華語片為何兩年無緣戛納影節主競賽單元第64屆戛納國際電影節于北京時間5月23日零點在法國戛納落下帷幕。本報記者于5月21日通過郵件采訪了身在戛納的資深影評人朱旭斌本屆戛納國際電影節 “一種關注”單元于5月21日揭曉。由導演庫斯圖里卡等組成的五人評審團將“一種關注”單元最佳影片獎授予韓國導演金基德的紀錄片《阿里郎》以及德國導演安德里亞斯 “一種關注”單元另一個重要獎項也花落亞洲電影人，最佳導演獎頒給了執導《再見》的伊朗導演穆汗默德 “一種關注”單元，在上一屆戛納電影節上，中國導演王小帥的《日照重慶》就入圍了“一種關注”單元急功近利終導致創作力枯竭在韓國、邵世紀財富成就大揭秘 邵逸夫一生如戲，伊朗電影人獲獎消息傳來時，中國電影人與影評人正在反思：華語電影為何連續兩年無緣戛納電影節獎項？戛納國際電影節是中國觀眾比較熟悉的一個電影節，也曾是中國電影人揚名立萬的舞臺。從上一屆戛納電影節開始，華語片在競賽單元蹤影皆無。倒是諸多影星在電影節開幕式、影片首映式等場合頻頻精彩亮相。難怪有人說，對于中國影人來說，戛納電影節只留下紅毯上的華麗背影那么，華語電影究竟怎么了？本報記者通過郵件采訪了身在戛納的資深影評人朱旭斌，請他分析解讀。文章題目中 ” 當年，《霸王別姬》等華語片曾風光無限。 2009年的戛納對于華語電影人來說，也是個值得回憶的時光。朱旭斌分析道：“杜琪峰、蔡明亮、婁燁等華人導演的作品紛紛入圍主競賽單元。但事實證明，即使那一屆如此風光的華語片戛納聚會，也以極其平庸的成績收場。顯然，近年來戛納電影節“華語片情結”正在盲目膨脹，正彌漫于國內一些媒體。有則榮，影視視頻制作無則衰，似乎電影節入圍成了衡量電影的唯一標準。但是重新觀看世界的電影版圖，稍微冷靜下來就可以看到華語片的差距到底在哪里了。 ” 朱旭斌分析稱：歐洲電影有著幾十年電影批評文化底蘊的沉淀，幾代電影人側重于通過作品深層挖掘當代社會人性以及側重于時代背景下的精神分析，這些兼顧人生哲思和社會批判的電影筑起了歐洲電影的牢固城墻。每年戛納電影節，不管國內媒體如何劃分大年小年，總是有那么一些令人欽佩的藝術作品，或反思歷史，或警示人性。2009年，金棕櫚獎得主《白絲帶》就是一部當代社會警示錄。與此相比，中國導演近年來急功近利的心態最終導致了創作力的枯竭。前幾年曾經在戛納獲得過獎項的幾位導演，如今大都已不怎么堅持當初的藝術理想。2010年曾入圍戛納電影節主競賽單元的《日照重慶》只能算是中流作品，與保持人文傳統的歐美導演作品以及在保留傳統的基礎上勇于創新的亞洲其他國家電影導演的作品相比起來，還是有些差距武俠片老套路行不通僅有影星紅毯秀還不夠江湖，又見江湖。這句話正適用于這兩年來游走于歐洲國際電影節的華語影片。本屆戛納電影節只有陳可辛導演的《武俠》出現在午夜展映單元。據說其他大導演的電影是因為后期制作未完成，趕不上參加戛納電影節。那么，如果時間來得及，又會有哪些作品亮相戛納呢？王家衛的《一代宗師》還不依舊是一部武俠片？10年前參加歐洲電影節的中國電影多以關注當下社會生活為主題，而今則掀起了武俠功夫片的熱潮。其實西方觀眾的眼光已經被目不暇接、題材雷同的武俠片轟炸得審美疲勞了，飛檐走壁不行了，拳打腳踢乏力了，現在玩起了科學分析。陳可辛導演的《武俠》據說出發點是將中國武俠中的點穴進行類似科教節目的普及進行介紹，究其原因，也是因為主創人員都知道光靠那些老套路，觀眾已經不買賬了不過，朱旭斌介紹說，《武俠》此次在戛納的首映還是獲得了較多的贊譽之聲，并且已經將放映權銷售到了歐美多個國家以及亞洲周邊的國家。朱旭斌調侃道：“盡管依舊還是江湖，郎中們只要經營得道，收到銀票，江湖自然依舊還能生存下去。” 練好內功再去華山論劍朱旭斌總結說：“說到底，華語影片還是需要先練好內功，題材選擇上更為多元化一些，投資渠道上更為便利一些，當然，起來 申城5月1日起正式施行，還需要觀眾更為理性一些，不要輕易地被槍手左右，被口水湮沒。只有將內功練好，氣場有了，再去吆喝著和人家華山論劍。影視視頻制作到那時，中國電影人攜作品再去戛納，就不僅僅是華人影星的T臺秀，或是在大賣場上的空吆喝，廣播節目旅游風向標，擁有的必定是一種平起平坐的自信。影視視頻制作”