手動鏡頭使用知識隨想隨說10 問題陳述：很多朋友在使用鏡頭，尤其是手動鏡頭時，并不知道一只鏡頭哪個光圈成像最佳，卻盲目要求鏡頭任何一檔光圈都要成像優秀，也不懂得一只鏡頭其實是有著最佳攝距的，在鏡頭改裝過程中，常常要求盡量把對焦距離變得更近一些，以為可以當成微距鏡頭，省了錢還好用，其實事情常常并不是這樣答：一般鏡頭的最佳光圈是此鏡頭最大光圈收小兩檔；一般鏡頭的最佳攝距是此鏡頭的51倍焦距。當然這兩個條件指的是“一般”舉一個例子，老德國鏡頭有些最大光圈就是最佳光圈了，比如東蔡的135/3.5MC鏡頭，最大光圈3.5成像非常好，還比如RF口的蔡司135/4無膜純銅版鏡頭，最大光圈也很優秀了。這里面有一個特殊的例子想說給大家聽。改裝過程中我發現，這只鏡頭光圈開到最大時確實沒有完全縮回到鏡片中去，但仔細查看，鏡頭沒有被打開過，意思是原裝狀態，但為什么光圈沒有全縮到鏡片以外的空間去呢，我感覺到非常奇怪，后來把這只鏡頭拆開，分解了其光圈控制裝置，最后發現，這只鏡頭并不是沒有開到最大，是因為廠家認為這個鏡頭雖然還可以把光圈做得更大，做成2.8的，但廠家一定認為，2.8雖然好聽，但成像效果會不及收小到3.5，所以他們寧可做出犧牲，不讓光圈開到最大，而只開到3.5就行了。目的只有一個，讓使用的人開到這只鏡頭的最大光圈3.5成像就相當滿意這就是德國人的誠實無欺，所以我們認為，一只鏡頭的最佳光圈是收小兩檔以后，這只是一般性原則，不是適用于一切鏡頭的原因是這只小鏡頭采用了浮動鏡片，把像差補正了，這一點不服不行。有很多有追求的微距效果，這只鏡頭輕松達到，不見得花很多錢購來的自動微距鏡頭就比它強，甚至絕大多數不及它。焦段，畫質，常常拍些小花小草靜物什么的，非它莫屬！另一種情況就是有些鏡頭的光圈收了兩檔以后還是不理想，一般見于早期鏡頭。再比如著名的大B鏡頭光圈收小了四檔以后才可看，邊緣分辨率始終不佳，有那么多人喜歡它的旋轉效果，但如果出現這種效果的前提必須是距離被攝物兩三米遠，使用最大光圈或收小一檔，主體必須置于畫面中心，這樣的限制，大家說一下，都能做什么？75焦距本來是拍人像不錯的焦段，但必須讓人物處于畫面正中心，那樣的構圖是不是傻得不得了？雖然后期可以剪裁，但剪裁以后旋轉的部分也被截掉了，追求的效果是不是又沒了？其實這類鏡頭不是焦外在旋轉，本草綱目是笑話大全修改版，影視視頻制作是像場嚴重不平，子午或弧矢像差沒有得到糾正的缺點造成的，不但焦外，就連焦內也是如此，所以如果讓人物處于黃金分割點上拍照，沒有一張可以用的所以一只鏡頭到手以后，最好的建議是您先用各檔光圈拍一下，然后再拿出去拍照，先把各檔光圈成像的情況記到心里再去使用，就能發揮這只鏡頭的特長。一般說來如果沒有時間測試的話，您就收小兩檔用一用吧，會比最大光圈好得多當然找到了最佳光圈，還應該找到最佳攝距。就是我們把一只鏡頭對著什么地方對焦時，成像是最好的？很多朋友在改裝鏡頭時，一味強調，如果能把最近對焦距離改得近些最理想了，我們希望玩微距呀，或者種鏡時，一律希望能加裝更長的大號調焦筒。當然目的也是一個，期待iPhone肖像模式未來支持實時視頻，希望能微距拍照但是，是不是一只鏡頭優秀在什么距離拍照都一定優秀呢？我們常常會發現這樣的一個情況，某只鏡頭在遠攝效果很好時，中距離與近距離成像的效果可能并不理想；相反有的鏡頭近距離效果非常好，但遠攝時卻畫質變得不是很好了。但凡用這只鏡頭拍風光的朋友可能都有體會，無限遠時，結像卻總找不到清晰點。其實正是說明了這只鏡頭強在近攝，弱在遠攝。其實呢，我還是認為這只鏡頭設計有點不對路。為什么呢？你想啊，35mm的鏡頭主要是做什么的？這是一個小廣角鏡頭，正常是拍風光，拍風光常用什么攝距？無限遠啊。但這只鏡頭無限遠成像不理想，還能用它來拍風光嗎？回答是不能。我們可能問，為什么微距鏡頭焦距都設計那么長啊？我可以告訴你：第一點，為了不變形，我們用廣角甚至超廣角近距離拍人像時，都會拍成鼻子大耳朵小的老鼠照，非常難看，因為短焦鏡頭會強化近大遠小，拉大空間感，鼻子離鏡頭近，所以夸大，耳朵離鏡頭遠，所以變小，這樣的照片不被人們看好，偶爾玩玩還行，正式場合人們為了追求正常的人體比例，還是用85為好，50都達不到要求。我們用35這樣的廣角去拍花花草草，小蜂小蝶這類的蟲子，只是我們并不生活在蟲蟲的空間中，它們的長相肯定也有丑俊之分，只是我們不熟悉，我們把它們拍丑了，也不能覺察罷了，其實是嚴重變形了。但有人用這類鏡頭拍廣告就有問題了，比如有賣鏡頭的商家用這種鏡頭拍鏡頭照片，使鏡頭產生嚴重變形，就是使用這類鏡頭的惡果，如下面兩幅商家的鏡頭圖片：上面這張鏡頭照片明顯是中間粗兩頭細了，視覺上感覺相當不自然，這就是廣角產生的變形能夠對全部六種像差進行校正的攝影鏡頭，稱為正光攝影鏡頭，又稱消像散攝影鏡頭。世界上第一只消像散攝影鏡頭為德國卡爾.蔡司公司生產的Zeiss Protar攝影鏡頭在實際攝影時，調焦距離刻度上自無限遠至20倍焦距值處，甚至至10倍焦距值處都會使用到。因此，設計者對無限遠物體進行像差校正時，必須同時預先估計到物體移至近距離處時像差的變化情況，并兼而顧之。而對一般常用的51倍焦距值左右的距離上，尤應保證能獲得優良的成像質量——沙占祥《攝影鏡頭的性能與選擇》第163頁，第182 183頁再就是鏡片結構對于攝距的影響。一般說來，天塞鏡頭的遠景會非常不錯，因為天塞鏡頭相對景深比較大，影視視頻制作而普蘭娜鏡頭的焦外卻虛化得特別好天塞鏡頭中心銳度非常高，但邊角成像質量會下降，但隨著收小光圈，其邊角質量會提升得非常快。并且因為景深大，對著無限遠距離對焦時，成像質量就太高了，所以得了“鷹眼”的美譽但如果您使用了由天塞改進的Tele Tessar的遠攝鏡頭會如何？比如同樣Sonnar結構的200/2.8鏡頭，成本會很高，價格當然也高，適合稍遠距離拍人像，最佳成像距離是10.2米，兼顧近處。但換成了200/3.5或200/4的Tele Tessar鏡頭呢，則最佳成像距離是10.2米，兼顧無限遠處。適合拍風光。可能有人說，200長焦怎么拍風光？呵呵，理解不對了是不是？長焦拍風光，用處非常大，比如拍長城，你以為廣角好用嗎？如果距離城樓遠，則把山巒與長城城樓拍得都非常小，很平庸的照片，一點顯不出長城的美來。如果我們走近一個城樓拍呢？則把這個城樓拍得高大了，但這個城樓后面的一串城樓全被這一個擋住了，根本就沒辦法表達長城的連綿。如果換用長焦，站到另一個山上去，遠處去拍，只拍精彩的一部分，結果照片也會同樣精彩！再比如去草原上拍，使用的全是長焦，而不是廣角，別指望把天蒼蒼野茫茫的草原全拍下了，如果全拍的結果就是一半是天，一半是地，中間是小米粒一般的蒙古包與幾乎看不清的人與馬群。換了，綜合實踐活動課程和課外活動有何區別，換成Tele Tessar的200鏡頭，立即改觀，你會把精彩的奔騰的馬群拍下來，你會把遠處樹木漂亮的光影拍下來，這時你會發現，影視視頻制作長焦風光是如此美麗。我試用了幾天，結果發現鏡頭沒有任何問題這鏡頭對焦不容易，第一，它是200長焦，當然比135難得多了。第二，這鏡頭最大光圈僅為4，當然比2.8難對多了。所以，當你用兩只鏡頭進行比較時，同樣對焦到3 5米左右時，祿萊不會勝出，只能敗下陣去，這是必然尤其這鏡頭適合拍10米開外的景物，你總用它拍三到五米的景物，效果當然不會好了，下面是我試拍的一些照片：