在紀(jì)錄片里看懂中國我們，正處在被鏡頭包圍的時代作為當(dāng)今社會最重要的影像記錄方式，肇始于1990年代的獨(dú)立紀(jì)錄片運(yùn)動，對中國當(dāng)下社會進(jìn)行了原生態(tài)而多方位、立體的解讀與思考在這個紛紜復(fù)雜的社會轉(zhuǎn)型期，如果我們用自己的眼睛無法看清世界，就借助他們的鏡頭來代替我們的雙眼，讓我們將目光回望自身，審視身邊的生活和時代的變遷，重新認(rèn)識和體察自我，開啟眺望未來的思考特別報道在紀(jì)錄片里看懂中國《紀(jì)事》：回不去的“百姓故事” 中國農(nóng)民工，在歸途列車上迷途克拉瑪依不只是一座城市的名字災(zāi)難類紀(jì)錄片的中國式呈現(xiàn) NHK，企業(yè)宣傳片制作來自他者的眼光紀(jì)錄片里看懂中國：《紀(jì)事》：回不去的“百姓故事” 2001年，邱民來到《東方時空》沒多久，陳虻主持了《東方時空》的改版，《生活空間》變成《紀(jì)事》，周兵擔(dān)任制片人。2004年周兵離開《紀(jì)事》。2008年，陳虻去世。在新老導(dǎo)演交替上場和離去的過程里，央視紀(jì)錄片記錄中國社會的視角，也悄悄完成了改變文_譚旭峰《東方時空》前輩導(dǎo)演陳虻在世時，培養(yǎng)了一批年輕的紀(jì)錄片導(dǎo)演，包括邱民邱民（左）說，現(xiàn)在中央電視臺要拍個紀(jì)錄片，每個導(dǎo)演會帶兩個助理，每個攝影師也會帶兩個助理，而那時他們只有一個導(dǎo)演一個攝影師。但現(xiàn)在條件好了，他們的生存空間卻越來越小了《生活空間》的精神 “他們關(guān)注小人物的命運(yùn)，我在高中時就喜歡看，一部動畫片的動畫制作流程，就感覺到了那種味道，那種迷人的東西。”回憶起第一次看《東方時空》的《生活空間》欄目時，邱民眼神里依然流露出驚喜，“我當(dāng)時就想，有一天我也要拍那樣的東西。” 《生活空間》的口號是：“講述老百姓自己的故事。公司宣傳片拍攝”1993年，被譽(yù)為“中國紀(jì)錄片教父”的陳虻來到《生活空間》，出任制片人，開始把攝像機(jī)對準(zhǔn)農(nóng)民工、下崗女工、個體戶、學(xué)生、城市漂泊者等普通人，記錄并表達(dá)他們真實的一面，沒有記者深刻的采訪，沒有華麗的解說詞，沒有布光。“放棄你的所謂責(zé)任感，放棄你的所謂對文化的深層次思考，像朋友和親人一樣去關(guān)心你的被拍攝對象。”陳虻如此指導(dǎo)《生活空間》的編導(dǎo)。在陳虻看來，上世紀(jì)八九十年代，中央電視臺拍攝的人物紀(jì)錄片，公司宣傳片拍攝“像政府看待社會問題”；他則要求編導(dǎo)把拍攝對象當(dāng)成給“她”介紹的男朋友——你打算了解他什么？ “這是一種對于中國的紀(jì)錄片來說最寶貴的精神，”復(fù)旦大學(xué)新文學(xué)院教授呂新雨如此評價，“他們不約而同地轉(zhuǎn)向到真正地關(guān)注中國社會現(xiàn)實最核心和最底層的問題和存在，并以此確立自己的立場。他們是中國紀(jì)錄運(yùn)動真正的先鋒。” 邱民對《生活空間》的一些片子記憶深刻：“到現(xiàn)在，我還對其中一集記得特別清楚，一個漁民家19歲的少年，面臨著是繼續(xù)上學(xué)讀高中還是到外面去打工的選擇。很簡單的故事。《生活空間》告訴我，你不要玩兒文字，也不要玩兒鏡頭，用最樸實的東西。可能那些單個的解說詞、單個的鏡頭沒有意義，但把它們結(jié)合起來，就有一種味道。”這種手法，這種味道，一直影響著邱民的紀(jì)錄片拍攝，包括他拍的《黃河人家》固執(zhí)地拍片邱民2000年進(jìn)入《東方時空》工作，擔(dān)任導(dǎo)演周兵的助理。隨后《生活空間》從《東方時空》獨(dú)立出來，起名《紀(jì)事》。2001年初，作為《紀(jì)事》欄目的制片人，周兵策劃了一部計劃拍攝至少十年以上的紀(jì)錄片《中國人在21世紀(jì)》，反映中國人在新世紀(jì)里的生活變化。他們分別選擇了北京的后海、重慶的三峽地區(qū)和山西黃河岸邊的李家山村邱民承擔(dān)了李家山村的拍攝。從2001年到2006年，邱民用6年拍攝了《黃河人家》，講述李家山村農(nóng)民李泉生的家庭故事拍《黃河人家》前，邱民沒有任何獨(dú)立導(dǎo)演的經(jīng)驗，“我那時就是一個傻小子，黃河岸邊讓我真正成長起來。” 第一年去拍，邱民帶著“一個城市人”的心態(tài)走進(jìn)村民李泉生的生活。隨著拍攝的進(jìn)行，邱民的心態(tài)發(fā)生了改變，“把他們當(dāng)作你的兄弟姐妹，才會拍起來沒有距離，才能拍出真實的紀(jì)錄片。”邱民和農(nóng)民一起種地，拉他們一起打牌，慢慢的，村里人把邱民當(dāng)作了自己人第二年， “我們開始變得更功利了，”邱民很希望李泉生家吵架，很希望這個村里誰家離婚或結(jié)婚。對一個電視節(jié)目來講，需要收視率，這就意味著要找故事，找曲折，找矛盾，臺里的領(lǐng)導(dǎo)也不斷這樣要求邱民，要絞盡腦汁考慮這些東西。但這種壓力在第三年就不見了，邱民說，“我心靜了，我不在乎臺里領(lǐng)導(dǎo)要求我什么，我要拍我在鄉(xiāng)村看到的真實，而不是你要求的故事感、戲劇性。” 邱民記得他拍過一個鏡頭，是李泉生去信訪辦上訪，“比較功利的導(dǎo)演，會把攝影機(jī)一直跟著進(jìn)去，你知道攝影機(jī)進(jìn)入信訪辦，那非常給上訪的人撐腰，當(dāng)著攝影機(jī)，上訪的群眾是敢吵架的，我沒這么做。我在那兒觀察發(fā)現(xiàn)，他走過那條馬路時，車來車往走了好久才過去，我就在信訪辦對面的路上，拍他走過這條路，基于cocos2dx的2D手游美術(shù)資源制作技術(shù)選型12。走走停停，好長的路，我的鏡頭就停在這兒。”對于那個偏遠(yuǎn)地區(qū)的地方政府和普通百姓來說，試論杜可風(fēng)電影中的表現(xiàn)性用光一臺攝影機(jī)的出現(xiàn)可以帶來事情的戲劇性變化，“攝影機(jī)輕微偏斜就可以左右一件事情，我完全可以拍成《焦點(diǎn)訪談》那樣。”但在邱民的意識里，拍紀(jì)錄片不外乎老老實實，不耍花招第三年的拍攝結(jié)束，臺里有同事問邱民，為什么不拍下村長，可能會看到很多村里人的矛盾和故事。邱民沒那么做，“我的那份固執(zhí)讓我六年里只拍了李泉生一家的故事。” “固執(zhí)”的結(jié)果，是《黃河人家》廣受關(guān)注，參加過第九屆英國皇家人類學(xué)影展、英國倫敦市政廳中國日展映影片、法國FAPA國際電影電視節(jié)、第11屆亞洲電視節(jié)紀(jì)錄片節(jié)參展影片，2005年獲得了“中國紀(jì)錄片學(xué)術(shù)委員會中國十大紀(jì)錄片大獎”。