對歷史和真相的窮追不舍不看電影就看球，不種地來就教書。有個球看，多么幸福。有電影看，更是自在。曾經為人師，找不到北。好在有地可種莊稼，風吹過，雨淋過，多么愜意。如今，棲息在大都市天下人熙熙攘攘，皆為名利與智慧來往。云舒云展云飛揚，顧盼自雄詩意的棲息。居然看不破，恍然看得破，紀念張國榮逝世一周年圖書回眸大千世界之花開葉落，前世今生誰人知孤獨的帕斯卡爾說過：人不過是一根會思考的蘆葦；而子在川上曰：逝者如斯夫。我們的人生，就是在不斷的快樂和苦楚中，尋找屬于自我的愉悅。我們存在，可以觀影，企業宣傳片制作可以興奮，5位攝影師現身說法 如何走上職業攝影道路，可以抱怨，可以逍遙，可以歡歌，可以感傷，可以閱讀，當然更可以無聊，可以胡扯1993年的中國和俄羅斯，都處于變動不安的大時代。中國在鄧小平南巡講話的中共十四大會議上，確立了社會主義市場經濟體制改革的總路線。俄羅斯則是出于1991年底蘇聯解體之后的動蕩，正在休克療法的不斷受挫過程中。那時俄羅斯人民群眾的失落感與日俱增，輕工業產品甚至比蘇聯時代更為匱乏，來自中國的商人和商品就如潮流一般涌入俄羅斯，其中最為知名的便是牟其中竟然用罐頭食品換來了四架飛機，馮鞏也曾經主演過《狂吻俄羅斯》。那個時期的中俄，可以說是擦肩而過的國運趨勢，如今再回望1990年代，竟然有種不知今夕何夕的感觸。時至今日，當年那些人為之窮忙或者掠奪的物資，不過是網購一秒鐘的數值與這些正面的角色和大事件相比，發生在K3國際列車上的搶劫、強奸系列案件，公司宣傳片拍攝則是那個時代的恥辱。在北京通往烏蘭巴托和莫斯科的漫長列車上，“朱三”和“二姐”等人為首的流氓強盜團伙，分別對乘客進行了慘無人道的傷害，然而限于當時落后的通訊條件，一切還需要商人和乘客們到莫斯科之后，才得以將不完整的信息傳遞回國內。張睿導演、夏雨主演的《莫斯科行動》，將重心放在中國警察在莫斯科的偵查工作，而不是以列車上的獵奇為賣點，專題片將改革進行到底觀后感，他們想要以具體的、活生生的外貿先行者的經歷和人民警察萬里赴戎機的形象，向觀眾真實還原當年發生的事件1993年的信息傳播，完全無法與當下的自媒體時代相比。K3列車在經過烏蘭巴托到俄國境內之后，便徹底進入無法控制的局面之中。以“朱三”和“二姐”等人分別為首的犯罪團伙，多次對漫長旅行中的商人和游客進行搶劫。直到莫斯科之后，受害者才得以通過電報和國際長途向國內報案。這起九十年代初期的重大案件，經過新聞界和小道消息的傳播，在民間有著繽紛復雜的鏈式傳遞，夸張變形的故事走向，也成為70后、80后的集體記憶1995年，善于捕捉社會熱點的麥當雄創作團隊，曾經制作過呂良偉主演的《中俄列車大劫案》，很明顯那是將犯罪和偵破過程傳奇化詮釋。而張睿導演的《莫斯科行動》則并不只是講述列車大劫案，而是通過描寫姚芊羽飾演的趙瑩等人在特殊環境下的異化，將這些角色的欲望、紛爭和對他人的傷害，進行了社會化書寫。而夏雨飾演的中國警察陳爾力，則是假借商人的身份，從北京殺到莫斯科，他們一行人需要在異國他鄉并無實質支援的前提下，進行偵查工作，這個過程也是伴隨著諸多人在尋找財富和自我的過程中的迷失而實現的付蓉兒飾演的秀秀，作為“新式仙人跳”的臺前人員，在愛恨交織中從事著不美好的生活。終于在遇到一個好人之后，有了改過自新的機會，從此逃出被侮辱和被傷害的命運。更多 黑道中的男人，先是在國內走的路術不正，然后越走越偏，終于不可挽回的成為黑幫暴徒。每個人都充分展示自己的性格，人性萬花筒在此更加明顯陳爾力等人既有與黑道的陌路相逢，也得隨時防備著俄羅斯隊友的不靠譜，而最難的還是真正打入敵營內部。《莫斯科行動》和《余罪》最大的不同，就是必須在更為真實的環境中，和沒有完整司法權的基礎之上，從事著更高難度的調查。影視視頻制作從劇情上來看，《莫斯科行動》案件還原度很高，節奏算是明快。