貧民窟的百萬(wàn)富翁提名奧斯卡最佳引爭(zhēng)議《貧民窟的百萬(wàn)富翁》，這部沒(méi)有任何明星、取景印度孟買(mǎi)的“黑馬”電影，在有奧斯卡“風(fēng)向標(biāo)”之稱(chēng)的金球獎(jiǎng)上，不缺創(chuàng)意的英國(guó)紀(jì)錄片，一舉獲得最佳電影、最佳導(dǎo)演、最佳編劇、最佳配樂(lè)四項(xiàng)重量級(jí)大獎(jiǎng)。迄今為止，《貧民窟的百萬(wàn)富翁》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《貧》）已經(jīng)陸續(xù)獲得各種電影節(jié)和地方影評(píng)人協(xié)會(huì)頒出的80 多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)2000 年，通過(guò)答題贏(yíng)取巨額獎(jiǎng)金的電視節(jié)目《誰(shuí)想成為百萬(wàn)富翁》在印度開(kāi)播，并迅速成為印度的“文化標(biāo)志”（維基語(yǔ)）。《貧》的故事便由此而來(lái)從未受過(guò)任何教育的18 歲端茶男孩賈馬爾，距離該節(jié)目的最終大獎(jiǎng)2000萬(wàn)盧比僅一題之差。公司宣傳片拍攝而此時(shí)，企業(yè)宣傳片制作他卻被警方逮捕，涉嫌在節(jié)目中作弊。賈馬爾證明自己清白的唯一方法，便是復(fù)盤(pán)節(jié)目中的每一道問(wèn)題，一一向警方解釋他是如何得知答案的。此后，影片開(kāi)始了一系列的閃回，每一段都是對(duì)一道問(wèn)題的解釋?zhuān)瑠A帶著對(duì)貧民窟童年生活的回憶。比如，他是怎么知道薩繆爾.卡爾特發(fā)明了左輪手槍?zhuān)恳驗(yàn)樾r(shí)候在和哥哥使用一把偷來(lái)的手槍去解救被困的拉卡時(shí)，無(wú)意中聽(tīng)到了這個(gè)名字影片的導(dǎo)演，是執(zhí)導(dǎo)《猜火車(chē)》的英國(guó)人丹尼爾.博伊爾。不像蓋.里奇那般執(zhí)著地拍攝倫敦，不安分的博伊爾總是去往世界各地，從《猜火車(chē)》的蘇格蘭，到《海灘》的泰國(guó)，甚至是《太陽(yáng)浩劫》的外太空。這次，他選擇了最具挑戰(zhàn)性的孟買(mǎi)《貧》取景于孟買(mǎi)貧民窟密集的棚戶(hù)區(qū)、紅燈區(qū)以及地標(biāo)性建筑的維多利亞終點(diǎn)火車(chē)站。盡管該片被認(rèn)為是在向上世紀(jì)70 年代寶萊塢電影致敬（影片結(jié)尾甚至有一段寶萊塢特色的群體舞蹈秀），但《貧》更接近于真實(shí)的印度。大多數(shù)寶萊塢電影人不會(huì)選擇在城市的街道上拍攝，他們更傾向于在工作室里重新制作，或者更具異域風(fēng)光的地方（比如布魯克林）事實(shí)上，在印度街道上拍攝面臨著各種各樣的難題。孟買(mǎi)不僅擁擠，而且有成千上萬(wàn)人口住在街頭，街道便是這些印度人的客廳，因此，影片每次拍攝時(shí)都必然會(huì)聚集來(lái)大量的人群。在紅燈區(qū)的那次拍攝，聚集來(lái)至少3000 多人，團(tuán)團(tuán)包圍住劇組人員。他們并不都是友好的。博伊爾很快認(rèn)識(shí)到，試圖驅(qū)散人群的想法更是愚蠢的，不僅會(huì)費(fèi)盡周折，而且很快又會(huì)被新的人群包圍。有時(shí)，他甚至都不確定有沒(méi)有拍到需要的畫(huà)面。后來(lái)，他只能讓工作人員背上很大的旅行包，拿著手持?jǐn)z像機(jī)，假裝旅游者，在人群中偷偷拍攝而英國(guó)與印度之間的文化差異，也給影片拍攝帶來(lái)了一定困難。根據(jù)考爾森的說(shuō)法，印度演職人員并不適應(yīng)準(zhǔn)軍事化的英國(guó)工作機(jī)制。而印度的官僚機(jī)制，常常使得影片在拍攝前幾分鐘才得到官方的許可，甚至有一次，博伊爾不得不先斬后奏。一次，印度當(dāng)局對(duì)劇本中警監(jiān)拷打嫌疑犯一幕非常不滿(mǎn)，告訴考爾森去掉那個(gè)警監(jiān)，因?yàn)闄z查員以上級(jí)別的警察是不允許實(shí)施拷打的。最終，影片的拷打者換成了級(jí)別更低的人員起初，《貧》的臺(tái)詞是全英文的，但助理導(dǎo)演、印度人洛芙琳.坦丹告訴博伊爾，不可能找到一群既會(huì)說(shuō)英語(yǔ)，又能表演出在貧民窟里艱辛生活的印度小孩。于是，博伊爾毫不猶豫地將劇本三分之一的臺(tái)詞改為北印度語(yǔ)。對(duì)于一部預(yù)計(jì)面向美國(guó)觀(guān)眾的影片而言，“他們當(dāng)時(shí)都認(rèn)為我的決定有些愚蠢。地域文化教育綜述，”博伊爾回憶到當(dāng)時(shí)一些好萊塢投資人的反應(yīng)。最終，坦丹女士為博伊爾帶來(lái)幾個(gè)在貧民窟土生土長(zhǎng)的小孩濾鏡粉飾過(guò)的極度貧窮 “你想看真正的印度嗎？這里就是。”《貧》里的小主人公告訴一對(duì)美國(guó)游客，當(dāng)他們租的車(chē)被一群當(dāng)?shù)啬泻⒉鸬闷吡惆寺洹＿@個(gè)細(xì)節(jié)很能體現(xiàn)丹尼.博伊爾的拍攝意圖，影視視頻制作但電影反映的極度貧窮，被巧妙地安上了美化的濾鏡。”著名影評(píng)人丹尼斯.里姆評(píng)價(jià)道自去年秋天在北美和多倫多電影節(jié)首映起，《貧》如一匹黑馬般，一路斬獲無(wú)數(shù)大大小小的獎(jiǎng)項(xiàng)，殺進(jìn)奧斯卡。影片自身的命運(yùn)像極了主人公賈馬爾最終獲得大獎(jiǎng)的過(guò)程，由于去年原發(fā)行方華納獨(dú)立公司關(guān)閉，該片甚至曾無(wú)法順利發(fā)行去年11月，如何在英國(guó)辦理挪威簽證，影片在英國(guó)公映，受到了近乎一致叫好的待遇。雖然也有少數(shù)負(fù)面的評(píng)價(jià)，但“那也許是出于殘留的殖民內(nèi)疚感”（《石板書(shū)》語(yǔ)）。《倫敦時(shí)報(bào)》一名專(zhuān)欄作家稱(chēng)影片是“對(duì)貧困的色情描寫(xiě)”，認(rèn)為它過(guò)分軟化了現(xiàn)實(shí)意義。然而，影片在西方受到的批評(píng)性言論，被絕大部分的好評(píng)淹沒(méi)得無(wú)聲無(wú)息當(dāng)該片1月底在印度上映后，正負(fù)面的辯論變得真正激烈起來(lái)。寶萊塢的超級(jí)巨星阿米塔布.巴強(qiáng)（在影片中，小賈馬爾為了得到他的簽名，不惜跳進(jìn)糞池）在自己的博客中質(zhì)疑，如果影片由一名印度本土導(dǎo)演拍攝是否還會(huì)受到同樣的關(guān)注和待遇。而一些當(dāng)?shù)厝藙t認(rèn)為，影片對(duì)孟買(mǎi)選擇性的描寫(xiě)忽略了當(dāng)?shù)氐闹挟a(chǎn)階級(jí)。而一些真正貧民窟的居住者，卻不愿被稱(chēng)為有侮辱歧義的slumdogs( 影片英文名為SlumdogMillionaire，slumdog 一詞由英國(guó)編劇賽門(mén).彼爾弗伊發(fā)明)印度長(zhǎng)期以來(lái)對(duì)國(guó)外影人描述底層生活的電影都十分敏感。印度著名電影人薩耶吉特.雷伊曾被批評(píng)在《國(guó)會(huì)》一片中“向外界出口貧窮”。而當(dāng)BBC播出法國(guó)導(dǎo)演路易.馬勒反映印度社會(huì)矛盾的見(jiàn)聞性影片《印度幻影》后，甚至導(dǎo)致了一起小小的國(guó)際爭(zhēng)端，最終導(dǎo)致BBC 撤回了新德里分部的人員不過(guò)，電影只是電影，《貧》講的是一個(gè)現(xiàn)實(shí)童話(huà)故事，雖然涉及一些社會(huì)的黑暗面，卻給出一個(gè)光明的結(jié)尾：賈馬爾拿到了大獎(jiǎng)，與青梅竹馬的拉提卡終于走到了一起。影片里的貧民窟，比以往我們銀幕上所見(jiàn)的更明亮、更栩栩如生。博伊爾是位感官至上的導(dǎo)演，能從他的見(jiàn)聞中捕捉到視覺(jué)上的亮點(diǎn)，從《猜火車(chē)》中毒癮者h(yuǎn)igh 到極點(diǎn)的視覺(jué)化呈現(xiàn)，到《太陽(yáng)浩劫》里漫畫(huà)式的空想。對(duì)他而言，貧民窟首先是律動(dòng)和色彩的無(wú)窮資源。最能體現(xiàn)這種態(tài)度的，便是影片中向《猜火車(chē)》里“全蘇格蘭最骯臟的馬桶”致敬的一幕，小賈馬爾拿著阿米塔布.巴強(qiáng)的照片，屏住呼吸，跳進(jìn)戶(hù)外廁所的糞池中《紐約時(shí)報(bào)》巧妙地模仿影片開(kāi)頭的選擇命題寫(xiě)道：“如果《貧》最終獲得了今年的奧斯卡大獎(jiǎng)，那么原因是：A）丹尼.博伊爾的個(gè)人風(fēng)格魅力；B）新孟買(mǎi)便是舊紐約；C）類(lèi)似奧巴馬的黑馬勝利；D）命中注定。”也許，電影中的答案D，更能解釋為什么《貧》會(huì)受到如此的青睞。拋開(kāi)影片有粉飾貧窮之嫌，主人公那股即使身處困境也不失信仰的執(zhí)著，應(yīng)是感動(dòng)觀(guān)眾的最主要原因。