女性電影人在好萊塢取得有限勝利 影視評論歷年放飛自我的金球獎，今年透出“體現行業內部傾向”的穩妥，在正確的選擇和保守的趣味之間女性電影人在好萊塢取得有限勝利一部徹底女性主義的電影，有女性對女性的犀利揭示，最終沉淀為女性之間的相惜和友愛。《伯德小姐》獲得喜劇類最佳電影和最佳女主角，而電視劇獎項被《使女的故事》《大小謊言》和《了不起的麥瑟爾夫人》等“娘子軍”平分。圖為《伯德小姐》劇照。今年金球獎的頒獎結果再次確認，影視視頻制作影視視頻制作好萊塢頒獎季的前哨提前到了上一年八九月間的威尼斯影展———從提名階段就很強勢、并最終瓜分了最重要獎項的《三塊廣告牌》和《水形物語》，都是在去年威尼斯影展期間成為話題電影的競賽片，當時，《三塊廣告牌》得了最佳劇本獎，《水形物語》拿下最佳影片金獅獎。在昨天的金球獎頒獎禮上，《三塊廣告牌》連奪最佳劇本、劇情類最佳女主角和劇情類最佳影片，BBC人之上升 The Ascent Of Man 1973全13集 英語中英雙，《水形物語》拿到更能體現電影風格和完成度的最佳導演獎。金球獎有很多年不被當成奧斯卡頒獎禮的風向標了，這個由好萊塢外國記者協會主持的獎項和導演、制片人、演員等工會行業獎拉開了差距，在歌舞升平的年份里，每年初的金球獎頒獎禮被形容成“香檳和笑話的流動盛宴”，評獎是請客吃飯的余興。然而今年不同。往年花枝招展的紅毯被長長短短的黑裙覆蓋，有聲無聲、有形無形的抗議成了事先張揚的主題。主持人開場就說：“今天在場的男士可以松口氣，這是過去幾個月來他們第一次可以不必提心吊膽地聽到自己的名字被提起。金球獎提名名單公布時，受了一番爭議，焦點在于最佳導演的5位候選沒有一個女導演。凱瑟琳.畢格羅拍出《底特律》，廣告設計專業色彩風景實訓鏈式教學探析，書寫一個城市經歷的榮枯，正面強攻“工業銹帶”這個給眾多美國人造成創傷感的話題。索菲亞.科波拉以 《牡丹花下》 獲得去年戛納影展的最佳導演獎，她以一種世故卻保存了天真的眼光，打量一段女性被困的命運，她在影像中傳遞的慵懶詩意和對時間痕跡的敏感，讓人心動。企業宣傳片制作作為演員的格雷塔.葛維格，表演風格里奇異地混合了紐約知識分子和法國新浪潮青年的氣質，她導演的 《伯德小姐》雖沒有她做演員的 《弗朗西絲.哈》 出彩，但她把“少女長大未成人”的老掉牙命題拍出了少見的自嘲和通達，這是一部徹底女性主義的電影，有女性對女性的犀利揭示，最終沉淀到女性之間的相惜和友愛。于是金球獎的頒獎禮想法找補了。在電視劇頒獎環節，《使女的故事》《大小謊言》和《了不起的麥瑟爾夫人》三支“娘子軍”劇集平分了重要獎項。然后，評委們把能給《伯德小姐》的獎———喜劇類最佳電影和最佳女主角都給了它。但愿我們可以把這些看作女性電影人在好萊塢的階段勝利。《三塊廣告牌》 能拿到最佳劇情類影片，這是個有趣的訊號。論導演水準和視聽層面的完成度，《三塊廣告牌》 不如 《水形物語》 或《華盛頓郵報》。這是導演德爾.托羅迄今最好的作品，他把個人的“宅男”趣味很好地平衡到驚悚和科幻的類型片元素中，以“源于類型、革新類型”的視聽語言，創作了一個浪漫主義風格的成人童話。在各地影評人和電影機構的2017年度榜單上，《水形物語》的出現概率遠高過《三塊廣告牌》。然而目前看起來，《三塊廣告牌》 在美國國內的獎項評選中更得優勢。這部作品的優點在于堅實的劇作和女主角強烈、真實、不留痕跡的表演。不過它在頒獎季競爭中更大的底氣來自題材本身，編劇用黑色幽默的筆法，對美國小鎮的生活和人情社會展開了一番狂歡節式的描繪———“小鎮生活”是美國文學和嚴肅電影界的創作母題。《三塊廣告牌》在劇作層面的生動、豐富和批判性(當然這批判是僅限于白人族群的“內部矛盾”)，結合女主角的優質表演，駐俄攝影師三年鏡享莫斯科 莫斯科蒼穹下有更多，讓它具備一部好萊塢頒獎季“種子選手”的標準面相。隨機應變是攝影師的必備技能！在金球獎公布前，英國有影評人在專欄里寫到，歐洲同行們高度評價的《水形物語》和《逃出絕命鎮》，在美國本國的環境里，這些作品觸及的族群歧視，越界太過，是危險的，它們終將成為頒獎季搶鏡的陪跑。現在看起來，這預言正在實現。2018年金球獎獲獎名單(主要獎項)。