新時(shí)期中國電影的海外傳播之路 “世界越來越小，中國越來越大在這屆威尼斯電影節(jié)上，中國電影十分走俏，揭幕影片是中國導(dǎo)演徐克的《七劍》，壓軸的則是中國導(dǎo)演陳可辛的《如果愛》；華人導(dǎo)演關(guān)錦鵬執(zhí)導(dǎo)、鄭秀文主演的影片《長恨歌》成為惟一一部角逐金獅獎(jiǎng)的華語片。無獨(dú)有偶，今年3月第22屆比利時(shí)布魯日國際電影節(jié)上，開幕電影是中國導(dǎo)演賈章柯的《世界》“全球化縮短了世界之間的距離，人們突然發(fā)現(xiàn)中國的迅速崛起，而電影則提供了一個(gè)了解中國的極好的窗口。與其說，中國電影走俏歐洲，不如說整個(gè)中國讓歐洲著迷。”路易.丹維爾先生評(píng)價(jià)說自1905年，第一部故事影片《定軍山》在北京豐泰照相館一架法國手搖攝影機(jī)上誕生，中國電影已經(jīng)走過了風(fēng)雨兼程的百年。如果說20世紀(jì)80年代以前，中國電影經(jīng)歷了戰(zhàn)爭風(fēng)云變幻、社會(huì)政治動(dòng)蕩的大起大落的80年，那么后20年的中國電影，則是在一條醒悟、奮起、銳意改革、尋求突破、走向海外、追隨世界電影發(fā)展潮流的路上前行，亦取得了舉世矚目的成就20世紀(jì)80年代初，中國電影人擺脫了“文革”厄境，在文藝改革開放的春風(fēng)鼓動(dòng)下，開始有意識(shí)地把中國電影作品送往國外交流，參加一些重要的國際電影節(jié)評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)1981年，中國電影代表團(tuán)第一次參加了戛納國際電影節(jié)，并帶去《馬路天使》、《三毛流浪記》兩部電影參加展映。1982年，中國電影《阿 Q正傳》第一次在戛納國際電影節(jié)正式參賽1984年，中國導(dǎo)演陳凱歌率執(zhí)導(dǎo)的《黃土地》第一次榮獲了多項(xiàng)國際大獎(jiǎng)。英文版《亞洲周刊》還把它評(píng)為過去25年亞洲最好的電影。《黃土地》打開了中國電影的國際獲獎(jiǎng)之路此后，由陳凱歌導(dǎo)演、王學(xué)圻主演的《大閱兵》，于1987年獲得了加拿大第11屆蒙特利爾國際電影節(jié)評(píng)委特別獎(jiǎng)。同年，張藝謀的《老井》榮獲第1屆東京國際電影節(jié)最佳影片大獎(jiǎng)、評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)1988年，是值得中國電影人驕傲的一年。張藝謀的影片《紅高粱》，憑借其高超的電影表現(xiàn)手段，精彩的電影畫面語言，深厚的民族文化內(nèi)涵，一舉榮獲第38屆西柏林國際電影節(jié)大獎(jiǎng)——“金熊獎(jiǎng)”。1989年，《紅高粱》再度獲得法國第5屆蒙特利埃國際電影節(jié)的“銀熊貓獎(jiǎng)”，繼而《紅高粱》還獲得了多項(xiàng)國際電影大獎(jiǎng)進(jìn)入20世紀(jì)90年代后，特殊場景怎么拍攝 特殊場景拍攝技巧，中國電影漸而揚(yáng)威海外，在世界影壇上“遍地開花”。中國電影年年都給國人帶來新的驚喜1990年，張藝謀的《菊豆》在國際影壇連創(chuàng)佳績。法國第43屆戛納電影節(jié)的路易斯.布努埃爾特別獎(jiǎng)、西班牙第35屆瓦亞多里德國際電影節(jié)的“金穗獎(jiǎng)”、觀眾評(píng)選最佳影片獎(jiǎng)，以及美國芝加哥國際電影節(jié)“金雨果獎(jiǎng)”，都不約而同地把榮譽(yù)給了這部優(yōu)秀的極具中國特色的電影1991年，張藝謀、鞏俐主演的《秦俑》，又榮獲第44屆西柏林國際電影節(jié)“娛樂電影榮譽(yù)獎(jiǎng)”。同年，《大紅燈籠高高掛》紅透了世界：意大利第44屆威尼斯國際電影節(jié)“銀獅獎(jiǎng)”、國際影評(píng)人學(xué)會(huì)大獎(jiǎng)、美國第64屆奧斯卡“金像獎(jiǎng)”最佳外語片提名，一串串光環(huán)像紅燈籠一樣照亮了中國電影的傳播海外之路，讓外國電影人對(duì)張藝謀，對(duì)中國電影刮目相看正如中國著名演員和導(dǎo)演姜文所評(píng)說的：自上世紀(jì)80年代以來，《紅高粱》等一批優(yōu)秀的中國影片在各種國際電影節(jié)上多次獲獎(jiǎng)，使中國電影在當(dāng)今國際影壇上占據(jù)了一席之地。這是一個(gè)不爭的事實(shí)盡管有一種觀點(diǎn)認(rèn)為，張藝謀、陳凱歌等先鋒派導(dǎo)演的獲獎(jiǎng)影片，在很大程度上以扭曲中國人和中國形象來迎合西方觀眾和評(píng)獎(jiǎng)委員對(duì)東方神秘的窺視心理。但中國電影能夠在當(dāng)今世界話語權(quán)仍控制在少數(shù)發(fā)達(dá)大國手中的狀態(tài)下，大踏步闖入西方視野，站在國際權(quán)威電影節(jié)獲獎(jiǎng)舞臺(tái)上，無論如何是一種實(shí)力增強(qiáng)的展現(xiàn)誠然，與國外文化產(chǎn)品進(jìn)入中國的數(shù)量相比，中國文化產(chǎn)品在出口數(shù)量上還相當(dāng)少；在中國近年的商貿(mào)出口總量中，包括電影在內(nèi)的中國文化產(chǎn)品也所占無幾。然而，作為綜合藝術(shù)的電影所承載的文化內(nèi)涵和民族精神，卻大大超過一般的藝術(shù)形式。特別是那些充滿中國人性格魅力的銀幕形象，成為海外觀眾了解中國、了解中國人的頗具魅力的窗口中國著名導(dǎo)演謝飛分析說，神秘而又奇異的東方古國成為不少西方觀眾的“中國情結(jié)”。然而，他們心目中的中國卻相當(dāng)大程度上還停留在18、19世紀(jì)，在許多美國電影中，中國男人幾乎不分時(shí)代一律長辮馬褂。而某些中國功夫片中的暴力色彩和人性錯(cuò)位現(xiàn)象無疑更加對(duì)應(yīng)了西方人對(duì)中國的片面印象而近20年來，隨著中國電影在海外頻頻獲獎(jiǎng)和演映，中國人的銀幕形象也漸映入世界眼簾。從《紅高粱》里的中國農(nóng)民群體，到《秋菊打官司》中忍辱負(fù)重、堅(jiān)韌不拔的農(nóng)村婦女秋菊，從《我的父親母親》中向往和執(zhí)著追求純潔愛情的男女主人公，到《一個(gè)都不能少》中的質(zhì)樸堅(jiān)毅的小代課老師……幾乎都帶著強(qiáng)烈的民族意識(shí)和文化自尊，影視視頻制作以人物性格魅力打動(dòng)了西方觀眾美國DAR CLIGHT電影公司總裁蓋瑞.哈米爾頓坦言，這幾年看到的中國電影表現(xiàn)落后農(nóng)村生活，或古代的“老”電影少了，生活片、愛情片、武俠電影多了，而且進(jìn)步很快中國功夫影片在海外無疑更具影響和感染力。據(jù)有關(guān)數(shù)據(jù)顯示，2004年，功夫片讓中國電影在海外發(fā)行方面實(shí)現(xiàn)了歷史性突破。此前中國電影在海外市場全部是買斷發(fā)行，以片易片，公司宣傳片拍攝幾乎沒有收入，但《英雄》、《十面埋伏》、《天地英雄》這三部功夫電影，去年在北美市場收回了大約11億元人民幣的票房。北京電影學(xué)院一位教授指出，近一百多年來，美國電影一直是單向輸入中國，在20世紀(jì)30、40年代曾高達(dá)300多部，幾乎每天都有一部好萊塢電影在上海放映。而張藝謀的《英雄》則成為首部進(jìn)入美國主流電影院線放映的中國電影，海外票房驚人日本影評(píng)人宇田川幸洋說，“中國電影最早進(jìn)入世界視野的就是功夫電影，李小龍?jiān)凇毒溟T》、《唐山大兄》等影片中展示的精湛武術(shù)震驚世界，至今無人能出其右；中國功夫片還引發(fā)了一股中國文化熱。因?yàn)橹袊Ψ蚱鶄鬟_(dá)的文化內(nèi)涵和武俠精神，正是中國文化當(dāng)中陽剛激越的一面。正如香港武俠片巨星成龍所言，中國的功夫電影把中國的文化帶了出去，讓外國人愛屋及烏，不僅對(duì)中國的功夫電影著迷，也對(duì)中國文化發(fā)生了濃厚的興趣傳播海外的中國電影，不僅以中國面孔感動(dòng)世界，中國功夫震驚世界，還以中國思維影響著世界。特別是近兩年國際獲獎(jiǎng)的影片，如《一個(gè)陌生女人的來信》、《孔雀》、《世界》、《青紅》等，它們多在貌似平淡的敘事中展示出人生的真實(shí)，從而闡發(fā)藝術(shù)家對(duì)人類普遍關(guān)注的情感、人性、社會(huì)的深層思索由徐靜蕾導(dǎo)演，2004年獲得西班牙第52屆圣塞巴斯蒂安國際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)的《一個(gè)陌生女人的來信》，通過講述一對(duì)男女悲歡離合的故事，對(duì)人性的某些方面進(jìn)行了深刻解剖和反省，于無聲處給觀眾以震撼；而《孔雀》描繪了發(fā)生在一個(gè)小城的姐弟三人的平凡故事，卻真實(shí)表現(xiàn)了全人類所共同關(guān)注的話題：人對(duì)于美和自由的追求，以及這種追求的難以實(shí)現(xiàn)，其中蘊(yùn)涵了人生的哲理意味而這幾部影片中，除了世界性主題外，影片中的環(huán)境、情調(diào)、人物性情又完全是中國化的，如《一個(gè)陌生女人的來信》中的踢毽子、玩口袋、放風(fēng)箏、放鞭炮、人力車、四合院景象的濃烈渲染，《孔雀》中所表現(xiàn)的中原小城的陳舊風(fēng)貌，全家人圍桌吃飯的習(xí)俗，政府宣傳片—“寧波杭州灣企業(yè)宣傳片制作—“寧波杭州灣形象片”，窮孩子用粉筆涂抹球鞋的伎倆，孩子犯了錯(cuò)要跪搓板的懲罰等描寫，這些對(duì)中國傳統(tǒng)文化的展示和反省，感染著海外觀眾，從而加深了他們對(duì)中華民族的理解和認(rèn)識(shí)中國電影以其獨(dú)具魅力，成為世界影壇的一道亮麗風(fēng)景。從2004年統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)看，當(dāng)年共有150部次中國影片參加了58個(gè)國際電影節(jié)，有13部影片獲獎(jiǎng)，其中《可可西里》、《茉莉花開》、《看車人的七月》、《一個(gè)陌生女人的來信》分別在東京、上海、蒙特利爾、圣塞巴斯蒂安等A級(jí)國際電影節(jié)上獲得重要獎(jiǎng)項(xiàng)但是，在國際上獲獎(jiǎng)并不是終極目標(biāo)。我們只是欣慰于已經(jīng)有人能夠仔細(xì)傾聽：電影的中國人究竟在想些什么。對(duì)于中國電影來說，能在世界影壇上有了說話的權(quán)利，能夠讓世界耐心地了解我們真實(shí)的一面，這也許才是走向世界的真正意義。面對(duì)全球化大潮的沖擊，中國的電影人應(yīng)采取怎樣的切實(shí)對(duì)策呢？首先，中國電影要走向世界，其電影的主題思想應(yīng)是本民族所獨(dú)具，而又能為其他民族所理解和接受，不是盲目自大，而要立足本民族人的發(fā)現(xiàn)、人的崛起，顯示出民族高度的自省意識(shí)，從而昭示出民族的未來走向世界的中國電影，只有精美的制作還不夠，還必須在開掘人類永恒的主題方面下大工夫，要進(jìn)一步展示和挖掘無限豐富的人性，要真正表現(xiàn)出使世界各民族觀眾都能產(chǎn)生強(qiáng)烈共鳴的東西，要有濃烈的批判意識(shí)，單反相機(jī)的全畫幅，要表現(xiàn)出對(duì)于民族歷史與今天的生存狀況的深刻反思與懺悔，昭示出一個(gè)更加成熟與偉大的民族風(fēng)貌。同時(shí)，還必須以自己所獨(dú)有的個(gè)性色調(diào)來參與世界各民族的大合唱—— 一切文學(xué)藝術(shù)都講求個(gè)性，既有文學(xué)藝術(shù)家的個(gè)性，也有民族的個(gè)性。近兩年張藝謀的一些大制作屢屢與世界大獎(jiǎng)失之交臂，個(gè)中因由值得探究。《英雄》也好，公司宣傳片拍攝《十面埋伏》也罷，可以說是按照國際大獎(jiǎng)量身制作的，其演員陣容龐大，場面恢宏，微觀景象精致，畫面美輪美奐，配樂與人物，情節(jié)與場面水乳交融、天衣無縫，構(gòu)成了一個(gè)令人心醉神迷的唯美藝術(shù)世界，遺憾的是，有心栽花花不開，究其原因，正像張藝謀自己所坦言：因?yàn)槲乙憩F(xiàn)的是我一個(gè)功夫電影的夢和視覺的夢，所以我把人物處理得較為簡單。我主打的是它的表現(xiàn)形式，就是漂亮的畫面、華麗的動(dòng)作和美輪美奐的色彩等等。正因如此，電影缺失了有血有肉的人物和故事，亦缺失了批判性的意蘊(yùn)，或者說啟發(fā)觀眾的批判性思考，結(jié)果，電影在充分滿足了觀眾的視覺乃至聽覺享受的同時(shí)，卻難以給人留下更多的回味和啟迪曾六次問鼎奧斯卡，享譽(yù)國際影壇的獨(dú)立電影制片人阿瑟.科恩，對(duì)于中國電影如何走向世界發(fā)表看法，他指出他所看到的中國導(dǎo)演的作品，都非常優(yōu)秀。但是中國電影太過于本土化，這不利于世界其他地區(qū)的觀眾理解和交流。他說，一部好的影片要能夠表達(dá)人類普遍關(guān)心的感情，這樣可以讓世界各地的人都看得懂中國電影要走向世界，產(chǎn)業(yè)化才是真正惟一的出路。過去，中國電影在海外參展的很少有商業(yè)片，自華裔導(dǎo)演李安的《臥虎藏龍》開始，中國電影的商業(yè)類型片越來越多，如張藝謀的《英雄》、《十面埋伏》等影片，都在這方面進(jìn)行探索，這類電影以市場為終極目的，既要獲得國際影壇認(rèn)可，又要獲得市場票房價(jià)值。這不僅是張藝謀的追求，也是中國電影人的追求，產(chǎn)業(yè)化之路，才是中國電影的一條陽光大道。