如何讓數碼影片結構更為合理主體。主體即電視畫面中所要表現的主要對象。畫面主體既是反映內容與主題的主要載體，影視視頻制作也是畫面構圖的結構中心。它可以是某一個被攝對象，也可能是一組被攝對象；主體可能是人，一個美軍飛行員輪回轉世的真實故事，也可以是物。陪體。陪體是指與畫面主體有緊密聯系，在畫面中與主體構成特定關系，或輔助主體表現主題思想的對象。如在運動會的賽場，運動員沿著跑道飛快的奔跑，這時運動員就是畫面的主體，而長長的跑道就是陪體。前景。在電視畫面中，位于主體之前，或是靠近鏡頭位置的人物、景物，統稱為前景。前景有時可能是陪體，但在大多數情況下是環境的組成部分。后景。后景與前景相對應，是指那些位于主體之后的人物或景物。一般來說，在電視畫面中的后景多為環境的組成部分，或是構成生活氛圍的實物對象。環境。所謂環境是指畫面主體對象周圍的人物、景物和空間。環境包括前景、后景及背景，背景是指畫面中位于主體背后的景物，屬于距鏡頭最遠端的“大環境”的組成部分，可以是山巒、大地、天空、建筑，也可以是一面墻壁、一塊布幕或一扇窗戶主體在內容上占有統帥的地位，在構圖形式上起著主導作用。在攝像時首先要考慮主體在畫面中的位置安排和大小比例，然后再決定和相應安排其余的視覺形象，如陪體、環境、空白等的形象大小、數量多少和位置所在。拍攝時要根據主體的情況對陪體加以取舍和布局前景在拍攝畫面中也有其特殊作用，如可以幫助主體直接表達主題、交待內容，表現時間概念、季節特征和地方色彩，表現拍攝現場的氣氛，比如用花朵、柳絮、楓葉、冰柱、蘆葦等做畫面的前景，可以給觀眾以鮮明的季節印象（如圖），還可以用來與主體形成某種蘊涵特定意味的對應關系。影視視頻制作對于主體有兩種表現方法：一種是直接表現法，直接表現主體即運用一切可能因素，在畫面中給主體以最大的面積、最佳的照明、最醒目的位置，將主體以引人注目、一目了然的結構形式直接突出呈現在觀眾面前。另一種是間接突出法：間接突出主體一般以遠景表現主體，主體在畫面中的面積并不大，陳宇紅的第三階段側重于通過環境的烘托和氣氛的渲染來間接地映襯和強調主體。例如：在足球比賽中，就可以處理成遠景畫面，運動員跟著足球來回跑著，這時對主體的表現并不注重近距離觀察時的音容笑貌，而著重于通過畫面主體的運動來表現主體。影視視頻制作當主體和陪體同時出現時，在畫面構圖中作陪體應處于與主體相應的次要位置，使其既能與主體構成呼應關系，又不至于分散觀眾的視覺注意力，更切忌喧賓奪主當主體和陪體不同時出現時，有兩種表現方法，一是主體先于陪體出現在畫面上。例如，達達影業如何切入網劇市場，畫面中首先出現的是眼含淚珠、脖掛獎牌的運動員，然后，鏡頭緩緩向上搖起，畫面中出現了正在升起的五星紅旗。二是陪體先于主體出現在畫面上，例如，鏡頭中首先出現的是道路旁邊夾道觀看的人群，興高采烈地注視著畫面的右側，即畫框以外尚未出現的主體。然后，鏡頭漸漸拉開，只見一輛游行花車正緩緩向左駛來。在這個鏡頭中，先出現的人群是主體，但當花車人出現之后，人群就成了畫面中的陪體，起到了陪體的作用。這樣一來，畫面的組接就有了一定的變化，單一畫面的表現力得到了豐富和增強。前景在畫面中的安排并無什么一定之規，招商宣傳片—“星河麗+新藝影視視頻制作-星河麗+新藝術建筑房地產，根據畫面內容和拍攝者構圖的需要，可以將前景安置在畫面框架的上下邊緣或左右邊緣，甚至可以布滿畫面，比如雨幕、煙霧等。但是，前景的運用和處理應以烘托、陪襯主體以及更好地表現主題思想為前提；而不能分割、破壞畫面，影響了主體的表現。當您選擇和處理后景時，應注意后景的影調、色調應與主體形成一定的對比，應盡量避免主體與后景的影調、色調相近或雷同。要利用各種技術手段和藝術手段簡化背景，力求后景的線形簡潔、明快，以盡可能簡潔的背景襯托主體；后景的清晰度和趣味性不應超過畫面主體等。