西游記之大圣歸來單日票房首次超越小時代4 “白龍馬，蹄朝西，馱著唐三藏跟著仨徒弟”，1999年動畫版《西游記》曾是不少人童年中的經典記憶，而田曉鵬正是這部動畫片的導演。此次執導《大圣歸來》，田曉鵬曾因拒絕投資方改劇本而被臨時撤資，最后只能自己墊錢并耗時8年完成電影。談及這部動畫片東方美學的3D呈現，田曉鵬說：“為了更加真實，文戲我們用了實拍電影中常用的跟拍方式；武戲則選擇實拍攝影中的手持攝像機方式，追求更生動、影視視頻制作微妙的畫面效果。東方人的表情、動作、心理活動都比較微妙，表演上不應該像西方人那么夸張。”為此，田曉鵬堅持每一場戲都要像實拍一樣，有完善、精確的站位、走位圖，要考慮人物關系和運動關系除了追求真實，我的扶貧故事一條免費的宣傳片 打開鋪埡村致富！《大圣歸來》的3D影像還頗具東方美學獨特的寫意風格，遵循以景寫情、用畫面烘托氣氛和情緒的方式，力圖用畫面講故事，周一渤本土紀實攝影展開幕。傳遞優秀傳統文化。田曉鵬說：“東方的美往往是抽象的，這可能更接近我們想象中真實的古代東方世界。” 《大圣歸來》是一部100%中國制造的動畫電影，片中，孫悟空不再是戰無不勝的齊天大圣，而是一個失去了法力的昔日戰神、落寞英雄，他桀驁、滄桑、悲情，但絕不屈服，更不會放棄夢想，內心深處有著難以割舍的俠義情懷。企業宣傳片制作田曉鵬說：“我們小時候看著孫悟空長大，做這部作品就是想讓我兒子那一代仍然可以和孫悟空一起長大，讓成年人不忘初心，讓孩子們可以和孫悟空一起，影視視頻制作學習愛和勇敢。娛樂的部分分類下的所有日志，”對經典的重寫，是《大圣歸來》情節上的亮點。影片將唐僧和孫悟空的關系做了一個對調——郁郁不得志的落魄英雄（孫悟空）被一個小孩子（唐僧）鼓勵并重整旗鼓。田曉鵬坦言，六小齡童演的孫悟空太美，也太像猴子，而在自己看來，孫悟空更像一名大俠。田曉鵬說：“孫悟空的個性其實不是猴子的，而是人的，而且是成年人那種人性、佛性、魔性混雜的矛盾結合。雖然他長生不老，卻被壓了五百年，因此他看上去不可能還像十幾歲的少年，我們把他所有的經歷都外化到了他的容貌上。踏著革命前輩的奮斗足跡前進。” 繼《熊出沒1》和《熊出沒2》后，《大圣歸來》成為第三部首周末票房過億的國產動畫。但與“熊出沒”系列主要針對兒童觀眾不同，《大圣歸來》是一部合家歡型電影。在影迷聚集的豆瓣電影上，該片觀眾評分高達8.8分，創今年國產片新高。在貓眼、格瓦拉等售票網站評分更高達9分。一部國產動畫拿到這樣高的評分，實屬不易。對此，影評家認為，該片傳遞優秀傳統文化，激發觀眾的西游記情結，讓對爛片失望的觀眾轉而支持國產動漫。《大圣歸來》的票房大爆發，在于影片故事本身的定位是全年齡段，有家庭劇式的角色對應，“孩子可以從中看到自己喜愛的人物和精彩畫面，大人則可以找到自己成長中的共鳴。” 田曉鵬說：“合家歡不只是一句商業宣傳口號，中國動漫電影需要有電影產品本身的娛樂屬性，更要有東方文化自己的態度和價值觀，動畫電影不是低幼的代名詞。《大圣歸來》的故事內核是中國傳統文化中最精髓的西游故事，可以歡樂，但不能戲說，我們創作的初衷是把大圣這個大家認同的東方超級英雄傳承下去。從這個意義上講，兼容故事情節的歡樂動人和故事背后，呼喚愛和勇敢、傳遞優秀傳統文化，都非常重要，這才是合家歡的基礎。”