微風(fēng)八面微距鏡頭廣角和超廣角鏡頭應(yīng)用在微距拍上，主要是表達(dá)被拍攝體周圍的環(huán)境特征，也就是所謂的“環(huán)境微距”，是一種相對(duì)少見的微距拍攝方式，靈智精實(shí)將創(chuàng)意轉(zhuǎn)化為商機(jī)如果運(yùn)用得當(dāng)，會(huì)有意想不到的效果。這在某種程度上就如24/1.4和85/1.4鏡頭在人像攝影時(shí)的作用一樣。這三只鏡頭推出已經(jīng)有些年頭，但都經(jīng)過了數(shù)碼優(yōu)化，近視之后的飲食原則！所以使用在數(shù)碼相機(jī)上畫質(zhì)沒有問題。類似焦段的鏡頭雖然還有不少，但是真正具有較強(qiáng)近攝性能的只有這三只(在產(chǎn))，20mm 11.8是這里面放大倍率最低的，也達(dá)到了14，而24mm 11.8是最高的，達(dá)到了12.9。適馬24mm 11.8 EX DG Aspherical Macro因?yàn)樵谌鄼C(jī)上焦段合適，放大倍率也最高，所以在微距攝影愛好者里人氣很高特寫微距：常規(guī)的微距拍攝方式，將主體與背景分離，盡可能多地刻畫主體，因此主體在畫面中占多數(shù)比例環(huán)境微距：將被拍攝主體周圍環(huán)境一并記錄的微距拍攝方式，主體的比例不超過畫面二分之一，可以直觀表現(xiàn)出主體與周圍環(huán)境的關(guān)系狀況超景深微距：環(huán)境微距的一種進(jìn)化表現(xiàn)形式，在記錄主體周圍環(huán)境的同時(shí)盡量放大主體，這種拍攝方式的一大特點(diǎn)是具有前后兩個(gè)焦平面。但因?yàn)樾枰酶郊隅R(如超短焦鏡頭)來改造，所以實(shí)現(xiàn)的難度較高，并且畫質(zhì)一般，但效果很有沖擊力為了在較高放大倍率下盡可能保持被拍攝對(duì)象整體清晰，需要將光圈縮到極小以保證獲得足夠的景深。尤其是在拍攝環(huán)境微距照片時(shí)，為了記錄下主體周圍的環(huán)境狀況，無一例外地要運(yùn)用大景深來拍攝標(biāo)準(zhǔn)鏡頭視角的微距鏡頭適合在放大主體的同時(shí)記錄一部分背景或周圍環(huán)境，所以一般用不到最近對(duì)焦距離和最高放大倍率。在135全畫幅相機(jī)上，標(biāo)準(zhǔn)視角微距鏡頭就是指焦距在50mm左右的微距鏡頭，而在APS C畫幅上，則是焦距在30mm附近的微距鏡頭賓得這只鏡頭不僅做工優(yōu)異，畫質(zhì)也很出色，加上等效焦距接近50mm的標(biāo)準(zhǔn)視角，也可以臨時(shí)客串標(biāo)頭來使用。鏡頭的放大倍率達(dá)到了1：1，最近對(duì)焦距離較近，所以盡量使用自然光拍攝，不論是微距還是充當(dāng)標(biāo)頭使用，對(duì)焦速度都值得肯定前景是指畫面主體前面的景物，也是畫面空間距離視點(diǎn)最近的景物，因而前景可以顯示出主體之間的遠(yuǎn)近不同距離和層次。使前景虛化模糊，排除背景對(duì)主體的干擾，通過虛實(shí)對(duì)比突出主體中焦微距鏡頭與中長(zhǎng)焦微距鏡頭在焦距(或等效焦距)上差別不大，最大的差別在于1：1時(shí)的最近對(duì)焦距離，中長(zhǎng)焦微距鏡頭的最近對(duì)焦距離一般是25 32cm(感光元件至被攝物)，而中焦微距鏡頭的最近對(duì)焦距離只有15 20cm，優(yōu)勢(shì)在于相較中長(zhǎng)焦微距鏡頭可以獲得大一些的景深，更適合拍攝花卉寫真和靜物AF S Micro Nikkor 60mm 12.8 G ED 這只鏡頭具備SWM超聲波馬達(dá)、納米結(jié)晶涂層、內(nèi)對(duì)焦、9片圓形光圈葉片，但需注意的是這個(gè)焦段的鏡頭幾乎都不具備防抖能力，手持拍攝時(shí)需要一定的安全快門速度相鄰的色彩搭配在一起會(huì)給人寧?kù)o安詳?shù)母杏X。互補(bǔ)色搭配在一起會(huì)產(chǎn)生醒目、鮮明、強(qiáng)烈的對(duì)比效果，使畫面充滿活力，可以產(chǎn)生華麗、跳躍、濃郁的審美感覺。眼斑螳照片中，螳螂棕黃色的頭部、頸部與花和背景的藍(lán)色為互補(bǔ)色，而綠色的翅膀與花和背景的藍(lán)色又為相鄰色，螳螂棕黃色的頭部、頸部與翅膀也是相鄰色根據(jù)放大率，微距攝影可以細(xì)分成近距攝影、微距攝影和超微距攝影。近距攝影：放大率在1:10—1:2;微距攝影：放大倍率1:2—1:1;超微距攝影：1:1以上微距攝影的目的是力求將主體的細(xì)節(jié)纖毫畢現(xiàn)地表現(xiàn)出來，因此有一個(gè)名詞是必須要認(rèn)識(shí)的，它就是放大倍率(Magnificatlon)，特殊場(chǎng)景怎么拍攝 特殊場(chǎng)景拍攝技巧，它直接影響著微距拍攝的效果。由于放大率是由35mm膠片表面所得的影像和實(shí)物主體大小的比例來定義，故此放大倍率是以一個(gè)比例來表達(dá)日常經(jīng)常聽到鏡頭能拍到1：1、 1：2的微距效果，這些比例便是指鏡頭的放大倍率。左邊的數(shù)值代表膠片平面上影像的大小，而右邊的數(shù)值則代表實(shí)際主體的大小，當(dāng)鏡頭能做到1：1的放大率時(shí)，即鏡頭可將實(shí)物的真實(shí)大小完全投射在膠片的表面上。試舉一個(gè)簡(jiǎn)單的例子：35mm膠片的面積為3624mm，若我們使用的鏡頭能把一個(gè)面積同樣為3624mm的主體完整地記錄在膠片上，這只鏡頭便有1：1的放大率。影視視頻制作左邊的數(shù)字越大，放大的倍數(shù)便越高，2：1的放大率便比1：1高環(huán)形閃光燈的最大優(yōu)勢(shì)是可以保證無陰影閃光效果，另外在拍攝瞳孔時(shí)可以營(yíng)造出眼神光。如何表現(xiàn)孔蛛最主要的兩只單眼炯炯有神的眼神光是作品的重中之重，而利用環(huán)形閃光燈就實(shí)現(xiàn)無陰影閃光效果的同時(shí)也給蜘蛛添加了“眼神光”這個(gè)焦段的微距鏡頭可謂兵家必爭(zhēng)之地，所以在光學(xué)素質(zhì)上都比較成熟，無論哪只鏡頭都可以滿足愛好者在成像方面的需求。當(dāng)然拋開光學(xué)素質(zhì)外，機(jī)械性能和做工上的差距倒是非常明顯，其中佳能的100L、尼康105VR和適馬的105OS是機(jī)械性能比較突出的，并且都具備防抖能力，手持出片率相對(duì)更高，因此適用性更廣佳能EF 100mm 12.8L IS USM Macro 此鏡頭的鏡身相比上代更為修長(zhǎng)，握持時(shí)的感覺更加出色。鏡筒側(cè)面的微調(diào)按鈕很多，比如對(duì)焦距離可以選擇FULL、美國(guó)稅收制度迎30年來最大修改！0.5m 無窮、0.3m 0.5m，尤其是0.3m 0.5m這個(gè)設(shè)計(jì)，完全是為1：1的放大倍率專門設(shè)置的，非常人性化。繼承上代的優(yōu)點(diǎn)，依舊保留了三角架接環(huán)的位置，這對(duì)需要上三角架的靜物及花卉攝影益處頗多。這只鏡頭還加入了佳能最新開發(fā)的“雙重IS影像穩(wěn)定器”，對(duì)于習(xí)慣手持微距攝影的人來說可大幅提高出片率可能使用尼康相機(jī)配合微距鏡頭拍攝過的用戶都有這樣的印象：當(dāng)我們對(duì)較近的對(duì)象對(duì)焦時(shí)，鏡頭的可用光圈并不能達(dá)到標(biāo)稱的最大光圈。比如像AF S VR 105mm F2.8G IF ED(或者尼康卡口的其他微距鏡頭均適用)，我們將光圈設(shè)置為F2.8，當(dāng)它對(duì)焦于無窮遠(yuǎn)的時(shí)候，還可以達(dá)到設(shè)定值，但是隨著對(duì)焦距離的減小，它的最大可用光圈會(huì)逐漸減小。當(dāng)將對(duì)焦距離置于最小，也就是能獲得1:1的放大比時(shí)，機(jī)身上顯示的光圈甚至縮小到了F5.6這是因?yàn)楫?dāng)使用高放大倍率(比如1:1)的微距鏡頭在近距離對(duì)焦時(shí)，鏡頭中鏡片組處于特殊狀態(tài)，鏡頭光心到焦平面的距離較長(zhǎng)，鏡頭中成像光束收縮，光圈截面處的透光面積減小，從焦平面的受光情況來看，實(shí)際上相當(dāng)于光圈縮小的效果，據(jù)此尼康機(jī)身會(huì)顯示為比設(shè)置光圈更小的光圈，出現(xiàn)最大可用光圈達(dá)不到標(biāo)稱光圈的現(xiàn)象事實(shí)上其他廠家一樣也會(huì)面臨這種問題，只是相機(jī)并沒有告訴我們。比如使用佳能EF 100mm 12.8L IS USM Macro拍攝，盡管在近距離對(duì)焦時(shí)，佳能機(jī)身顯示最大可用光圈還能達(dá)到F2.8的最大光圈，事實(shí)上焦平面上感受到的亮度并不能達(dá)到F2.8的效果。也就是說，微距攝影都會(huì)面臨最大光圈“消耗”的問題，佳能的機(jī)身仍然通過鏡頭設(shè)置的光圈孔徑大小來顯示光圈值，影視視頻制作但尼康機(jī)身則根據(jù)透光效果來顯示光圈值雙頭閃光燈的光線投射方向與拍攝方向成90度左右照明，對(duì)景物的立體形狀和質(zhì)感有很強(qiáng)的表現(xiàn)力在整個(gè)畫面中只有一個(gè)引人注意的中心內(nèi)容，避免過多干擾元素存在來自被攝體后面的光線，由于從背面照明，只能照亮被攝體的輪廓， 所以又稱作輪廓光。在逆光照明條件下，景物大部分處在陰影之中，只有被照明的景物景物輪廓，使這一景物區(qū)別于另一種景物，因此層次分明，能很好的表現(xiàn)大氣透視效果長(zhǎng)焦微距鏡頭是微距鏡頭里的狙擊步槍，力圖在不易接近拍攝對(duì)象的場(chǎng)合拍攝到高放大倍率的微距照片，因此最近對(duì)焦距離明顯要長(zhǎng)于其他焦段的微距鏡頭。即使是其中最近對(duì)焦距離最短的適馬150mm 12.8 OS也達(dá)到了38cm，而焦距最長(zhǎng)的尼康A(chǔ)F Nikkor Micro 200mm 14D IF ED更是達(dá)到了48cm。因?yàn)殓R頭的焦段夠長(zhǎng)，所以可以帶來更好的虛化效果，公司宣傳片拍攝輕易地將主體與背景分離。不過長(zhǎng)焦微距鏡頭的對(duì)焦速度普遍要慢一些，所需的安全快門也更高，多數(shù)時(shí)候需要上三腳架使用。