日本攝影論選譯六在報紙上，只要有“兩黨首腦會議舉行”之類的標題出現，兩位首腦會面交談的照片就會登上報紙。若周日的晚報頭條是——湘南海岸出現空前的人潮，就會登載被人群淹沒的、一片黑色的湘南海岸的照片。在這種情況中，無論報紙上登載的是兩黨首腦會議的照片，還是湘南海岸的照片，構建科學有效的容錯糾錯機制。都并非借由照片向讀者傳送新的知識。而是要告訴人們，這則新聞報道并無虛假，正如照片所展示的那樣。如果不是為了這個目的，那么也就沒有必要在珍貴的報紙版面上，刊登人們早已熟悉的政治家的照片，也沒必要每次都登出司空見慣的海岸風景了?？梢哉f，照片在這里是為了證明新聞報道的正確性和客觀性才被使用的這種對照片所具有的證明力的盲目信賴，可以從報紙使用的電報照片窺得一二。電波信號不佳時傳送的電報照片，根本看不清拍的是什么。企業宣傳片制作吉田首相出席舊金山和平會談時，當地電報傳送了完全相同的照片，經過日本這邊報社的修整后，結果，一張報紙的照片上，首相是戴著帽子的，而另一張報紙上首相卻沒戴帽子，這一下成了熱議的話題?？梢姡妶髠魉驼掌臓顩r是多么糟糕。當然，從南極基地傳來的報告，如果只有文字的話，顯然是不夠的。即便是那些需要費勁辨別的照片，也是有它的使用價值的。但是，像是吉田首相安全抵達舊金山這樣的報道中，任何人都能想象他從機艙走出來的樣子。然而，香港集團形象宣傳片解說詞長久以來的習慣使得報社并沒有經過更深層地考慮，就這樣印刷出來，讀者們也作為理所當然的事情接受了一般而言，人們購買相機的初衷大部分是為了記錄旅行的點滴，將孩子的成長過程做成相冊等等。也就是說，將眼睛所見的事物以最正確并且簡單的方式進行記錄。我們被拍攝，大致上也是從孩童時期的紀念照片開始的。生日紀念照啊，七五三紀念日啊，開學典禮、中國網絡電視臺手續齊全運行4年后被關閉畢業典禮等等，這些都是我們與照片相關聯的初始。即便是經過修整而并不那么可信的相親照片，如今還是依然得到廣泛的使用，這也說明了人們對照片的正確性是有信賴感的吧。在機動車駕駛證上，與指紋共同啟用的也是照片。警察在查看駕駛證的時候，首先會將照片與本人比對，這也可以說從法律角度承認了照片的正確性從這個意義上來講，照片就是“生食品”。跟魚一樣，馬上就會變得不新鮮，變成“魚干”。在雜志期刊的冬季刊中，如果想要登載雪景的照片，不管怎樣都只能用去年冬天的照片。為此，盡管已經沉睡了將近一年的照片，在秋季的時候被拿出來的時候，倒也不會覺得不新鮮。去年的雪很多，而今年因為是暖冬，山上的雪很少；去年金屬制的滑雪杖才剛剛流行，今年已經變得相當普及等等，像這樣非常微小的變化，也是了解的人才知道的細微差異，他們也只會因為這是去年冬天的照片而覺得已經不新鮮了。如果僅僅因為照片是正確的，而沒有任何技巧的話，那么就只剩下記錄的作用了。不僅如此，如果沒有那些細小的差別，一旦看過這些照片，知道這是去年拍攝的，那么就會覺得不新鮮，便會認為這僅僅是一種記錄，照片已經是過去的事物了攝影原本就是為了滿足忠實記錄的要求誕生的。攝影發明的動機之一便是作為畫家作畫的草稿，能夠讓他們正確進行描繪而產生。影視視頻制作從小孔射入暗室的光，會在對面的墻壁上將屋外的所有景象倒過來投影成像，這個原理是萊奧納多?達?芬奇記錄下來的，這也是攝影史中總會提到的話題。在19世紀初，攝影術被發明的時候，利用這個原理制作的繪畫道具有很多，并被廣泛使用。在沒有攝影的年代，人們對于正確記錄的繪畫的需求之大，是如今這個時代無法比擬的。攝影術的發明者之一——尼埃普斯對于自己發明的這項忠實描摹自然的技術，最初的打算便是“以最忠實地描摹自然為唯一目的”來使用的。同時，對攝影術產生興趣并將其帶入美國的摩爾斯，如何根據寶寶特點選擇玩具，身兼畫家和電信機、摩爾斯密碼的發明者，也認可初期的攝影作為忠實記錄的價值是相當大的。在歐洲，攝影作為繪畫草稿的價值，在其后很長一段時間內得到了認可，現在被我們認定為19世紀后半期優秀攝影家的尤金?阿杰，就曾經在他住所五樓開設工作室，門上掛的招牌上則寫著“藝術家用資料”。同樣地在日本，進入大正時期后，岡本東洋以“藝術家用資料”發表了花鳥風月的攝影作品，之后在展覽中出現了好幾幅以這些照片為原型進行創作的繪畫，并成為了當時的話題。另外，照片可以記錄下更多的姿勢，很多藝術家以此為基礎進行肖像畫和雕塑的創作，這一做法沿用至今照片的正確性很快被運用到了肖像攝影中。攝影術發明之前，為了留下肖像，繪畫是最為簡單的手段，有很多作家以畫肖像畫為生，但是有些畫并不那么相像，而且價格也是一般人無法承受的。其后，繪畫被那種利用玻璃投影進行繪畫的方式取代，但是黑影肖像畢竟無法滿足人們的期待。攝影術發明之后，理所當然地，這一技術被嘗試用來制造肖像畫。隨著鏡頭和感光材料的不斷改良，照相館已經隨處可見。十九世紀四十年代，在最熱門的巴黎照相館，客人們會排幾小時的隊等待拍攝。接著，隨著相紙的發明誕生，可以制作跟名片大小相同的肖像照，并由此取代了當時的名片，當時有的照相館甚至一天要制作一千到兩千張肖像照以正確的記錄為宗旨，不斷發展的攝影化學，到了十九世紀中期，獲得了出色的成果。原本需要在有陽光的地方站二十分鐘，才能拍到一張照片的銀版攝影，逐漸縮短至分鐘單位，甚至以秒計算的時間，便能拍攝一張照片。并且，原本需要一張一張地在現場，趁原版還沒干的時候進行印制，轉變為可以長時間保存的干版，材料也從金屬板轉為玻璃板，再從玻璃板發展到賽璐珞版。原本必須要馬車進行承載的“拍攝印制的機械”，則轉變為單手便能抬起的大小。替代無法復制的銀版攝影的則是負片以及用于印相的印畫紙，這樣，從一張原版可以復制出好幾張照片一八八零年，適應于大量生產的攝影印刷法的發明，對于攝影的歷史而言是極為重要的事。直到那時，作為忠實記錄的攝影所具有的其他卓越價值，已經被報紙這一媒介認可。初期，以照片為原型制作的銅版畫被運用，其后則隨著照片技術的發展，開始在報紙上粘貼照片。而照片的大量印刷技術的完成，則讓原本主要作為個人拍攝為目的的攝影技術，開始向著大多數人為特質的領域進發。報紙則搶先一步開始運用這項技術，以新聞報道攝影為首，到了一八九零年，很快便出現了在《貧困人群的生活》這本報道紐約東部居民的書中，將照片作為插畫的形式。這本書則促成了住宅改良計劃在當地的實施?，F在，我們所獲取的知識中，有相當大一部分是從照片獲取的，而這些照片幾乎全都是印刷的照片，因此照片大量印刷技術的發明，與攝影術的發明一樣，在攝影歷史中舉足輕重。特別是對于看照片的人而言，這是一項有著重大意義的發明另一方面，從1890年到二十世紀初，照相機也有了長足的發展?？逻_公司的廣告歌中就唱道，“這臺柯達相機，正好滿足了我們對相機的要求，是用照片記錄的記事本。”此后，照相機越變越小，甚至可以讓人們放入口袋。鏡頭和感光材料技術的發展，也讓之前無法完成的動態攝影成為了可能。暗處的拍攝，企業宣傳片制作也因為使用了鎂而得以實現。二十世紀二十年代出現的阿曼諾克斯（Ermanox）相機，擁有在當時來說是非常明亮的大光圈鏡頭，“能夠將所能看見的都拍攝下來”，并且在閃光燈的輔助下，可以在室內進行拍攝。被稱為“身著燕尾服的攝影師”的德國攝影師埃里希?沙樂蒙（Erich候Salomon）也與以往的紀念攝影不同，在國際會議中拍攝外交官們，他所使用的正是這臺“能見即能拍”的阿曼諾克斯相機，正因如此，還有一種說法是“國際聯盟會議中必不可少的三樣事物。一群外交官、長桌和沙樂蒙”。（參見27頁照片）明亮的鏡頭，以及應電影公司要求生產的高性能膠卷，兩者相結合，可拍攝物體的范圍被大幅擴充。類似于電影的攝像機，幾種性質不同的鏡頭可以交換使用，并且一卷膠卷可以拍攝36張照片，簡單地便能操作使用，擁有這些特性的徠卡出現后，對于那些為了記錄進行拍攝的人們而言，便是最為適合的照相機了。它顛覆以往那些照相機不夠結實、容易損壞的既定印象，徠卡照相機不僅制造精密，并且牢固結實，漸漸地對于那些進行新聞報道攝影的人們，它已經是不可或缺的照相機了。而且，經過不斷的改良，即便是現在，也是最好的照相機，在各種嚴酷條件下都能使用。