開始學(xué)攝影 2、對于a來說，重要的是通過構(gòu)圖、色彩和光影來體現(xiàn)某種意境。冷色、暖色的使用，明、暗的搭配，透視效果的選擇，這幾個(gè)是目前能體會到的。現(xiàn)在開始要多加練習(xí)對于b來說，就是如何通過照片的角度、景物等的安排讓人一眼就知道發(fā)生了什么事情。在旅游這種類型的照片中，以后要注意突出當(dāng)時(shí)的整體環(huán)境，不要僅僅是人站在標(biāo)志景物前，要給照片生命。讓人一眼就知道這是一次什么樣的旅游對于c來說，把相片要表現(xiàn)的主體使得它在照片中最大就是最簡單的做法。還有最鮮艷、最清晰也是可行的。做不到上述時(shí)，可以通過構(gòu)圖把觀看者的注意力集中到主體上。中國近現(xiàn)代廣告的發(fā)展！如場景中的線條、其他主體的視線、虛化背景等3、這個(gè)比較難。目前只知道，影視視頻制作不要拍攝雜亂無章的構(gòu)圖和虛化背景對焦距離越近景深越淺，這一點(diǎn)通過以下樣片可以非常容易的看出來（注：以下樣片除對焦距離不同外，其他拍攝參數(shù)完全一致。而為了保證主體在畫面中所占比例不變，因此對二張樣片進(jìn)行了剪裁以方便對比）前面已經(jīng)提到，傳感器的尺寸并沒有直接影響相機(jī)的背景虛化能力，那為什么單反的虛化效果卻要遠(yuǎn)遠(yuǎn)優(yōu)于一般的消費(fèi)類DC呢？相信了解單反的朋友都知道“焦距轉(zhuǎn)換系數(shù)”這個(gè)東西，比如APS C畫幅的DSLR，當(dāng)一支300mm的鏡頭安裝在它身上后，它的等效焦距就變成了450mm，而如果安裝在全畫幅DSLR上則還是300mm，這是否意味著此款鏡頭在APS C機(jī)身上就具有更好的背景虛化能力呢？非也！其實(shí)要拍好一張風(fēng)景照并不容易，在為什么你永遠(yuǎn)是菜鳥的第一篇里面我就說過。因?yàn)槟切┕饩€，那些布局都是你沒有辦法控制的，不像室內(nèi)攝影或者是人像攝影，你可以選擇燈光、讓模特?cái)[造型等等，你可以按照自己的想法來“設(shè)計(jì)”，但是自然界的東西你恐怕沒有辦法讓它聽你的。也正因?yàn)檫@種沒有雕鑿的痕跡才是真實(shí)的美。藝術(shù)來自生活同時(shí)也高于生活轉(zhuǎn)一個(gè)故事：有一次，畫院用“竹鎖橋邊賣酒家”這句詩作為考題，讓畫家們作畫。當(dāng)時(shí)許多應(yīng)試者都集中心思考慮如何重點(diǎn)表現(xiàn)酒家，所以大多以小溪、木橋和竹林作陪襯，畫面上應(yīng)有盡有，樣樣擺出。然而，畫家李唐則不然，他獨(dú)出機(jī)杼，在畫面上巧妙地畫出一彎清清的流水，一座小橋橫架于水上，橋畔岸邊，中國90后登臺亮相記者調(diào)查。在一抹青翠的竹林中，斜挑出一幅酒簾，迎風(fēng)招展。李唐這幅畫雖然并未畫出酒家，但他把酒家深藏在竹林之中，深得詩句中“竹鎖”的意趣。結(jié)果，李唐得了第一名我曾看過一張照片，一張農(nóng)家房子的照片，照片的背景很容易看出是秋天——豐收的季節(jié)，可是這個(gè)農(nóng)家的院子里卻是一片荒蕪：豬圈里沒有豬，院子里沒有雞，一顆老樹栓著一根繩子而另一頭什么都沒有，房檐下掛著幾個(gè)玉米棒子幾串辣椒，戶外廣告的未來趨勢。院墻破了一個(gè)洞，墻頭還有一株枯草……看著這個(gè)畫面不用問就已經(jīng)知道兩個(gè)字——貧窮，再加上背景的凝重顏色更突出了那種壓抑的感覺。讓人很深刻的感受到貧窮的壓抑。（不過很遺憾這張照片我沒有能夠找到，所以不能呈現(xiàn)給大家。） PS:說到這我想起一張照片是當(dāng)年希望工程的一張照片。這張照片可以算是一種人像攝影，攝影師抓住了那讓人永遠(yuǎn)深刻的眼神，那種對知識的渴望讓人震撼。真正能表達(dá)主題的取材不用多，經(jīng)典的一個(gè)就夠了PS2:我突然想到小時(shí)候讀書時(shí)的看圖說話，不知道大家的作品能不能做到看圖說話，作品的內(nèi)涵、意境在哪里？所謂“空白”，就是在畫中留下素白之紙，以無形當(dāng)有形，給欣賞者留出想象力自由馳騁的余地。八大山人朱耷畫魚不畫水，白石老人畫蝦不畫水，這水雖被藏了，在畫面上留下空白，但欣賞者仍然能夠通過魚蝦的活潑動態(tài)去感受那滿紙的水。有“獨(dú)步畫院”之譽(yù)的南宋著名山水畫家馬遠(yuǎn)，人稱“馬一角”。馬遠(yuǎn)的山水畫，布局簡妙，他善于對現(xiàn)實(shí)的自然景色作大膽的概括、剪裁。他畫山，常畫山之一角；畫水，常畫水之一涯，其他景物也十分簡練。他的山水畫，畫面上常常留出大片空白，空曠渺漠，意境十分深遠(yuǎn)。大疆悟inspire 1v2，他的名作《寒江獨(dú)釣圖》，只畫了漂浮于水面的一葉扁舟和一個(gè)在船只上獨(dú)坐垂釣的漁翁，四周除了寥寥幾筆的微波之外，企業(yè)宣傳片制作幾乎全為空白然而，就是這片空白表現(xiàn)出了煙波浩渺的江水和極強(qiáng)的空間感，襯托了江上寒意蕭瑟的氣氛，從而更加集中地刻畫了漁翁專心于垂釣的神氣，也給欣賞者提供了一種渺遠(yuǎn)的意境和廣闊的想象余地。這真是“虛實(shí)相生，公司宣傳片拍攝無畫處皆成妙境”!