中國科幻電影還需要多一些笑點縱觀科幻電影的百年史，中國的存在感卻極其薄弱。這有歷史原因，如傳統中國缺乏宗教、科學、理性主義等孕育科幻的土壤；也有現實原因，如中國的現代電影工業起步較晚，觀眾接觸科幻影視的時間也尚短（1980 央視引進的第一部美國電視劇《大西洋底來的人》，也是中國人初次接觸到的科幻題材作品）近年來，劉慈欣的《三體》、郝景芳的《北京折疊》先后斬獲雨果獎，在一股莫名高漲的民族情緒下，科幻的概念也似乎跟著火了。盡管電影版《三體》自誕生之日起，就不被看好，甚至被諸多原著粉絲認定是巨坑的存在。隨著電影工業的完善、專業人才的成熟以及觀影人群的壯大，中國科幻電影是否迎來真正的春天？有這么一群人堅信，公司宣傳片拍攝春天馬上到了驚奇映像節（JUST FILM FESTIVAL）是一小群熱愛科幻的電影人今年初聚集起來的一場科幻、奇幻類型電影的影展。據官方資料介紹： “驚奇映像節主要有展映、創投、論壇、電影嘉年華四大主體活動，以電影為核心，連通科技、漫畫、游戲、文學等領域，向市場和觀眾推出具有前瞻性的科幻、奇幻電影項目。” 王紅衛，中國電影導演協會副會長，北京電影學院導演系教授，曾參與多部寧浩作品的編劇工作，如《瘋狂的石頭》、《無人區》等。他也是驚奇映像節第一屆創投活動的首席導師從小就對科學、對科幻電影有著濃厚興趣的王紅衛，盡管很長時間里只是作為一個觀眾，一個愛好者去關注科幻，和自己的教學和創作沒大關系。當聽到驚奇映像節有這么一群人，中國夢想秀8位數請周立波坑了誰的爹。一個支點撬起一條產業鏈。卯足勁想做中國科幻的拓荒者，他除了有一點小興奮，也認定科幻電影會是未來的必然趨勢，欣然答應導師的工作PingWest品玩上周對王紅衛進行了一場專訪。請他從行業與學術的角度，對當下的科幻熱潮把把脈PingWest 品玩：中國人或黃種人拍科幻為什么很違和？例如探索火星的只能是一個白人，一旦換成中國人就很違和，亞裔或黑人只能跑龍套云云。如何跳出西方的審美體系與價值判斷，打破這種刻板印象？王紅衛：這不光是中國，西方發達國家之外的人基本都有這個問題。 東亞雖然經濟發達，科技也不落后，但是這個問題依然存在，這是現實的科技和經濟實力造成的，也是科幻文學和好萊塢科幻電影的強勢存在造成的；也有文化基因上的東西，就是西方的科學精神和理性主義內核但是，情況正在發生變化再有就是，隨著科幻題材和故事形態的變化，多少年前的那種以科技和肌肉拯救世界的單一模式早已改變，科幻概念下會有很多不同的故事，影視視頻制作所以東方也不再和科幻設定產生必然的矛盾了就像大家認為中國太空人拯救世界有點違和一樣，我們看到白人功夫高手打太極也會覺得別扭。但是這幾年會有一些變化，比如《奇妙博士》當中，主角在尼泊爾穿著東方袍子“裝神弄鬼”，我們就不覺得像以前那么難受，基本都能接受了循著這個邏輯往上推，《黑客帝國》特意找來東西方混血的基努.里維斯來當主角，飾演人類的救世主，他的身手融貫中西。還因為八爺（袁和平，外號“八爺”，香港著名武術指導，也是《黑客帝國》的武術指導）的因素偏東方多一些，這就是融合的結果PingWest品玩：《星際穿越》的創作概念最早由天體物理學家基普•索恩提出，后來被諾蘭兄弟拍成電影。這樣的創作方式對于我們來說有什么樣的參考意義？王紅衛：答案是不言而喻的，電影界當然需要各個領域的跨界合作。但是隱患在于中國電影界自己的基礎還不扎實，別說科盲文盲，就是電影盲都很多在中國，這種跨界很可能造成混亂。我自己就碰到過一些學理工的朋友，如果你去咨詢他一些事情，他自己參與的熱情很高，但是同時他對于電影的理解還是一個觀眾的層面，這時候他就不僅限于提供一些信息的咨詢，他會一步越位到替你去想故事。其實你需要的只是向他佐證一些邏輯和科學概念的實際問題，但是對于電影領域比較陌生的其他行業人員來說，他可能分不清提供幫助的界限。但電影人經常會一下就達到一個有名有利的位置，行業的整體氛圍會讓電影圈的人有些自大，所以兩邊往往不能很好地理解對方的出發點，會產生沖撞對于這樣起步就非常緊密的跨領域合作，我有這樣的擔憂，但也可能是我過度擔心了。這方面我還是想再夸一下大劉（劉慈欣），之前請他來開會的時候，有兩種方式，一是他來提出設想中的科幻概念，Discovery探索頻道之赤道系列 Equator全6集 漢語普通讓我們來判斷是否有可能延伸成故事；或者是我們提出故事，讓他基于他的科學知識，來讓原本含糊的敘事合理化王紅衛：雷聲大雨點小，這是趨勢也是熱點。趨勢就是行業發展到這個地步，從更大的環境和更長的坐標軸來看應該發展。而作為熱點，里面就必然有某種湊熱鬧炒概念的短視和圖利的成分如果說科幻成為某一個時代的文化、娛樂熱點，還是基于這一時代人的童年文化涉獵范圍。如果說他幼年沒有接觸，青年時代就不會有追求這個題材的需求，中年也不會有相應題材的創作欲望從行業而言，我們也出現題材的短缺。對比好萊塢，我們沒有那么豐富的電影類型。由于觀眾的接受程度和電影環境、電影政策的原因，有些內容我們不能拍。我們能夠打開市場的類型很少，大家都去拼那幾個固定的類型（如喜劇、古裝）。自然會造成現在的狀況，比如說我們平民喜劇拍了一部又一部，慢慢就會轉向《捉妖記》這樣的題材。題材短缺的情況下，科幻是一塊肥肉，行業資本的趨利性會向科幻這個方向靠近，這是行業的天然動力第三，隨著技術進步和我們制作能力的提高，可能產生另外一個驅動力。比如說如果我們要把電影產業做大，那么我們需要有特效公司，如果還是只停留在現實題材的綠幕、動作和飛車，還是比較老套的。所以我們建立和購買特效公司之后，也會有進一步制作科幻電影的需求。同時現代的數碼消費也會產生一些比如科技愛好者、裝備控這樣的消費者，他們的愛好也會影響觀影需求如此一來，各方的合力讓我們覺得，中國在制作和市場層面已經向科幻電影打開了一扇門。到 2016 年，已經有不止一部科幻電影在開發制作當中，大家都等著科幻片的熱潮，是一種必然趨勢。但我們還是要冷靜一些，希望在剛開始的階段，可以帶來更多成功些的作品，不要往剛燃起來的火上潑太多的水PingWest 品玩：現在做科幻電影的話，需要注意躲避哪些坑？王紅衛：因為科幻電影對電影理念、手段技巧等方面的要求要超過一般的文藝、喜劇、警匪這些類型電影首先，從編劇的基礎和知識要求更加縝密，知識背景要更豐富。電影敘事的視聽表達方面，也要更精確，要更善于用視覺化的東西，把抽象概念呈現給受眾看。而且科幻電影往往需要用這 100 分鐘的空間，來實現完全處于我們日常生活經驗之外的世界觀設定，甚至會在這個基礎上設計非常緊張、驚險的故事架構，或者為了讓觀眾有更多情感共鳴，而進行親情、愛情的表達所以科幻對導演的要求就驟然提升，它會比一般的電影要求導演在電影基本功的層面更完整更精準。現在市場上有一些非導演出身的人剛拍作品就還不錯，我覺得不是別的原因，公司宣傳片拍攝可能是因為難度還是比較低，換做科幻，難度就非常高了電影是個名利場，有很多人拍電影是為了當導演的虛榮，這樣是走不遠的。同樣的道理，大概十幾年前開始的商業電影時代，我就頻頻遇到本來愛好文藝片的導演一定要拍商業片，完全不看恐怖片的導演要拍恐怖片，所以可能如果你不喜歡科幻，因為它可能會是個熱潮就來拍，會很事倍功半。