紀(jì)錄片中的采訪論文而在紀(jì)錄片中能不能提問，到底什么時(shí)候提問，早在西方六十年代就開始討論，它源于紀(jì)錄電影的兩個(gè)流派：直接電影和真實(shí)電影的分歧。這兩個(gè)紀(jì)錄片的新流派都熱衷于同期聲, 可是他們在提問采訪的看法上卻針鋒相對(duì)這個(gè)問題在當(dāng)時(shí)的法國很有意義。讓. 魯什認(rèn)為純粹觀察只能得到表面的真實(shí), 他追求的是表象之下事物本質(zhì)的真實(shí)所以他用提問采訪去促使這些真實(shí)流露出來, 促使被拍攝者說出他們不太輕易說出的話或做他們不太輕易做的事。讓. 魯什認(rèn)為不要否認(rèn)攝制組和攝影機(jī)的存在, 不要否認(rèn)這種存在對(duì)被拍攝者的影響, 不僅如此, 還要利用這種影響而直接電影卻堅(jiān)決排斥提問采訪, 代表作是羅伯特. 祖的《母親節(jié)快樂》。他們號(hào)稱“ 墻上的蒼蠅” , 要求攝影機(jī)和攝制組不跟被拍攝者發(fā)生任何瓜葛, 絕不使用提問采訪，在不介入的長期觀察和拍攝中捕捉真實(shí) , 在他們看來, 如果提問了, 就是介入生活, 就影響了事件的發(fā)展, 所拍到的東西就不夠真實(shí)、客觀對(duì)于采訪的不同態(tài)度，其實(shí)根源是一致的：都是想保存真實(shí)性。而卻也有一個(gè)更深層次的問題，影視視頻制作攝像機(jī)和攝制組對(duì)拍攝主體是否會(huì)產(chǎn)生影響，鏡頭前的他和不面對(duì)鏡頭的他是否真實(shí)是否一致，有沒有必要消除攝像機(jī)對(duì)拍攝主體的影響，如何使縮小鏡頭對(duì)被拍者的影響，或者干脆利用這種影響？正是因?yàn)檫@些細(xì)節(jié)問題的存在，大家爭論不休，才得以看到各種類型風(fēng)格多樣的紀(jì)錄片。現(xiàn)有的對(duì)紀(jì)錄片的對(duì)與提問采訪的態(tài)度大致分為三種：堅(jiān)決排斥提問采訪；主張?zhí)釂柌稍L；剪去提問采訪。這些不同的處理方式背后是創(chuàng)作人員對(duì)紀(jì)錄片的不同理解。筆者認(rèn)為這并無統(tǒng)一要求，紀(jì)錄片的創(chuàng)造，從選題開始就帶有一定的主觀色彩，它是個(gè)人主觀，個(gè)人美學(xué)、個(gè)人特色、風(fēng)格的體現(xiàn)。不同的態(tài)度不同的理解對(duì)與紀(jì)錄片的創(chuàng)作都有極大的影響。變頻技術(shù)在中央空調(diào)節(jié)能降耗的運(yùn)用但只要保持紀(jì)錄片的真實(shí)性，這些方式并不妨礙創(chuàng)作，關(guān)鍵是以具體情況而定手法。因此不就這幾個(gè)問題取誰舍誰進(jìn)行討論。關(guān)于紀(jì)錄片中的采訪性質(zhì)（與新聞采訪相區(qū)別）毛澤東同志說：“不論做什么事，不懂得那件事的情形，它的性質(zhì)，它和它以外事情的關(guān)聯(lián)，公司宣傳片拍攝就不知道那件事的規(guī)律，就不知道如何去做，就不能做好那件事。堅(jiān)決打好全面深化改革這場攻堅(jiān)戰(zhàn)，”由此可見，我們在討論紀(jì)錄片的采訪本身的各種問題之前，首先要弄清紀(jì)錄片的采訪是種什么性質(zhì)的工作，是很有必要的。而采訪并不是紀(jì)錄片的特權(quán)，也是新聞報(bào)道的重要組成部分之一。在我看來二者很相似，但雖有聯(lián)系，也要將細(xì)微之處區(qū)別開來新聞報(bào)道和紀(jì)錄片都離不開調(diào)查活動(dòng)，必須從調(diào)查開始，又結(jié)束于調(diào)查。首先采訪是為了解選題，去采訪去調(diào)查是為了占有大量和拍攝主題相關(guān)的資料；其次又是研究，消化整理資料，確定是否有更改之處，在采訪時(shí)內(nèi)容之上研究，去粗存精，去偽存真，企業(yè)宣傳片制作由此及彼，由表及里的展開下一步工作對(duì)于新聞而言，是要新，要快，它的時(shí)效性比紀(jì)錄片的強(qiáng)，于是這一采訪研究的過程要不斷地循環(huán)反復(fù)，層層深入，以弄清楚事情的真相和本質(zhì)為終止而紀(jì)錄片不是，紀(jì)錄片中的采訪的結(jié)尾不在于是否弄清楚事實(shí)的真相和本質(zhì)，紀(jì)錄片得采訪，科知局黨風(fēng)廉政建設(shè)活動(dòng)總結(jié)，是一個(gè)過程，它伴隨著事物的發(fā)展而進(jìn)行，記錄著每個(gè)當(dāng)下，而每個(gè)當(dāng)下都是真實(shí)的。