柔軟的硬度 每個(gè)女?dāng)z影師心中都有一片堅(jiān)持其實(shí)深入社會(huì)、藝術(shù)各個(gè)層面的女性們，她們的理性與感性，剛與柔，以及她們天生的韌性，為攝影帶來了新的、個(gè)性化的見解，就像是一種新的語言。而這期品色將通過四位女?dāng)z影的作品去詮釋她們與攝影發(fā)生的反應(yīng)，有觀點(diǎn)、有深度、不能被忽視的硬度。日式動(dòng)畫進(jìn)化道路的一小步， [/alert]奔波十年為古樹存影 柔弱女子的冒險(xiǎn) [alert type=white ]女人，一種與時(shí)間競跑的生物，時(shí)間的印記是她們想盡方法試圖掩飾的，而美國攝影師Beth Moon，這個(gè)在過去的十幾年也一直與時(shí)間競跑著的女人，但她的競跑不是為了自己，而是為了能記錄下這個(gè)地球上最古老的樹木肖像。[/alert] Beth Moon 美國攝影師，擅長黑白影像記錄，作品見諸《Zoom》、《B Trees: Portraits Of Time》。她的作品在法國、意大利、加拿大等各大畫廊都有展出過。古樹—刻在時(shí)光里的肖像這些古老而形態(tài)奇異的樹木，是舊金山出生的美國著名攝影師Beth Moon的作品。她環(huán)游地球十幾年，走過英國、馬達(dá)加斯加、索科特拉島，尋找并拍攝了這個(gè)星球上活的最久的樹木，據(jù)說這其中有些個(gè)頭巨大、形態(tài)奇異的樹已存活了四千年之久。Beth在自己的個(gè)人網(wǎng)站上寫道：“我拍到的大部分古樹之所以還存活，只是因?yàn)樗鼈兩L在人類文明沒有到達(dá)過的地方……有些物種僅僅存在于地球上最與世隔絕的角落里。” 影像上的古樹，源自于索科特拉島，這些壽命超過五百年的龍血樹，外觀獨(dú)特而原始，有著垂直的樹干和拱形的樹冠，繁盛茂密。龍血樹的形狀為山羊等其他生物在炎熱日光里提供了天然的蔭涼。它們的枝干伸向天空，從上方俯瞰，它顯然像一個(gè)大大的蘑菇。龍血樹的樹干切開后會(huì)滲出猩紅色的汁液，是珍貴的醫(yī)藥材料和染料，被古羅馬的角斗士視為治愈傷口的珍寶，也被當(dāng)?shù)厝藦V泛用于巫術(shù)、煉金術(shù)與民間魔法島上的乳香樹也是不可多得的珍寶，索科特拉島擁有這世上九種獨(dú)一無二的芳香樹種。聞著這些乳香樹所滲透出來的甜香而價(jià)值連城的琥珀樹脂，你很容易理解為什么它可以在市場上活躍五千年，圣誕節(jié)的故事里用乳香作為禮物贈(zèng)予圣嬰也成為了當(dāng)今節(jié)日禮物的靈感。島上的人們祭祀或圣會(huì)，會(huì)大量燃燒這些樹脂，它們散發(fā)的煙霧，被認(rèn)作是可以引領(lǐng)祈禱者接近天堂的圣物另一個(gè)神奇的仿佛外星的古樹，便是這些瓶子樹，即沙漠玫瑰。體形圓胖，質(zhì)感猶如皮革，它們球狀的根干可以儲存大量的水以應(yīng)對氣候的干旱，而到了春天，枝干的最頂端會(huì)神奇的盛開熱烈的粉紅色花朵，頓生硬漢柔情之感，而且沙漠玫瑰的生長仿佛對土壤也沒什么要求，有些可以將根部直扎入赤裸的礁巖古樹生態(tài)環(huán)境日益嚴(yán)峻曾經(jīng)的那片廣闊的森林，索科特拉島獨(dú)一無二的龍血樹，如今也被列為了瀕臨滅絕的珍稀物種。雖然索科特拉島大部分生態(tài)環(huán)境仍然健在，但卻備受人口增長、過度放牧、氣候變暖、工業(yè)及旅游業(yè)發(fā)展的壓力，還有個(gè)較大的威脅是索科特拉島因季節(jié)性云量減少造成了島上干旱等環(huán)境問題，而這一點(diǎn)已持續(xù)了達(dá)數(shù)百年之久。龍血樹的汁液也被大量采集、葉子被摘來制作繩子，而一些古樹更被制成蜂巢。種種原因，導(dǎo)致古樹數(shù)量銳減，最新的報(bào)告表示，該島上已經(jīng)沒有了自然生長的龍血樹幼苗，很多龍血樹可能會(huì)在一個(gè)世紀(jì)內(nèi)消失古老的樹正一步步與我們的星球告別，那么這些震撼的影像從某種意義而言，仿佛更是一種無聲的遺言與挽歌影像見證時(shí)光變遷、保護(hù)古老的幸存者Beth Moon對于樹有著特殊的情結(jié)，并擅長黑白影像記錄，“從某種意義上說，樹是這個(gè)星球上最大和最古老的古跡，以生命的形態(tài)記錄著幾世紀(jì)的變遷。膠片凝固的是幾十分之一秒的時(shí)間片段，而樹則是自然界最完美描繪時(shí)間的載體。” 對于索科特拉島，Linux運(yùn)維工程師國企委培實(shí)訓(xùn)生，Beth認(rèn)為，這樣一種獨(dú)特的古樹植被象征著索科特拉的精神，這些仿佛神話中存在的龍血樹和寓言中的乳香樹與這個(gè)與世隔絕的島嶼的文化和大自然緊密相關(guān)。而Beth通過一系列的千百年古樹的影像，來探索時(shí)間與自然的亙古主題，引發(fā)人類與環(huán)境深度的思考“站在地球上最大的活化石面前，我感到拍攝這些具有象征意義的樹會(huì)產(chǎn)生巨大的意義，尤其是在這個(gè)時(shí)代，人類正在積極地探索如何解決環(huán)境問題并更好地生活。” 而這些影像，可以幫助人類更好的保存這些從時(shí)間中幸存下來的古老植物，企業(yè)宣傳片制作保護(hù)這些珍貴的時(shí)光見證者，使我們的后人有一天也能夠在現(xiàn)實(shí)中真正欣賞到它們最自然的樣貌——而不僅僅是從照片上龍血樹之血，也門，2010年 龍血樹之心，也門，2010年 晨曦中的龍血樹森林，也門，2010年 猴面包樹大道， 馬達(dá)加斯加島，2006年攝影師訪談 攝影之友：你為什么為喜歡自然的拍攝題材？ Beth：自然的題材使我深深著迷，它在很多方面都表現(xiàn)特別的神奇，這讓我永遠(yuǎn)都探索不盡攝影之友：你為什么選擇攝影去表現(xiàn)？ Beth：攝影是一種非常出色的工具，它可以非常準(zhǔn)確地記錄一個(gè)瞬間。并且在從拍攝到打印出來再現(xiàn)的過程中，也為藝術(shù)家傳達(dá)自己的聲音提供了一個(gè)非常好的平臺。我并不只是記錄，而是希望能將我在拍攝時(shí)感知到的情緒寄托在照片中攝影之友：你為什么會(huì)開始這系列的拍攝？ Beth：1999年，我還居住在英國，當(dāng)時(shí)我開始拍攝樹木的肖像。在我第一批拍攝的樹木中有一棵是英國現(xiàn)存最老的樹木之一——Bowthrope橡樹。在我拍完幾個(gè)月之后，我得知這棵樹在一場暴風(fēng)中倒下了。我開始意識到了樹木的脆弱，并決定盡我所能的去記錄它們的存在。我喜歡通過錄制縮略圖的方式考慮圖像的意義。當(dāng)整個(gè)工作都完成之后，我會(huì)打印出其中我最喜歡的，再繼續(xù)做改進(jìn)。因?yàn)橛^念的改變和不斷的鞏固，一般這個(gè)過程會(huì)持續(xù)幾年，但是這樣使我覺得自己和這個(gè)項(xiàng)目的親密和熟悉上升到了一個(gè)高度攝影之友：在拍攝的過程中，你有遇到過什么困難嗎？ Beth：我覺得最大的困難之一就是因?yàn)橐恍┌踩膯栴}，影視視頻制作沒法到達(dá)有些地方，比如說也門。在我去那之前我得等待三年的審批。當(dāng)我2010年去的時(shí)候，情況并不是很理想，但是之后再回過頭來看，我很慶幸當(dāng)時(shí)去了，因?yàn)楝F(xiàn)在那里的情況更糟糕了 透過小孔看本真 文藝女的科學(xué) [alert type=white ]當(dāng)一個(gè)女人，同時(shí)拿到生物與攝影的碩士學(xué)位，我們已大致摸清她的脾氣秉性。Marja Pirila遇上暗箱攝影，也是性格決定命運(yùn)的必然。20年來，她持續(xù)進(jìn)行著暗箱攝影的當(dāng)代實(shí)踐。兒童，這個(gè)女性攝影師不可避免的題材，也在Marja的暗箱中有了新的演繹。那是對攝影技術(shù)的探索，更是對兒童內(nèi)心的深入感知。1996年她開始接觸暗箱攝影并著迷，“內(nèi)外”系列是攝影師持續(xù)最久的一個(gè)攝影項(xiàng)目。她已經(jīng)舉辦過20多個(gè)展覽，此外還設(shè)計(jì)并建造了多個(gè)不同類型的三維暗箱。古法新用 暗箱再煥光彩“景光之人煦若射，下者之人也高，高者之人也下”，自打墨子第一個(gè)發(fā)現(xiàn)了小孔成像的光學(xué)原理，暗箱中的風(fēng)景逐漸進(jìn)入人們的視野。文藝復(fù)興以來，畫家利用暗箱進(jìn)行透視繪畫；科學(xué)家利用暗箱開展光學(xué)探索；哲學(xué)家從暗箱中觀照宇宙人生；但我們必須承認(rèn)，直到與攝影結(jié)合，暗箱才算徹底找到自己的“當(dāng)行本色”1996年，Marja Pirila在《光圈》雜志上看到攝影大師阿貝拉多.莫瑞爾的一組攝影作品，立刻著了迷。在便攜式攝影暗箱發(fā)明以前，原始的暗箱攝影是個(gè)“龐大固埃”：墻上掏個(gè)洞，房子做暗箱，非常可惜，當(dāng)時(shí)技術(shù)還沒有成熟到將影像定影下來。在數(shù)碼攝影已經(jīng)興起的時(shí)代，阿貝拉多逆向思維，重操墻上打洞的暗箱作業(yè)。當(dāng)他用黑白膠片，將投射到房間里的大塊風(fēng)景清晰記錄下來，便得到了一種超乎日常觀看經(jīng)驗(yàn)之外的景觀，原本透過窗外才能看到的風(fēng)景，現(xiàn)在躍然出現(xiàn)在我們的房間里Marja喜歡這全新的觀看角度，她迫不及待地去嘗試。但當(dāng)時(shí)互聯(lián)網(wǎng)并不普及，人們想獲取某種專業(yè)資訊總是很難。Marja只知道暗箱攝影的基本原理，實(shí)際操作中可謂困難重重。她拿出生物實(shí)驗(yàn)室里的鉆研勁兒，逐漸改進(jìn)她的“暗箱”。在經(jīng)過很多次實(shí)驗(yàn)之后，她發(fā)現(xiàn)使用一枚透鏡就能將曝光時(shí)間由數(shù)小時(shí)縮短到幾分鐘，這是一個(gè)鼓舞人心的好消息，意味著暗箱中的人像拍攝成為可能。從此Marja不再亦步亦趨地追隨大師的腳步，她賦予畫面更多的涵義——阿貝拉多.莫瑞爾著眼于內(nèi)、外風(fēng)景的相遇，而Marja立意于探索這奇特景觀與人之間的微妙關(guān)系光就是我的家這組作品中，Marja用的多是童模。長時(shí)間的弱光拍攝，這并不是明智之選。兒童天性好動(dòng)，會(huì)降低成像的清晰度，但Marja毫不在乎。觀眾虐心 天堂電影小組 電影。身為女性攝影師，她更珍惜兒童對世界的明凈感知。拍攝場地上，Marja也只接受模特原本所屬的環(huán)境，她相信環(huán)境對于人格的潛移默化“我覺得光就是我的家，”她說，“這就是為什么我是一個(gè)攝影師。”光是攝影中非常重要的一個(gè)元素，而暗箱攝影，對Marja而言，就像是和光線地玩耍。公司宣傳片拍攝每一次拍攝都充滿了不確定性，Marja享受這種充滿懸念的等待。影視作品對攝影地觀光旅游的影響研究，在黑暗的空間里，她屏氣凝神，接受光線的洗禮，靜待魔法的發(fā)生，短短幾分鐘，漫長地好像一輩子。