新聞紀實攝影大師王身敦談新聞攝影2 王身敦：不管政治、娛樂，還是體育，我都是用很正常的方法去拍。比如說拍兩會照片，我也發(fā)過兩會睡覺的照片，但不會無緣無故發(fā)，比如說我看到這些人基本上每個早上差不多九點半、十點鐘開始睡覺了。而且通常不是個別人，已經(jīng)是一種常態(tài)，我是把這個常態(tài)記錄、報道出來。但是現(xiàn)在我看到有些攝影記者盡情使用平生所學技巧，丑化、美化和神化兩會及其代表。這種新聞攝影就好像暴發(fā)戶女人隆胸整容，把名牌都掛在肉體上，結(jié)果成了會走路的圣誕樹。新聞攝影是傲雪松柏，不是圣誕樹。我支持各種風格，但絕不能破壞新聞攝影的道德底線：中立！新聞攝影如果沒有被信任和尊重，它將失去一切。個人風格和藝術(shù)可以存在，但絕不能喧賓奪主。不要把它作為沒有中立和真實報道的遮羞布。王身敦：1993年索馬里內(nèi)戰(zhàn)，老布什派了兩萬多美國士兵進入索馬里。我跟著美軍到了索馬里。我們租了一個院子，所有人住在一起，有高墻，也雇了本地人當保鏢，每次出去拍照都穿防彈衣，40磅，很重。在索馬里，外國記者是恐怖分子、極端分子的目標。企業(yè)宣傳片制作我一個人出去拍，兩個保鏢保護我。這些保鏢非常好，他們比我更緊張，我在街上拍5分鐘，他們就推我上車走，他們知道環(huán)境非常危險。有一次我和一個保鏢聊天，我問他殺了多少人，他說大概40個人吧。然后他很謙虛地說，“其實因為我的槍比他們好”，他有AK47。我們還有自己的廚師，有一次我跟廚師去買菜，遠遠看到一塊黑色的東西，一走近，所有的蒼蠅飛起來，中小學的信息素質(zhì)及其培養(yǎng)，其實那是塊駱駝肉。駱駝肉是我們經(jīng)常吃的食物，這次之后，我說我們吃其他東西吧。他說，龍蝦吃不吃？我說吃，龍蝦好，然后他就去海邊買了一大麻布袋的龍蝦。上世紀90年代初經(jīng)濟危機還沒來，通訊社還是比較富有的。王身敦：在索馬里，我們攝影師按月輪，我在那呆了一個月，另外一位黑人同事哈斯.邁納(Hos Maina)來接替我。一年前他曾在高速上遭遇車禍，大腦受傷，那時候剛休養(yǎng)好，反應明顯遲鈍了，講話也慢。我和他聊的時候聽得出來，他不想再去索馬里，但是公司安排他去。我走的時候看他對著墻睡覺，不想打擾，沒打招呼就走了。一兩個禮拜后，他和其他幾個攝影師在索馬里全部遇難…… 當年10月份，美國“黑鷹號”墜落，在索馬里的美軍為了救受傷士兵，打死了近千名索馬里平民。第二天有槍手找到路透、美聯(lián)社的記者，說可以帶記者去看美國怎么打死這些人，我的幾位同事就一起去了。那個時候大街上的索馬里人看到外國人已經(jīng)瘋了，最后我的幾位同事和其他幾個記者被他們活活打死。我覺得我很糟糕，一個，在他死之前還要問這種問題。另外一個朋友，連最后一面也沒見到。現(xiàn)在我看到很多人老講戰(zhàn)地，覺得很浪漫，很英雄，神經(jīng)病！娌娌：1998年你到北京組建路透駐中國記者站，有一批中國攝影師通過China Photo為路透供稿，能否介紹下當時的情況？對比當年的新聞攝影師照片，您覺得這十幾年有哪些變王身敦：China Photo是供中國新聞攝影師向路透發(fā)稿的平臺。當時我面對兩個方向，要么什么都不管，自己拍照片，和從前的駐站攝影師一樣，要么向不同的中國攝影師約稿，做真正的新聞，我選擇后者。我剛到北京的時候他們還拍膠卷，照片曝光不太準確。用掃描儀，高光的地方還是過的，后來用數(shù)碼，還是用自動檔。你能看到他們的照片一直在改，互聯(lián)網(wǎng)興起來，他們看網(wǎng)絡(luò)，開始學，照片變得很藝術(shù)，開始你覺得還不錯，后來越來越多這樣的照片，那就慘了。現(xiàn)在抄起來更厲害，一模一樣的，有些有擺拍的痕跡。和以前相比，現(xiàn)在的照片更美麗了，攝影師也越來越大膽，更多抽象藝術(shù)的東西在里面。盤點滄海遺珠老電影，幾個人應聘，如果攝影都達到某一個水平，剩下的就看你的思考能力，你對新聞的解讀能力。所以攝影記者的獨立思考能力很重要。你看到一個新聞，知道從不同角度去分析，從哪個角度去做新聞。還有，在通訊社你對國際政治新聞要非常熟悉。王身敦：對。你對所在國的了解以及你在當?shù)氐娜嗣}；每一個駐站攝影師要有獨立工作的能力。我來中國之前就一兩個攝影師，有時他們會和一些自由攝影師合作。這一兩個攝影師要看整個中國，要知道中國正在做些什么，正在發(fā)生什么事。你還要具備很強的抗壓能力。很多時候可能要你去一個陌生的地方，要求你迅速找到新聞熱點，在大事件的新聞現(xiàn)場，你會碰到很多其他媒體記者，你能利用你的人脈，和他們一起找到新聞線索，開展工作。還有，新聞采訪很多時候是團隊合作，在通訊社，非常注重團隊合作。我那個時候帶隊，最討厭人爭取個人榮譽，搶采訪位子的人。但是我覺得最重要的，也是我一直強調(diào)的，新聞攝影師首先要是個好人，要不然你在新聞里會出很多問題的。很難知道，到最后你能不能守住底線。我在路透、蓋帝工作的時候，親眼見過有些人做假照片，覺得不可思議，那個人怎么會做假照片呢？但他就是做了。王身敦：非常重要。攝影跟繪畫不一樣，沒有筆法，沒有調(diào)色，很難看出這張照片是誰拍的。最糟糕的是，你給人看一組照片，這組照片看起來好像10個人拍的。攝影在技術(shù)上，很難看出誰拍得好，而風格方面還有機會。不過現(xiàn)在也難了，互聯(lián)網(wǎng)上能看到各種各樣的風格，你抄我的，我抄你的，你學我的，我學你的。但時間一長，超過三年、四年、五年，你還是能看到攝影師的風格，也能看出攝影師是一個什么樣的人，公司宣傳片拍攝就對了。我遇到過的最出色的攝影師，詹姆斯.納切威，他二十多年來的照片都是那種強烈的風格，看了以后你都知道他是什么人，是什么攝影師。公司宣傳片拍攝 娌娌：您能否以自己的觀察和思考對我們中國的的青年攝影師提些建議？王身敦：我覺得紀實攝影師需要一點精神的力量，很多人開始的時候有，后來就開始轉(zhuǎn)變。有人問我如何保持對新聞攝影的熱情，我建議要多一點平常心，不要在改變的洪流里面淹沒了。你可以回想一下當初，為什么選擇做紀實新聞攝影。照片有沒有人去用是受很多環(huán)境影響的，最重要的還是自己有一顆強大的心。你知道自己在做什么，知道你的照片到什么水平，將來會有什么樣的歷史定位，你要保存的是什么。攝影沒有多偉大，但它是一個好職業(yè)，能記錄人類歷史。前陣子我去南京，看到一位老攝影師拍的大躍進、文革時期的很多老照片。攝影師告訴我，里面很多照片都是假的，擺拍的。仔細看，那些照片真的很像藝術(shù)品。一個爐一個爐，很藝術(shù)。新聞擺拍過了很多年之后，它真的就變成了藝術(shù)。一個高水平的攝影師如果在當時就覺察到這是一個瘋狂的時代，他會有一些伏筆埋在里面，像納粹德國時期桑德的照片。但我在那批照片和其他一些我買過的照片中，沒有看到那種精神，我看到的只有熱情。德國納粹統(tǒng)治的時候，很多紀實攝影師夠膽，國內(nèi)外著名廣告節(jié)替猶太人拍了很多照片，現(xiàn)在你就能看到那些猶太人的命運是什么樣。所以，做紀實新聞攝影師要清醒一點，有一點精神在里面。