了解和權(quán)衡雙機(jī)位的使用時(shí)機(jī)和方法都是套路，一場(chǎng)戲應(yīng)該先從coverage（不知道怎么中文怎么表達(dá)）角度出發(fā)，和導(dǎo)演商量討論演員的走位和表演，然后確定“軸線”，一個(gè)180度里面有多少空間會(huì)被攝影機(jī)“看”到，然后根據(jù)這個(gè)軸線來(lái)著手布光。這個(gè)步驟可以在復(fù)景的時(shí)候就完成，當(dāng)然也完全可以現(xiàn)場(chǎng)臨時(shí)即興發(fā)揮。舉個(gè)例子，像在拍攝一個(gè)教室，一面是窗戶(hù)，一面是墻，這時(shí)候就有兩種選擇，到底是選擇以窗戶(hù)的那一面為畫(huà)面背景呢？還是把窗戶(hù)放在攝影機(jī)后面以墻做背景？除非導(dǎo)演在這個(gè)選擇上有特殊的要求，一般都是攝影指導(dǎo)來(lái)做這個(gè)主要展現(xiàn)場(chǎng)景方向的決定。因?yàn)閿z影會(huì)考慮很多其他的因素，例如室內(nèi)的光和窗外景色的曝光關(guān)系啊，色溫啊等等當(dāng)然還要考慮這個(gè)導(dǎo)演喜不喜歡對(duì)切（cross shoot coverage，就是兩個(gè)演員面對(duì)面坐著，攝影機(jī)拍攝帶肩部關(guān)系的畫(huà)面），以及對(duì)切時(shí)的背景。當(dāng)然，這一起最好在看景的時(shí)候就有數(shù)，如果你覺(jué)得看景的時(shí)候腦補(bǔ)（視覺(jué)化）這個(gè)過(guò)程很困難，6大戰(zhàn)略機(jī)遇匯聚有一些APP像Shot Designer能幫助你畫(huà)一下機(jī)位圖和各部門(mén)溝通交流一旦分鏡表確定了之后你可以開(kāi)始著手考慮拍攝順序，是用雙機(jī)位的話，太原宣傳片制作公司，山西揚(yáng)翼天際影視建議你可以開(kāi)始匹配鏡頭，看看分鏡表的鏡頭哪些可以一起拍攝。一個(gè)很通用的方法就是用全景開(kāi)始作為一場(chǎng)戲的Master Shot，假設(shè)我們以全景Master開(kāi)始，那么接下來(lái)的挑戰(zhàn)就是：另一個(gè)攝影機(jī)拍什么。其實(shí)拍攝全景的時(shí)候不要急著把你的B機(jī)安排去拍攝景別小的特寫(xiě)——因?yàn)槟憧赡艽龝?huì)兒會(huì)修飾一下你的光，然后你的收音會(huì)很感激你，因?yàn)槭找魶](méi)有辦法在保證全景不穿幫的時(shí)候還收到特別清晰的聲音。所以開(kāi)始拍攝一個(gè)Master的全景的時(shí)候你的另一個(gè)機(jī)位最好也去拍一個(gè)不同角度松一點(diǎn)的景別，開(kāi)始切對(duì)話的時(shí)候特寫(xiě)根本不是問(wèn)題，如果沒(méi)有好的機(jī)位那么B機(jī)一開(kāi)始可以不用下太原宣傳片制作，我喜歡按照傳統(tǒng)的把A機(jī)作為主機(jī)位/斯坦尼康機(jī)位、盤(pán)點(diǎn)滄海遺珠老電影，廣角視覺(jué)，B機(jī)會(huì)喜歡用長(zhǎng)一點(diǎn)的焦段。這并不表明A機(jī)就比B機(jī)重要，只是一種習(xí)慣在鏡頭設(shè)計(jì)的時(shí)候更有邏輯性。有時(shí)候還會(huì)非常處女座地把A機(jī)全部弄成紅色，B機(jī)全部弄成藍(lán)色雙機(jī)拍攝的時(shí)候不知道你們有沒(méi)有遇到過(guò)下面這種“雞生蛋，蛋生雞”的情況：你設(shè)計(jì)了一個(gè)很漂亮的移動(dòng)小全，決定用A機(jī)拍攝，然后畫(huà)面里面各種因素（燈光、道具、走位）全部按照A機(jī)機(jī)位來(lái)調(diào)整，然后B機(jī)就擺在旁邊緊一點(diǎn)抓點(diǎn)特寫(xiě)做為補(bǔ)充。然后導(dǎo)演看了一下兩個(gè)機(jī)位的畫(huà)面，然后說(shuō)：“B機(jī)的特寫(xiě)的視線太飄了，這個(gè)特寫(xiě)的視線我需要回來(lái)一點(diǎn)”或是“我不想看見(jiàn)那個(gè)走廊，把B機(jī)挪一下”，然后B機(jī)聽(tīng)了導(dǎo)演的指令開(kāi)始挪動(dòng)，然后開(kāi)拍，然后A機(jī)運(yùn)動(dòng)的時(shí)候成功地穿幫進(jìn)了B機(jī)的畫(huà)面，然后導(dǎo)演會(huì)咆哮“Cut！操！” 然后你開(kāi)始調(diào)整A機(jī)的位置避免在B機(jī)里穿幫，然后原先所有為A機(jī)調(diào)整好的東西全部穿幫——藏著的燈頭燈腿出來(lái)了、視線又不對(duì)了、攝助的焦點(diǎn)也要重新標(biāo)了、越軸了等等等等，然后你為A機(jī)新機(jī)位調(diào)整，然后B機(jī)又發(fā)現(xiàn)了穿幫諸如此類(lèi)，沒(méi)完沒(méi)了的骨牌效應(yīng)，還不如一個(gè)個(gè)拍來(lái)得效率太原宣傳片制作公司，山西揚(yáng)翼天際影視推薦解決這種情況的最佳選擇就是“統(tǒng)治法則”；當(dāng)你決定了A機(jī)是主要機(jī)位的時(shí)候，那么A機(jī)應(yīng)該先擺，享有絕對(duì)優(yōu)先權(quán)，最后B機(jī)根據(jù)A機(jī)的情況下機(jī)位和調(diào)整。定好了一個(gè)決定性機(jī)位，其它的工作應(yīng)該圍繞這個(gè)機(jī)位展開(kāi)，兩個(gè)機(jī)位相互調(diào)整只會(huì)是沒(méi)完沒(méi)了的莊周夢(mèng)蝶、蝶化莊生還有一個(gè)很關(guān)鍵的因素就是你的兩個(gè)機(jī)位的攝影師必須得相互清楚對(duì)方的畫(huà)面，那么他們調(diào)整機(jī)位的時(shí)候能相互遷就而不是“懟”對(duì)方。經(jīng)常看看對(duì)方的畫(huà)面，影視視頻制作也可以學(xué)習(xí)一下對(duì)方是如何構(gòu)圖的，說(shuō)話交流，才是團(tuán)隊(duì)B機(jī)攝影師覺(jué)得他的畫(huà)面里有個(gè)臺(tái)燈影響了他的構(gòu)圖，然后拍攝的過(guò)程中他就過(guò)去挪了一下位置沒(méi)有告訴任何人。這時(shí)候A機(jī)的攝影師也沒(méi)有注意畫(huà)面，忙著自拍自己在攝影機(jī)后面的照片發(fā)朋友圈，然后實(shí)拍的時(shí)候演員一走位，“啪”一下剛才那個(gè)臺(tái)燈擋住了演員的臉B機(jī)的攝影師應(yīng)該在挪動(dòng)任何道具之前問(wèn)A機(jī)攝影師“我挪了東西，你的畫(huà)面Ok嗎？”，然后A機(jī)的攝影師可以觀察一下臺(tái)燈的位置，提出例如“可以不可以往縱深挪（Z軸）”的建議。因?yàn)閺耐敢暤慕嵌葋?lái)說(shuō)，A機(jī)位只往后面移，對(duì)畫(huà)面不存在影響，B機(jī)的話位置就變了。盡管A機(jī)可能是優(yōu)先級(jí)比較高，但是也應(yīng)該尊重B機(jī)的存在。身為攝影師應(yīng)該注意兩個(gè)機(jī)位的位置，而不只是自己手上操作的那個(gè)機(jī)位全景機(jī)位拍攝完畢之后一般就會(huì)開(kāi)始拍“戲”。如果說(shuō)分鏡表上有帶關(guān)系（過(guò)肩鏡頭 OTS）的單人鏡頭和同樣的演員不帶關(guān)系的干凈單人鏡頭（single，常常會(huì)有），那么就會(huì)有side by side（或叫motherdaughther，攝影機(jī)肩并肩）的機(jī)位出現(xiàn)。白云之下悲傷在肆意地流淌。先下A機(jī)，B機(jī)先放一邊直到A機(jī)調(diào)整完畢，然后B機(jī)盡量貼著A機(jī)下，視線最大限度地能貼著兩個(gè)攝影機(jī)。偶爾也會(huì)出現(xiàn)B機(jī)無(wú)論如何怎么貼近A機(jī)，B機(jī)的畫(huà)面里面還是有另外演員的頭頂（或者關(guān)系，甩不掉），那么這兩個(gè)機(jī)位基本上是沒(méi)有辦法同時(shí)拍攝的。因?yàn)樵趯?duì)話關(guān)系里最好的位置總是在一條直線上還有一個(gè)比較省時(shí)間的解決方法就是把B機(jī)挪去A機(jī)的另外一邊，不過(guò)B機(jī)畫(huà)面的視線會(huì)嚴(yán)重偏離。有時(shí)候有的導(dǎo)演也接受這種情況，要是導(dǎo)演堅(jiān)持兩個(gè)鏡頭里演員的視線要最大限度貼近鏡頭，那么最快的解決方法就是A機(jī)先拍帶關(guān)系的，直到導(dǎo)演滿意了，然后A機(jī)換焦段再拍更緊的（去獲得完美視線），機(jī)位完全不用挪動(dòng)，如果你在變焦頭上還可以直接推緊繼續(xù)拍。與此同時(shí)，B機(jī)可以拍攝一個(gè)完全不一樣的內(nèi)容，例如沒(méi)有軸線關(guān)系的表演，一些細(xì)節(jié)鏡頭例如手啊，煙啊什么的拍攝“肩并肩”（side by side）的時(shí)候還要注意一點(diǎn)：一定要給大家留空間，不要貼得太死，鋼結(jié)構(gòu)安裝技術(shù)質(zhì)量控制研究！避免需拍攝時(shí)攝影師稍微搖一下調(diào)整畫(huà)面的時(shí)候相互撞遮光斗跟焦器，或者遮光斗的邊邊角角出現(xiàn)穿幫之前說(shuō)了肩并肩拍攝的時(shí)候要達(dá)到完美視線基本很難，但是有些情況下還是可行的。例如兩個(gè)對(duì)話的演員相互之間隔了至少5尺以上，A、B機(jī)都用相對(duì)較長(zhǎng)的焦段；或者兩個(gè)對(duì)話的演員之間隔著正常的距離，A、B攝影機(jī)后退的差不多15尺，長(zhǎng)焦。最好的找機(jī)位時(shí)機(jī)是拍攝之間的空檔，因地制宜找一找，總是有機(jī)位的如果你有很多演員的戲，然后兩個(gè)攝影機(jī)分開(kāi)拍攝，那么你需要多花點(diǎn)功夫去校正一下視線，公司宣傳片拍攝那么切在一起的時(shí)候不會(huì)太奇怪。在較大的劇組里面負(fù)責(zé)群戲視線的應(yīng)該是場(chǎng)記和攝影師。影視視頻制作如果加上復(fù)雜的走位，那么一定要花時(shí)間和導(dǎo)演、場(chǎng)記溝通交流，確保各方面都達(dá)到要求。導(dǎo)演們?cè)谂臄z的時(shí)候可能不太會(huì)注意到這些細(xì)節(jié)，但是到了后期剪輯在一起的時(shí)候毫無(wú)違和感的時(shí)候他們會(huì)感激攝影做出的努力說(shuō)到剪輯，很少有從一個(gè)比較松的全景馬上接近景，一般都會(huì)先切一些別的東西進(jìn)去做為過(guò)渡。為了保證剪輯的順利，經(jīng)典的制定焦段的規(guī)則就是B機(jī)的焦段應(yīng)該是A機(jī)的兩倍。假設(shè)A機(jī)用的是25mm，那么B機(jī)就應(yīng)該用50mm或者更長(zhǎng)。如果B機(jī)和A機(jī)的相差太小了的話，你剪輯的時(shí)候連起兩個(gè)鏡頭可能就會(huì)顯得很“跳”（jump cut）通常拍攝對(duì)話的時(shí)候會(huì)有“匹配畫(huà)面”（兩邊對(duì)話有同樣景別的鏡頭），如果B機(jī)拍了演員的特寫(xiě)，那么接下來(lái)我會(huì)比較傾向于再讓B機(jī)繼續(xù)拍另外一邊的特寫(xiě)。這樣能最大程度的保證畫(huà)面構(gòu)圖、風(fēng)格的一致性。因?yàn)槊總€(gè)攝影師都有自己與生俱來(lái)的直覺(jué)和拍攝時(shí)機(jī)，包括選擇。讓同一個(gè)攝影師拍攝對(duì)切鏡頭會(huì)要求他對(duì)自己拍攝過(guò)的畫(huà)面有記憶，以便于再度創(chuàng)造。像嚴(yán)格的時(shí)候我會(huì)要求攝影助理幫我記下焦段、距離和攝影機(jī)高度如果配置豪華的劇組有攝影指導(dǎo)、兩個(gè)大監(jiān)、兩個(gè)攝影師，那么看著畫(huà)面用對(duì)講來(lái)調(diào)整也未嘗不可還有就是雙機(jī)拍攝和單機(jī)拍攝最大的不同就是雙機(jī)沒(méi)有辦法像單機(jī)那樣越拍越近，因?yàn)橐坏C(jī)器挪近了就可能穿另一臺(tái)機(jī)器。雙機(jī)經(jīng)常換長(zhǎng)焦段而不是把攝影機(jī)挪近。長(zhǎng)焦壓縮了很多空間，把背景都糊掉了。而且常常用長(zhǎng)焦也破壞了觀影的“親密感”（離太遠(yuǎn)了）。但是最終一天下來(lái)拍攝總是歸結(jié)于這一天能不能拍完，究竟是精致的畫(huà)面重要還是量重要。所以很容易出來(lái)一個(gè)節(jié)奏：早上拍的是電影，晚上拍的是網(wǎng)絡(luò)電影如果你的分鏡表有插入鏡頭（insert），例如手啊、標(biāo)志啊什么的，在拍攝一些復(fù)雜走位的全景的時(shí)候就很容易讓B機(jī)“偷到”。或者是另外的演員的一個(gè)反應(yīng)鏡頭，或者是角度怪異一點(diǎn)的鏡頭都很容易偷到。太原宣傳片制作公司，山西揚(yáng)翼天際影視建議你用“偷”鏡頭的法則就是：如果這個(gè)機(jī)位不能馬上架好就拍（要移動(dòng)燈啊神馬的），需要花時(shí)間調(diào)整，那就不值得“偷”。