SJ2D9 碟訊偉大的導(dǎo)演們這部電影并沒(méi)有按照時(shí)間順序?yàn)檫@些赫赫有名的導(dǎo)演列傳作序，而是通過(guò)導(dǎo)演安吉拉.伊斯邁勒斯的眼睛，探尋了這些影史上最令人著迷的影片是如何產(chǎn)生的，探尋了這些導(dǎo)演獨(dú)特的美學(xué)品位和成長(zhǎng)經(jīng)歷，以及是什么樣更偉大的已經(jīng)去世的導(dǎo)演激發(fā)了他們的創(chuàng)作力通過(guò)對(duì)十位導(dǎo)演的訪問(wèn)，探尋了這些導(dǎo)演獨(dú)特的美學(xué)品位和成長(zhǎng)經(jīng)歷，以及他們?nèi)绾蚊鎸?duì)電影的商業(yè)化和全球化。導(dǎo)演們所面臨的不僅是電影產(chǎn)業(yè)競(jìng)爭(zhēng)的壓力，還有作為一個(gè)藝術(shù)家所肩負(fù)的使命在片中，影視視頻制作導(dǎo)演 安吉拉.伊斯邁勒斯 和10位世界知名導(dǎo)演進(jìn)行了深入的對(duì)話。影視視頻制作他們是最受人們喜愛，最具人氣，和最有個(gè)性的導(dǎo)演，這些訪問(wèn)不僅僅是記錄，還有伊斯邁勒斯與這些影壇巨匠們之間的互動(dòng)。在回放作品的過(guò)程中，他們也都不止一次的被自己拍攝過(guò)的電影片段所觸動(dòng)。正是這些經(jīng)久不衰的經(jīng)典作品，一直在影響著伊斯邁勒斯，還有我們一代代的觀眾。伊斯邁勒斯通過(guò)在這些導(dǎo)演之間隨意的鏡頭切換與組合，向人們展現(xiàn)了每位導(dǎo)演個(gè)人風(fēng)格的形成過(guò)程。他們的作品，映射的是不同的年代特征，蘊(yùn)含的歷史事件也大相徑庭。面對(duì)鏡頭，他們對(duì)啟迪自己的前輩和恩師念念不忘對(duì)于影片，伊斯邁勒斯說(shuō)：“這部電影更像是我對(duì)于電影和電影人的禮贊。他們都是我最最鐘愛的導(dǎo)演，當(dāng)然，還有一些導(dǎo)演已經(jīng)不在人世了，我沒(méi)有辦法采訪到他們。采訪這些創(chuàng)作出偉大電影的偉大導(dǎo)演們，就好像是在回憶我的成長(zhǎng)歷程，看著他們的感覺就很奇妙。能采訪到貝納爾多.貝托魯奇是這部電影得以完成的催化劑。當(dāng)時(shí)我給這個(gè)拍攝了《末代皇帝》、的導(dǎo)演寫了一封充滿了激情的長(zhǎng)信，里面寫了他的電影是如何啟發(fā)了我，是如何另外魂?duì)繅?mèng)縈，我又是如何地愛著他和他的電影。見了面之后，貝托魯奇說(shuō)，如果我是個(gè)記者，那么根本不存在能采訪的可能。IGG新廣告片將提升王國(guó)紀(jì)元流水上限，可我是為了拍攝電影和電影人而去的，所以他愿意在鏡頭前說(shuō)出自己的故事和想法。一開始他只給了我兩個(gè)小時(shí)的訪問(wèn)時(shí)間，可是他自己滔滔不絕地說(shuō)了很久。拍完之后我看了表，這個(gè)采訪一共用了10小時(shí)。” 既然貝托魯奇都接受了伊斯邁勒斯的采訪，其他導(dǎo)演也都“乖乖就范”了。“搞定”了貝托魯奇之后，邀請(qǐng)其他導(dǎo)演在接受采訪就變得輕松而且愉快了。而且，有貝托魯奇的經(jīng)驗(yàn)在先，伊斯邁勒斯準(zhǔn)備好了更豐滿也更具有啟發(fā)性的問(wèn)題。就這樣，她采訪了凱瑟琳.布雷亞、莉莉安娜.卡瓦尼、斯蒂芬.弗雷斯、托德.海因斯、理查德.林克萊特、肯.羅奇、約翰.塞爾斯和阿涅斯.瓦爾達(dá)這另外8名導(dǎo)演。按照伊斯邁勒斯的拍攝計(jì)劃，電影就到此為止了，但是她最后又加上了第十個(gè)導(dǎo)演：大衛(wèi).林奇。伊斯邁勒斯說(shuō)：“我一直都很喜歡林奇電影中所展示出來(lái)的那種令人著迷和發(fā)狂的意味。正好有這個(gè)機(jī)會(huì)能采訪他，我就把他加在了導(dǎo)演的名單上了。在采訪中，他完全是主導(dǎo)，可以說(shuō)他偷走了我們的訪談。我非常鐘情于他在訪談中談?wù)撌?、談?wù)撊绾涡纬伤囆g(shù)觀念的內(nèi)容。他很少直接談自己的電影和創(chuàng)作。” 本片是女導(dǎo)演安吉拉.伊斯邁勒斯第一部執(zhí)導(dǎo)的影片，對(duì)于一位希臘出生、首次涉足導(dǎo)筒的新人女導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，公司宣傳片拍攝紀(jì)錄片模式、演繹多位知名導(dǎo)演生平的《偉大的導(dǎo)演們》不得不說(shuō)是一個(gè)巨大的挑戰(zhàn)，畢竟如此古典式的題材即便是一些老牌的紀(jì)錄片大師也不見得能精準(zhǔn)拿捏。但安吉拉還是以一個(gè)新人的姿態(tài)為本片注入了全新的拍攝理念，她帶領(lǐng)她的攝制小組環(huán)游世界，分別拜訪了十位全球知名導(dǎo)演，期間所拍攝的素材時(shí)間長(zhǎng)度超過(guò)了340個(gè)小時(shí)！從影片開機(jī)到剪輯結(jié)束花費(fèi)了長(zhǎng)達(dá)4年的時(shí)間！安吉拉為本片投入了巨大的精力與心血，而這一切也為她帶來(lái)了相應(yīng)的回報(bào)，本片在2009年威尼斯電影節(jié)上與喬.丹特《電影狂歡》、彼得.格林納威等影片一同在 “地平線” 單元進(jìn)行展映，并取得了好評(píng)安吉拉所聚焦的第二個(gè)視點(diǎn)則是全球電影商業(yè)化和全球化對(duì)這些時(shí)代大師們的挑戰(zhàn)，娛樂(lè)營(yíng)銷領(lǐng)跑另類飲料市場(chǎng)，宅男桃花 意淫也罷，在邁克爾.貝和詹姆斯.卡梅隆一波又一波的視覺感官刺激和電影特效浪潮面前，如何模糊商業(yè)和文藝的界限是所有導(dǎo)演頭痛的問(wèn)題而至于第三個(gè)視點(diǎn)則是對(duì)電影運(yùn)動(dòng)中標(biāo)志性事件的追溯，從新寫實(shí)主義在貝托魯奇電影中的進(jìn)化作用到對(duì)大衛(wèi).林奇的影響，還有凱瑟琳.布雷萊塔對(duì)英格瑪.伯格曼電影敘事方式的借鑒與發(fā)揮等等。