紀錄了人世間最美的景色和靈魂原本電視專題片的聯(lián)合導(dǎo)演蕭寒，在電影版中獨挑大梁，他之前所拍攝的院線紀錄片《喜馬拉雅天梯》，難能可貴地在市場上取得了一些成績。相比電視版，電影版《我在故宮修文物》還是保存了原來的主要故事線索和主演人物，在敘事順序上有一定的重新排列，并且從三集共三小時的片長縮減到了一個半小時。同時減弱了故宮建館九十周年大展這個背景營造，更為著重于人與文物之間的情感如果沒有故宮博物院成立九十周年這個契機，《我在故宮修文物》一片可能很難拍攝成功。其實進入故宮拍攝的電影、電視劇并不在少數(shù)，像80年代李翰祥在大陸拍攝的慈禧系列影片《火燒圓明園》、影視視頻制作《垂簾聽政》和《一代妖后》就深入故宮拍攝，更不用說聞名世界的《末代皇帝》一片理論上而言，對于文物保護建筑的拍攝使用，是隨著時代進步而逐漸開放起來的，當年伊文思最后一次來中國，拍攝他的最后一部作品《風(fēng)的故事》，就想在兵馬俑遺址里拍攝，但被拒絕，惹得老人家很不開心。而后來唐季禮執(zhí)導(dǎo)成龍主演的電影《神話》，便獲得了在兵馬俑遺址中拍攝的機會。但在故宮里拍攝，和拍攝故宮里工作的人，其實又是不同的概念也正是如此，《我在故宮修文物》所展現(xiàn)的這一面故宮，又有自帶了一種神秘性，它本身不屬于故宮，但偏偏又是故宮不可或缺的電影版《我在故宮修文物》摒棄了旁白，這是與電視版最大的差異。看似很簡單，但其實是一種高程度的電影化，講旁白的敘事性引導(dǎo)，徹底轉(zhuǎn)換為畫面的敘事。也正是因為這種敘事方式的轉(zhuǎn)化，整個故事得以重組，并在舊有素材的基礎(chǔ)上建立起一個新的敘事線索。在編排上，企業(yè)宣傳片制作更為注意一種結(jié)構(gòu)性，從里到外，由表及深，首尾也有一定的呼應(yīng)性，使得整個故事在平鋪直敘中，又更顯層次性和緊湊感其實在《我在故宮修文物》前，也有走上大銀幕的以古建筑為敘事空間的作品，《圓明園》與《大明宮》。《圓明園》、《大明宮》所承載的和《我在故宮修文物》不太相同，圓明園和大明宮都是殘垣斷壁，這兩部紀錄片其實也在講修復(fù)，用電腦技術(shù)或是假演的方式，重現(xiàn)這兩座宮殿的本來模樣，它們所修復(fù)的是一個時代的輝煌縮影故宮說到底是一個空間，因為它的歷史性，本身也成為了一種戲劇性的展示空間，這一點是與圓明園和大明宮等所有古建筑類似的。英國便有一派遺產(chǎn)電影，所謂遺產(chǎn)，不就是莊園嗎？莊園，土地永遠存在，而莊園和土地之上的人，始終在流動之中。故宮也是如此，它始終屹立在北京城的中間，但故宮之中的人，已經(jīng)來來回回走走去去了多少在電影版中，所強調(diào)的人與物的關(guān)系，并沒有像電視版一樣局限于修復(fù)者與文物，而是擴大到了人與故宮中的文物、動物、植物以及故宮本身。在原本落筆的匠人精神之外，更具一種人文關(guān)懷色彩，這個改動，部分彩蛋與新人物，公司宣傳片拍攝將故宮視為了一個活物修復(fù)者們，并不像是在單純機械的修復(fù)故宮里的文物，而是以這種方式，與故宮進行交流。不同的物件，有不同的秉性，需要用不同的方式來對待，這本身就像是人與人的相遇相識相知的過程與電視版一致，電影版再度提到了格物致知的精神，中國人做一個物件，并不是單純的做一個物件，而是以個人的品格要求這個物件，做出來的物件也就有了人的品格，人也通過欣賞這個物件，獲得人格上的感知其實這樣的事例，新鄉(xiāng)印象新鄉(xiāng)旅游怎么樣，在中國文化中并不少見，我們稱梅蘭菊竹為四君子，梅蘭菊竹只是常見的植物，但是古人在它們的天性里看到了值得稱贊的品格，便將它們稱作四君子，以植物的天性來自我激勵。其實這也很好的解釋了，為什么在西方文化中多是天生的鬼怪，而在東方文化里多是萬物修煉的妖精，因為我們相信天人合一，相信萬物有靈不過，雖然《我在故宮修文物》展現(xiàn)了中國文化之瑰寶，傳統(tǒng)匠人之精心，但還是有一些遺憾的部分。我們都知道陰陽的道理，有好必然也有不那么好的一面。因為我自己的家庭就從事相關(guān)的行業(yè)，所以我知道長期的文物修復(fù)，是會給修復(fù)者身體帶來一些職業(yè)病，這種職業(yè)病日積月累，談幼兒涂鴉活動的開展終會成為難以治愈的頑疾。影片中有微弱的提及幾處，像從事漆器修復(fù)的專家常會皮膚過敏。其實壞的這一面，反而又更能體現(xiàn)出文物修復(fù)工作的可貴看似故宮，以及故宮里的一切，包括修復(fù)者們，都是一種老靈魂，但這些老靈魂卻也與故宮一樣，擁有一種不朽的青春。故宮出品過一個app，叫每日故宮，它是一款日歷，每一天展示一個故宮館藏的寶貝，這也是故宮這座古老的宮殿，與現(xiàn)代社會相融合的一部分老并不是站在新的對立面，而是一種時間上的錯覺，似是一種曾經(jīng)走過的路途，一切新都從老走來。雖然故宮和故宮里的文物，一直都在修復(fù)中，但它始終不會再度成為新的，也沒有必要成為新的，因為在某種意義上，它永遠不會老去。