實例配5個布光示意圖5個專業攝影布光技巧但是，自然光和反光板確實攝影師Ellis最喜歡的組合。“我喜歡反光板的簡單和靈活，以及它帶來的風格。”她說，企業宣傳片制作“我很少把反光板直接對著被攝人，因為這樣光線太強烈。相反，我會將光線”羽化“，確保被攝人的眼眸中有漂亮的反光。這張作品的沙灘就是一個巨大的補光板，幫了很大的忙這些作品是千真萬確的，設置是反傳統的二維圖像。攝影師Picciotti是如何拍攝的呢？正如大多數影室作品一樣，布光發揮了至關重要的作用。上面那張作品中精心制作的意大利面條和肉丸下面的桌椅、地板和餐具實際上是打印出來的照片，而非實物。為了欺騙視覺，讓這個場景看起來像是一次拍攝的照片，在”房間設施“和意大利面的光線上，色溫和密度必須一致。這可不容易，因為桌面的光線來自窗戶，而意大利面面的光線則來自閃光燈不過作品的用光也讓觀者注意到這些不是平常的商業圖片。例如，西藏生死書中有關瀕死體驗的敘述。攝影師Picciotti故意從落在桌面光線的反方向上向面條打光，他解釋說：“我們選擇將不同方向上的光源結合起來，這能突出對透視的控制。” 為了在色調較冷的背景中凸顯意大利面，攝影師們選了比背景光線色調略暖的燈光攝影師們話費了數小時拍攝和打印桌面照片，他們采用白色/銀色反光板和黑色使桌面、椅子和地板的光線保持一致。拍攝時他們將裝有利圖Aptus75數碼后背的哈數501相機懸掛在桌子上方，使用鏡頭50mm F/4卡爾.蔡司鏡頭拍攝好的桌面照片用愛普生Stylus Photo R2400型打印機打印。攝影師Picciotti選用了亞光紙，這是為了避免相紙在二次拍攝中反光在布置好意大利面后，攝影師安裝了雷達罩的閃光燈為整個場景照明，影視視頻制作這種光線廣而柔，可以模擬窗戶進入的光線。“拍攝食物用光的一個技巧是使用方向性更強的廣元，能夠拍攝出每個元素的不同紋理，”Pocciotti說，中國制造全球最大水陸兩棲飛機AG600首飛成功圖。“雷達罩可以使我們在不弱化陰影的情況下柔化光線，我們還在意大利面的周圍放置了白色和灰色的補光板，進一步強化陰影并突出光線的方向。” 雷達罩的使用還增強了畫面中意大利干酪屑的空間感，這也是本作品區別于傳統食物攝影的最富戲劇性的標志。使用雷達罩的另一個好處是：降低雷達罩的角度能夠避免相機反光這張模擬定格攝影作品的布光方式是，Picciottis使用窗戶的自然光為桌面照明，使用寶富圖Acute2 240WS影視燈加寶富圖白色雷達罩為意大利面打光。影視燈采用PocketWizard無線觸發器同步閃光。白色和灰色的補光板幫助增加陰影的密度，強化了陰影并突出了光線的方向。”但天空中云團滾滾，環境光線在直射和散射的陽光間交替。攝影師使用的照明策略是利用兩個影視燈壓住陽光，這樣她就不用關心陽光是否直射在模特的身上了“對我而言，外景拍攝用光的訣竅是確保充足的電力，我不喜歡用電池，因為兩次閃燈之間的充電時間太長，如果用電池充電，我會急于完成拍攝，因為我總是擔心電池不夠用，所以我常用發電機為閃光燈供電。” 為保持場地整潔，她也喜歡使用PockerWiazrd無線觸發器模擬陽光的燈光必須做到位置高，質地硬，亮度大，光線還要以約45度的角度向下照射。燈頭的位置改稿，燈架就容易被風吹到，因此每當有風時，Barisonzi會用沙袋增加燈架的重量，還會讓助手在燈架左側扶著更高的燈架拍攝首飾用光時必須一燈一調，對首飾切割面和表面的光線也要做到一面一調。有的首飾在拍攝時需要同時使用10多個燈和反光板。”你必須不斷調整一個表面上的光線，直到調整好了為止。“Barowsky解釋道，”把燈光安排的緊湊一些，藝術家的畫筆就是他的話語權，不要讓環境光進來影響色溫。“背景的反射光可能會造成畫面出現死黑區域，為避免出現這種情況，應在被攝體周圍布滿燈，柔光罩和反光板這張照片在拍攝時使用的是兩個3200WS的布朗Unilite型影室燈頭。手鐲的左右兩側各安置一個，燈前放置有機玻璃板柔光，手鐲放在刷有625銀漆的反光板上。由于燈頭裝有柵格，光線通過有機玻璃后再次衰減，這樣就可以在黃金上創造微妙的色調層次布置在機位附近的布朗Picolite型閃光燈能發出集中的光線，可以增加鉆石的光澤和閃光，同時手鐲背后設置的燈箱既可以保證背景純凈，也可以在銀色反光片上打出反射光準確的曝光控制也非常重要，要做到這一點，攝影師依靠的是曝光直方圖。很多玩攝影的人都會利用直方圖保留照片中高光或陰影部分的細節，企業宣傳片制作拍攝首飾的攝影師則利用直方圖來監控首飾的眩光，確保閃光的部分不會過爆。”拍攝明亮、耀眼的首飾時，控制眩光是主要的挑戰之一。“Barowsky說，談談風光攝影中的意境分類。”減少眩光的一個訣竅是講背景光的直方圖讀數逐步提高到255.如果超過了255，就會出現不必要的眩光。“ Antfarm攝影工作室的團隊拍攝者兩個鑲鉆金手鐲時使用了1支加裝聚光罩和柵格的布朗Picolite型影室燈，2個布朗Unilite型3200WS燈頭，由布朗grafit電源供電。攝影師使用的是仙娜P2 45相機，配仙娜54h數碼后背，施耐德120mm F/5.6微距鏡頭，拍攝光圈為F/32上面這張照片是為本田CRV 拍攝時的主光是Arri鎢絲燈，攝影師沒有使用電影攝影經常使用的菲涅耳鏡頭。”沒有使用菲涅耳鏡頭的原因是我們想讓光線洋溢在整張照片中，就像路燈的燈光那樣。”Ludes說實際上，現場已有的燈光也是整個布光中重要的一部分，所有后加的背景燈都安裝了校正色彩用的醋酸酯濾光片，用來確保輸出燈光的色溫和路燈一致。