影評法國經典電影藍白紅開始，我想把這三部電影分開來進行排列，可后來，我改變了主意，我意識到，這三部電影是不可分割的。換一個角度來看，這三部電影可以組成一部三段式電影，因為其中貫穿著眾多連續統一的線索，其主題及風格的高度一致性是任何一位電影人都為之汗顏的宿命，基耶斯洛夫斯基不二的終極話題，這一話題在《薇羅妮卡的雙重生命》里被演繹到了及至。看海外學子如何應對而《藍白紅三色》則不斷延續著這個命題的探討，并且由此引申擴大到了我們生活的周圍，一點點的細節，外部的、內部的、身邊的、內心的，都在命運的驅使下，散發著人類自身的困惑與迷茫。影片給我們的不是答案，這沒有答案，而是一種指引，一種理性的指引，并探索著命運之路的終端三部電影各自成章，但卻聯系緊密，從各種神秘兮兮的時空鏈接中，聯系起整個三部曲結構，表達導演宿命的終極論點。最為人津津樂道的無疑是三部影片里都出現的老太婆，《藍色》的主角茱麗無意中闖入到《白色》里的法庭，以及經典的《紅色》結尾，三部曲在這里形成了匯合，世界的聯系在這七個人身上體現了出來。一種隱藏于導演心中的對神秘力量的探求以及理性地尋找在這些精心結構的布局中展示得天衣無縫關于人的存在是又一命題。茱麗生活在一種消極的狀態中，她內心渴望接觸并容納，但實際上她卻是對周圍一切都冷漠至及，自己也生活在孤獨與空虛之中；卡羅爾和多敏妮在彼此的孤寂里享受著時光，但是能得到的卻是空泛與無聊，佳能5D3相機拍攝夜景在新的生活中受盡了煎熬，無形殺手 相機使用時不得不防的5個誤區，精神上得不到半點滿足；瓦倫蒂娜只是對著自己生活著，她的存在仍是孤立的，無助的，老法官則是孤僻自我的極端，他以自己的方式與外界溝通，可這種方式只存在于他自己的想象當中。面對三部電影里同樣出現的扔玻璃瓶的老太太，他們的反應是不同的。茱麗根本就沒有在意，她漠然地對待周圍的一切，在她的世界里，只有自我的存在；卡羅爾只是輕輕地一笑，他的情感是虛無的，和茱麗一樣，他對待與之無關的事物僅僅是一種漠視、甚至是輕視；這一切的問題在《紅色》中得到了解決，瓦倫蒂娜幫助了老太太，從而用愛的行為拯救了之前那一個個失落無助的靈魂，人的情感力量由于彼此的寬容和理解，企業宣傳片制作被激發了出來，博愛的力量也讓三部電影里的幾位主要人物在風浪過后仍幸存了下來，導演試圖用《紅色》的這個結尾闡釋愛的目的，好象是上天與大地之間所產生的源于這種愛的感動而拯救了這些行將破滅的靈魂。正如基耶斯洛夫斯基自己所言，在所有人都經歷了苦難的洗禮后，方體會到生的偉大與成功的喜悅。他用他自己的最后一部電影點出了這一點，企業宣傳片制作并以救贖的方式提醒我們，不要喪失我們身體內最寶貴的東西，不要漠然視之，當我們需要的時候，最強大的原動力是來自于我們體內的這股力量然而，我們所看到的這些并不只是導演的一味煽情，不只是他的一點技術手法上的直觀表現，而是他對待生命過程及生存狀態的獨立思考?；孤宸蛩够⒉皇莾H僅表現出人狀態的最終結果，不是宣揚什么所謂的積極價值或是所謂的自由、平等與博愛。他從人的本質及社會的本質入手，影視視頻制作去從細微的情感、動作和表情中找到突破口，從人最基本的知覺體驗中尋找到生存的涵義，他在觀察，每每一個細節，就能引發出人所共知卻并不在意的東西。如此深邃仔細地觀察周圍事物，如此入木三分地表現出來，基耶斯洛夫斯基已經超越了一般藝術家或是思想家所能達到的高度，他是凌駕于平面文化之上進行著獨立深入的思考，并以最為直接和有力的方式把一切精辟地通過形象化的影象表現出來?？梢院敛缓卣f，基耶斯洛夫斯基的前人，諸如伯格曼、塔爾科夫斯基等是在電影文本之內找尋價值的體現，但他們還沒有打破電影自身的局限，這也使得伯格曼不得不去從事他所衷愛并被其認為是最佳表現形式的戲劇?；孤宸蛩够m然并沒有超出鏡頭的范圍，但他通過自身的努力以及自己對世界的不懈觀察，拓展了銀幕的表現力，強化了銀幕影象與個人哲思、文字等領域的聯系，并最終還原到電影表現手段之中，創造出了一個異常豐富的世界。