人像攝影的決定性瞬間和當(dāng)機(jī)立斷當(dāng)我們看到那些光彩照人的人像攝影時(shí)，常常為它的魅力所傾倒。但很多青年朋友即使模仿這些優(yōu)秀作品而拍出的人像照片，也未必能得到同樣的效果，甚至非常失敗。原因何在呢?除了不具備這些佳作拍攝時(shí)的客觀條件外，主要還是缺少攝影的眼力。青年朋友常常對(duì)很多干擾和破壞畫面美感的因素視而不見，同樣對(duì)形成一幅漂亮的人像照片的根本因素也沒(méi)有發(fā)現(xiàn)。及時(shí)、準(zhǔn)確地發(fā)現(xiàn)、判斷鏡頭前能夠形成好照片的各種因素的能力，就是攝影的眼力。這種眼力是需要長(zhǎng)期訓(xùn)練的。攝影作為一種獨(dú)力的視覺藝術(shù)樣式和繪畫等藝術(shù)樣式固然有共通的地方，但也有自己特有的審美標(biāo)準(zhǔn)和藝術(shù)特征，有它形成攝影美的要素。訓(xùn)練眼力的目的，就是要使我們?cè)谀闷鹣鄼C(jī)的同時(shí)，立即感覺和判斷出這幅人像照片能否成功，或哪些是表現(xiàn)人物需要的，哪些是表現(xiàn)人物所不需要的那么，公司宣傳片拍攝形成富有魅力的人像照片的要素是什么呢?我們應(yīng)該如何訓(xùn)練自己的眼力呢? 1.人像攝影得有情。新時(shí)期中國(guó)電影的海外傳播之路好的人像照片，無(wú)論是好萊塢的青春影星，還是烏干達(dá)骨瘦如柴的兒童，或是阿拉斯加冰雪中的莽漢，都讓人們的心靈震憾，是什么打動(dòng)了你呢?根本就在于這些攝影照片挖掘了你的一份人性情感。使你對(duì)人像產(chǎn)生了感情。因此我們的人像必須是活生生的、真實(shí)的。這樣才能感染人，戈?duì)柊蛦谭蛲诵莺?/a>打動(dòng)人圖一，拍攝人像，我們一定要把對(duì)象內(nèi)在的或外在的那份美充分挖掘出來(lái)，影視視頻制作把人物的情感全部調(diào)動(dòng)起來(lái)。我們常常碰到這種情況，人物很美，很生動(dòng)，可當(dāng)照相機(jī)對(duì)準(zhǔn)他時(shí)，這一切光彩都沒(méi)有了，肌肉表情緊張，當(dāng)前思想品德教育探究，手足無(wú)措。這時(shí)我們應(yīng)該輕松地和他交談，和他一起走過(guò)一個(gè)忘我的生活場(chǎng)景，使他情緒放松，忘了是在拍照，只有當(dāng)你按快門的時(shí)候是受感動(dòng)了的，拍出的照片才有了感動(dòng)他人的基礎(chǔ)。很多失敗的照片都在于畫面表情，姿勢(shì)呆板，毫無(wú)情趣這其實(shí)不是真實(shí)的他，而是一個(gè)對(duì)著鏡頭作假的他。同樣，搔首弄姿，忸怩作態(tài)的生動(dòng)也是打動(dòng)不了人心的，因?yàn)槟鞘翘摷俚模辽僭趯徝郎线@樣的照片格調(diào)不高。當(dāng)然，如果我們把這種情在賦予一種精神上的美，一種催動(dòng)人心的力量，那么，這樣的照片就是具有深度和力度的佳作了2.魅力的傳達(dá)得力于形式。取景、構(gòu)圖、用光和制作等手段，其實(shí)都是為了獲取一個(gè)表達(dá)自己感覺的好的形式。以一定意義上說(shuō)，形式即內(nèi)容，照片的每一個(gè)線條，每一塊色彩，無(wú)不都是情感的表述;我們選定的攝影位置、攝影角度、攝影距離都帶著自身的感覺;采用何種構(gòu)圖，更表達(dá)了我們對(duì)人物的刻畫和意境的追求;至于用光等技術(shù)手段則更等同于畫家筆下的描繪和情感抒發(fā)了。但青年朋友須切記的是這種形式是充分展現(xiàn)攝影魅力和發(fā)揮攝影特性的攝影形式(圖二)3.好的形式必然簡(jiǎn)潔。簡(jiǎn)潔是情感表達(dá)和形式處理的前提。即使是美好的情感，如果淹沒(méi)在相互攪和和沖撞的不同感覺之中，就無(wú)以表述。雜亂無(wú)章當(dāng)然也就談不上形式感了。一幅好的人像攝影作品力求做到中心突出，攝影語(yǔ)言明晰，主次分明，以達(dá)到簡(jiǎn)潔明快的藝術(shù)效果決定性瞬間,是法國(guó)紀(jì)實(shí)攝影大師布勒松的攝影理念物語(yǔ)，由于它獨(dú)樹一幟的理論和令人折服的實(shí)踐，使決定性瞬間觀點(diǎn)風(fēng)靡世界影壇，對(duì)各種風(fēng)格的攝影流派都產(chǎn)生了極大的沖擊和影響。確實(shí)，抓取決定行瞬間的人像照片生動(dòng)、感人、美妙，充分體現(xiàn)了攝影快捷和真實(shí)的特性，由于抓住了人物神態(tài)和事件的高潮，把最美妙的一瞬攝取了下來(lái)，所以往往也最具有表現(xiàn)力，并且也最能打動(dòng)人心當(dāng)然，唯美派、現(xiàn)代派等攝影流派同樣以其感人的作品讓人嘆為觀止，他們和布勒松所側(cè)重的方面不一樣，誰(shuí)也不可代替誰(shuí)。但"決定性瞬間"在選擇攝影的特長(zhǎng)這一點(diǎn)上，對(duì)其他流派都有很大的選擇和借鑒。所謂"決定性瞬間"，其實(shí)就是在千變?nèi)f化的人的活動(dòng)中抓住快門機(jī)會(huì)，獲得情感高潮或動(dòng)態(tài)高峰由于這種瞬間是稍縱即逝的，所以要捕捉到這一精彩的動(dòng)態(tài)和表情瞬間，必須眼疾手快，當(dāng)機(jī)立斷。這就要求攝影者有銳利的眼光，敏捷的動(dòng)作，嫻熟的技術(shù)，以及對(duì)社會(huì)和對(duì)人類的深刻認(rèn)識(shí)。這樣才有可能及時(shí)按下快門，創(chuàng)造出讓人驚心動(dòng)魄的作品來(lái)。布勒松的作品中所蘊(yùn)含的生命和智能的光彩充分證明了這一點(diǎn)對(duì)于拍攝轉(zhuǎn)瞬即逝的動(dòng)態(tài)、表情和情感來(lái)說(shuō)，對(duì)焦是影響速度的障礙。也許當(dāng)你精確地對(duì)好焦距，高潮早以過(guò)去，符合意圖的快門機(jī)會(huì)已不存在了。為使感覺和快門盡可能同步，還用景深是個(gè)極好的方法。在你估計(jì)的人物出現(xiàn)高潮的范圍內(nèi)，讓人物及周圍景物全部清晰。一次對(duì)焦，靜候快門機(jī)會(huì)。這種方法是被攝影師廣泛應(yīng)用的。應(yīng)用廣角鏡頭由于廣角鏡頭焦距短，景深大，即使沒(méi)有對(duì)準(zhǔn)焦距，人物依然在取景的范圍內(nèi)保持清晰。這在紀(jì)實(shí)人像攝影中，尤其是場(chǎng)面較大的群像攝影上得到較多應(yīng)用。固定焦距固定焦距即一次對(duì)焦，應(yīng)用較大的景深，始終和被攝人物保持等距離。人物的活動(dòng)向前、向后、往左、影視視頻制作往右，相機(jī)就作相應(yīng)的移動(dòng)，這樣就避免了二次對(duì)焦的麻煩，能集中精力對(duì)付快門機(jī)會(huì)的出現(xiàn)。