才夠說(shuō)服力本片與另一部女權(quán)主義影片《末路狂花》有類(lèi)似的地方，不同的恐怕只是鏡頭的震撼力，視覺(jué)上取得了勝利。女主角在最后被逮捕了，如果要宣揚(yáng)的是女權(quán)，又何必這么處理呢，大可以學(xué)學(xué)《天生殺人狂》，斯通的做法，反叛到底女權(quán)主義表現(xiàn)到這份上是過(guò)了些，影片倘若放到60年代，女權(quán)極度盛行的年代，盛行到宣揚(yáng)的全是暴.力與激進(jìn)，恐怕會(huì)獲得更大的回響。我以為，倘認(rèn)識(shí)到了男女的社會(huì)性別差異，扮演的社會(huì)角色必然有所不同，女權(quán)主義會(huì)溫和一些。沒(méi)有可消除的矛盾，只有暫時(shí)的調(diào)和，女權(quán)主義說(shuō)到骨子里是一種為了顛覆男權(quán)的行為。經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)決定人在社會(huì)生產(chǎn)關(guān)系中的地位，也許還會(huì)有一天女性再一次掌握經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，再一次站到權(quán)利頂峰，到了那天，男人們可別忘了出來(lái)維護(hù)我們的男權(quán)主義啊皮耶是個(gè)成功的小說(shuō)家，與母親住在郊區(qū)的別墅，和美麗的女友即將結(jié)婚，一切都顯得平靜而完美。直到有一天，無(wú)意撞見(jiàn)一張似乎在夢(mèng)中見(jiàn)過(guò)的臉孔，闖入了他的世界. 影片開(kāi)始，一個(gè)年輕作家，將自己的真實(shí)身份隱藏在 “阿拉丁” 的筆名之后，這作家思想心智遠(yuǎn)未成熟，馬上就要結(jié)婚。這樣的年齡、狀態(tài)正是一個(gè)奇妙的結(jié)點(diǎn)，故事可以陡然轉(zhuǎn)向，義無(wú)返顧的、宿命般的撲向一種戲劇化。女皇一般的母親。“隱身” 的父親，這個(gè)父親是法國(guó)著名的外交官，身家顯赫，留給兒子一座華麗的鄉(xiāng)間莊園，一架看不出有什么奇特之處的摩托車(chē)，更要命的是，正是這個(gè) “不在場(chǎng)” 的父親給兒子帶來(lái)了一個(gè)從未謀面的、幽靈一般的姐姐。父親的不在場(chǎng)并沒(méi)有導(dǎo)致這個(gè)人物的“缺席”，他象個(gè)鬼魂一般留給兒子信物與線索，最終引導(dǎo)著事情發(fā)展的方向。兒子的表兄這個(gè)人物更加加劇了影片人物的戲劇感。這個(gè)表兄，不正是古典戲劇中那些表里兩張皮的陰謀家、篡位者（篡位這個(gè)詞語(yǔ)具有濃重的希臘神話特征）嗎？巨大的奢華的莊園，影片后來(lái)出現(xiàn)的廢棄的工廠（猶如洞穴、猶如基地，猶如話劇舞臺(tái)上死魂靈要復(fù)生時(shí)候那陰慘的布景），“入魔” 狀態(tài)的音樂(lè)家們……電影從一開(kāi)始就不象是“真”的，導(dǎo)演仿佛在原著的哥特味道（影片根據(jù)麥爾維爾的哥特小說(shuō)改編）與一種現(xiàn)代電影應(yīng)當(dāng)有的“平淡”性之間徘徊，一方面不忍放棄那種哥特的、宿命的象征，一方面又做點(diǎn)表面工作來(lái)“沖淡”、“掩埋”這些道具的巨大含義。然而在銀幕上那些圖象的背后我們卻總是能看到那個(gè)模糊的黑影。這個(gè)黑影屬于另一套敘事系統(tǒng)，它如同隱匿在紗幕背后的牢固強(qiáng)大的結(jié)構(gòu)立柱，框架與規(guī)定了整個(gè)“故事”。更要命的是，這結(jié)構(gòu)，我們總覺(jué)得有幾分似曾相識(shí)。這便是莎翁戲劇的傳統(tǒng)，是神話的傳統(tǒng)姐弟亂淪這并不少見(jiàn)，尤其在神話中。然而這里的姐弟亂淪比較特殊，它是先失散，之后重新發(fā)現(xiàn)。而這失散，對(duì)弟弟而言，其漫長(zhǎng)的二十幾年他是完全不知情的。包括影片中姐弟兩人做 .愛(ài)那一段的處理也同樣出于這樣的心理，同時(shí)保留 “血緣” 這個(gè)要素，以 “血緣” 強(qiáng)化 “尋找”（弟弟在見(jiàn)到姐姐之前就已經(jīng)在夢(mèng)中開(kāi)始了尋找），血緣+陌生+尋找，最終將愛(ài)情推向了極致。這可以看做是一種為了呈現(xiàn)出愛(ài)情最高程度、最終含義而選擇的敘事策略。 “我愛(ài)你，我愿意殺掉我自己，讓自己的鮮血流出來(lái)，讓你看到它與你的是一樣的。我愿意做一切來(lái)告訴你這些。” 這種愛(ài)非疼痛、傷害、毀滅不能表達(dá)主演：李蕾麗，魏麗平，陸聰龍，劉舒雨，尚復(fù)萍，岑夢(mèng)凡臺(tái)灣在上個(gè)世紀(jì)八十年代初期，由于電影事業(yè)的不景氣，出現(xiàn)了一些本土的成.人電影。與一般網(wǎng)上流傳的 “小電影” 不同的是，這類(lèi)影片的劇情性較強(qiáng)，演員在涉性情節(jié)之外的表演，也是較為認(rèn)真并不糊弄的，其演技多多少少得到了一定程度的體現(xiàn)。只是由于是真實(shí)的幸愛(ài)，演員所付出的犧牲實(shí)在太大，因此角色無(wú)論男女，大多相貌平庸，一部電影里難得只有一兩人是略微出眾一些的。本部片就是其中之一，顧名思義講述的就是潘金蓮西門(mén)慶的相關(guān)故事，然而一個(gè)多小時(shí)的電影卻有超過(guò)三分之二的內(nèi)容都是肉玉戲，雖然滿足了部分人的生理玉望，但是影片本身除此之外便顯得毫無(wú)價(jià)值 。