電影劇本寫作基礎完全本十故事決定你的場面的長短。只需遵循一個原則，那就是相信你的故事。它會告訴你一切必要的事情。我注意到很多人都喜歡為任何事情訂出個規矩來。如果在某個劇本或影片中前三十頁里有兩個段落、十八個場面的話，那么他們感到自己劇本的前三十頁也一定要有兩個段落，十八個場面。宣傳片大戰讓高校傷透腦筋，你不能象為藥房畫那種打了格子來畫的廣告那樣來寫劇本。這是不起作用的。相信你的故事，它會告訴你一切必要的事情。我們從兩個方面來研究場面：我們要討論場面的共性，即它的形式；然后研究場面的特殊性。你怎樣運用那一場面所包含的各種因素或成份來創作出一個場面每個場面都具有兩樣東西地點和時間。你的場面發生在什么地方？是在一間辦公室、一輛汽車里，在海灘上、在山上，還是在城市的擁擠的街道上呢？場面的場所是什么？另一個因素是時間。你的場面發生在白天或晚上的什么時間？是早晨、中午，還是深夜？任何場面都處在特定的空間和特定的時間中。但你需要做的，就是指明白天還是黑夜。你的場面發生在什么地方？室內還是室外，或用內景(INT)表示室內的，用外景(EXT)表示室外。企業宣傳片制作于是場面的形式就成為：如果變換了時間或地點，那就變成一個新的場面了。我們在《唐人街》的前十頁中看到，寇萊在杰克的辦公室里，為他妻子的事而心煩意亂。吉蒂斯給他一杯廉價威士忌酒。他們走出公辦室來到接待室。當他們從尼柯爾森的辦公室走到接待室時，這就是一個新場面了。地點改變了。吉蒂斯被叫進合伙人的辦公室，在那里，假墨爾雷太太雇用了他。在合伙人辦公室里的場面是一個新場面。它們改變了場面的地點一個是在吉蒂斯的辦公室，另一個在接待室：第三個在合伙人辦公室，這是“辦公室段落”中的三場面。如果你的場面發生在一所房子里，你從臥室走進廚房又走到起居室，那就是三個不同的場面。你的場面可以發生在臥室中一對男女之間。他們熱烈接吻，然后走到床旁。攝影機搖到窗口，這時黑夜變成白天，然后搖回來拍兩個人醒來，這就是一個新場面了。你改變了場面的時間如果你的人物在夜間開著車在山路上行駛，而你又要表現他是在不同的地點。那就必須這樣來變換場面：“外景.山路夜”到“外景.更遠的山路夜”。這是有根據的：新地點的每一個場面或鏡頭都需要具體地變換攝影機位置。每個場面都要求攝影機位置有變化，因此要求照明的變化。因為電影攝制組這樣龐大，影片拍攝成本這樣高昂，大約每分鐘需要一萬美元。由于勞動力價格的不斷上漲，每分鐘的成本也在增加，結果是我們要花更多的錢買票場面的變換在劇本的發展中是極其重要的。一切都發生在場面中是你用活動影像來講故事的地方。就象電影劇本一樣，場面也是按開端、中段、結尾來構成的。它也可以只表現整體的一部分，比如只表現這一場面的結尾。再說一遍，這沒有一定之規是你在講故事，因此按你自己的規則。每個場面至少向讀者或觀眾揭示必要的故事信息的一個因素。它很少提供更多的因素。觀眾接受的信息是場而的核心或目的一般來說，有兩類場面：一類是，這里發生了某些視覺性的事情，比如一個動作場面《星球大戰》開場的追逐或《洛奇》的那些拳擊場面。另一類是人們之間的對話場面。大多數場面是兩者的結合。在對話場面中常有一些動作在進行，而一個動作場面中也常有些對話。一個對話的場面通常約占三頁的篇幅。這是三分鐘的銀幕時間。有時更長些，但不多見?！躲y帶》中“流產的”愛情場面長九頁?！毒W絡》中有幾個場面長達七頁。如果你寫兩個人之間的對話場面，最好不超過三頁。你的電影劇本里不容你玩花招、耍小聰明賣弄噱頭。如果必要的話，你可以用三分鐘講出你一生的故事。在現代電影劇本中大多數場面只有幾頁長在你的場面的主體中，發生某些特殊的事情——你的人物從A點發展到B點，或者是你的故事從A點發展到B點。故事總是向前發展的。甚至“閃回”也是如此。《朱莉亞》、《安妮.霍爾》和《午夜牛郎》的結構都是把閃回作為故事的必要組成部分。閃回是用來擴展觀眾對故事人物和情境的理解的技巧。金帝巧克力營銷策劃案第四部分從許多方面來說也是一種過時的技巧。制片人、導演兼演員托尼.比爾（Tony Bill）說：“當我在劇本中看到閃回時，我知道這個故事遇到麻煩了。”你的故事應當由動作而不是由閃回組成。除非你是象沃迪.艾倫在《安妮.霍爾》或阿爾文.薩金特在《朱莉亞》中那樣真正創造性地加以應用，否則避開它它們使你的素材立即“變成了過去”。你該怎樣著手創作一個場面呢？在場面中發生了什么？場面的目的是什么？為什么要這個場面？它怎樣推動故事前進？發生了什么事？一個演員有時在處理一個場面時是找出他在那里做什么，他在此場面的前后是在哪里。他在場面中的目的是什么？他為什么出現在這個場面里？作為一個作家，你有責任知道你的人物為什么出現在一個場面中，他們的行動和對話是怎樣推動故事進展的。你必須知道你的人物在場面中遇到了什么，還要知道他們在場面之間遇到了什么。從星期一下午在辦公室到星期四晚飯之間發生了什么？如果你不知道，那還有誰知道呢？通過創作來龍去脈，你決定了戲劇性目的，并且可以一句一句對話、一個一個動作地構成你的場面。創作出來龍去脈，你就確立了內容好的，那么你怎么做呢？首先，你要找出場面內的成分和元素。你在這個場面中表現人物的職業的生活、個人的生活或私生活的哪些方面呢？讓我們回到那三個家伙打算搶劫曼哈頓銀行的故事。假定我們要寫的是我們的人物最后決定去搶銀行的場面。至此，他們僅限于紙上談兵?，F在，他們要動手干了，這就是來龍去脈，現在輪到內容了你的場面發生在哪里呢？是在銀行里？家里？酒吧間？汽車里？還是在公園里散步呢？顯然它應當是在一個安靜、隱蔽的場所，可能是在公路上一輛租來的汽車里。這個場面顯然需要這樣的地點。這很合適，但是我們也可能運用更富于視覺性的東西。這畢竟是電影。演員常會以場面的“反襯法”進行表演，也就是說，他們常常不是以顯露的態度，而是以不顯露的態度來處理這一場面。比如，他們在演“憤怒”的場面時溫柔地微笑，把他們的激怒或氣惱隱藏在和善的面孔下面。白蘭度就擅長此道。在《銀帶》中科林.希金斯寫了一個場面，是吉爾.克萊伯格和杰尼.威爾德(Gene Wilder)在談戀愛，網易聯手黃子韜啟動娛樂態度合伙人戰略，他們談的卻是花。這十分美妙。在《上海夫人》(Lady from Shanghai)中有一個愛情場面，是奧遜.威爾斯和麗塔.海華斯(Rita Hayworth)在水族館里，站在鯊魚和梭子魚面前談情說愛假定我們用夜間一所擁擠的彈子間作為我們搶曼哈頓銀行的故事中“作出決定”的場面，我們可以在場面中加進懸念的因素，我們的人物邊打彈子邊討論他們搶銀行的決定。一名警察走進來，轉了一圈。這就增添了戲劇性的緊張感。希區柯克始終是這樣做的。在視覺上我們可以從開球開始，然后拉回來，揭示出我們的人物倚著臺球桌邊談論著這個勾當一旦，來龍去脈即目的、地點和時間確定了，隨之而來的就是內容了。假定我們要寫一個斷絕關系的場面。那該怎么寫呢？首先，確立這一場面的目的。在這里是要斷絕關系。然后找出場面發生的地點，以及時間，白天還是晚上。它可以發生在汽車里，在散步的時候，在電影院或者在飯館里。我們就用飯館吧，這是斷絕關系的好地方。這里是來龍去脈。他們相好的時間長嗎？有多長？在斷絕關系時，往往是一方情愿、另一方不愿意。我們設想他想結束而她不愿意。他又不愿傷害她，想盡可能做得“周全些”，“文明些”。當然，這總是事與愿違。記得在《一個獨身女人》中的分手場面嗎？米契爾.摩菲和吉爾.克萊伯格吃午飯，但他無法開口。一直等到飯后他們走在街上，他才按捺不住把話說了出來首先，你要找到場面中的成分。在飯館里有哪些東西可以供我們做戲劇性的應用呢？是侍者、飯菜、旁桌的人，還是一個老朋友？場面的內容現在成了來龍去脈的一部分。他不想傷害她，因此他是肅靜而又不自在的。利用那種不自在：顧左右而言它，呆視著遠處，望著旁桌的顧客，也可能偶爾聽到侍者的幾句評語。他是一個脾氣古怪的法國人，也可能有些放蕩。你必須進行選擇。這種方法使你能駕馭你的故事，而不是讓故事駕馭你。作為一名作家，你必須在場面的結構和表現中進行選擇和承擔責任尋找沖突，制造困難，盡可能多的困難。這能增加緊張性。你還記得在《安妮.霍爾》的露天飯館的場面嗎？安妮告訴沃迪.艾倫，說她只想和他做個”朋友”而不愿繼續他們的關系。瞄準云市場 領軍國產云存儲，他們兩人都很不自在。它通過加強喜劇性的弦外之音而給這一場面增添了緊張性：離開飯館時他撞了好幾輛汽車，當著警察的面撕毀了駕駛執照。這是歇斯底里！企業宣傳片制作沃迪.艾倫利用情境來造成最強烈的戲劇性效果。喜劇就是要創造一個情境，然后讓人物對這個情境或相互之間做出動作和反動作。在喜劇中，你不能讓你的人物故意去逗笑。他們必須相信自己所做的事，否則就會變得牽強和造作，因此也就不可笑了記得馬賽羅.馬斯特羅亞尼的意大利影片《意大利式離婚》嗎？一部經典的喜劇片，它與經典的悲劇只有一線之隔。喜劇和悲劇是一枚錢幣的兩個面。馬斯特羅亞尼娶的那個女人向他提出非常強烈的性要求，使他對付不了。尤其是他又遇到了一個熱戀著他的妖嬈的年輕表妹。于是他想離婚，但教會卻不允許。經過許許多多滑稽的事。她對他不貞了，于是他的意大利人的榮譽要求他采取行動。他跟蹤她和她的情夫來到愛琴海的一個島上，拿著槍去探尋他們。人物陷入情境羅網之中，極其認真地扮演他們的角色，結果是最佳的電影喜劇沃迪.艾倫總是想出美妙的情境。在《安妮.霍爾》、《睡覺者》和《山姆，再演一遍》里面，他創造了一個個情境，然后讓人物對它們作出反應。沃迪.艾倫講過，在喜劇中“演得滑稽是最糟的事”喜劇象正劇一樣，取決于“真實情境中的真實人物”。厄爾.西蒙非常成功地創作了許多處于矛盾的意志中的人物。然后讓他們在遇到一個接一個障礙的時候“閃出火花”來。他先建立一個強烈的情境，然后把強有力的、真實可信的人物擺進去。在《告別了的姑娘》中，理查德.德萊福斯從一個朋友那里轉租了一套公寓。當他清晨三點冒著傾盆大而來占房子時，卻發現瑪莎.梅林和她的女兒住在那套公寓里。她拒絕搬走，因為“占有，在法律上總是占上風”接著是一個接一個語言幽默的場面，他們彼此仇恨，企業宣傳片制作又彼此容忍，最后終于彼此相愛了。當你著手寫一個場面時，先找出這一場面的目的，然后給它地點和時間，然后找出場面內的成分或元素來構成場面并使它運轉起來。