妖貓傳里就藏著一個(gè)無極2 張雨綺在《妖貓傳》里邊，飾演一個(gè)統(tǒng)領(lǐng)的妻子。在開篇不久，兩人便有一場(chǎng)親昵的床戲。陳凱歌導(dǎo)演在拍攝這類畫面的時(shí)候，絲毫不輸給電影分級(jí)已經(jīng)非常明確的韓國(guó)一流導(dǎo)演們。如果哪位讀者對(duì)老陳頭的床戲分鏡頭感興趣，可以找出《無極》進(jìn)行比對(duì)。那其中，也有一場(chǎng)張柏芝的床戲可以說，這兩場(chǎng)床戲，在分鏡頭設(shè)計(jì)上，都是頗具陳凱歌導(dǎo)演風(fēng)格的。當(dāng)然，本文的重點(diǎn)并非聊分鏡頭已經(jīng)如何規(guī)劃，而是想借助這場(chǎng)床戲，聊點(diǎn)更深刻的東西。分鏡頭設(shè)計(jì)的事情，選時(shí)間在尺度允許的情況下，我可以聊聊陳凱歌導(dǎo)演床戲分鏡頭的基本特點(diǎn)而為什么要拍攝張雨綺的床戲給《妖貓傳》，甚至于為什么要拍攝張柏芝的床戲給《無極》，成為能否看破這兩部電影的關(guān)鍵所在。忽略了這兩場(chǎng)床戲，不足以解讀電影本身。凱歌導(dǎo)演是和老謀子一樣，在八零年代成長(zhǎng)起來的第五批導(dǎo)演中堅(jiān)力量。這批導(dǎo)演，是第一批沖破性枷鎖進(jìn)行人性探究的導(dǎo)演。以張藝謀在《老井》中坍塌的井下和女主人公的親熱戲?yàn)榘l(fā)軔，第五代導(dǎo)演集體追尋一種性關(guān)系中的人性張力《無極》要拍攝張柏芝和大將軍的床戲，其實(shí)不比《色戒》中湯唯的那些戲膚淺?！堆垈鳌分袕堄昃_的類似戲份亦然。它們都希望通過這些至純至善的人性最基本正常的訴求表達(dá)與欲望滿足來失望一種男歡女愛。其實(shí)，無論是編劇，還是導(dǎo)演，更希望通過這種戲份釋放一種女性對(duì)于至純至善愛情的美好期許張雨綺的這段戲份拍攝的異常投入，但是，依據(jù)中國(guó)院線的審核尺度，在分寸方面，國(guó)際電影人稱贊中國(guó)影業(yè)發(fā)展日益多樣化和國(guó)際，把握的也異常精準(zhǔn)。如果讀者們感興趣，可以觀看韓國(guó)導(dǎo)演樸贊郁的《小姐》，該片以其更大的男女尺度，獲得更深刻的人性表達(dá)，這部中國(guó)版解憂雜貨店不只是驚喜從而得到戛納電影節(jié)的金棕櫚提名。在這一情感表達(dá)上，陳凱歌是有樸玉贊的追求的。但是，我們的院線沒有分級(jí)，必須要考慮大眾的審美體驗(yàn)《妖貓傳》中，通過這段戲，表現(xiàn)張雨綺飾演的角色對(duì)其夫君至純至善的愛情。而在妖貓威脅面前，這個(gè)夫君陳云樵卻落荒而逃，至妻子于不顧。男歡女愛的美好，需要張雨綺的那段大尺度戲份來彰顯，而后便面對(duì)現(xiàn)實(shí)的冷酷，又是極具對(duì)比的。看到這一點(diǎn)，實(shí)際上也就看明白了陳凱歌的《妖貓傳》意欲何為張雨綺飾演角色和她夫君的這些戲份，其實(shí)實(shí)現(xiàn)了對(duì)后邊全部戲份的互文關(guān)系。后邊的戲份，影視視頻制作講的則是這只妖貓要幫著楊貴妃報(bào)仇雪恨。唐明皇對(duì)楊貴妃也是愛的時(shí)候山盟海誓、嘴比蜜甜，遇到生死大事的時(shí)候，照樣連哄帶騙地弄死楊貴妃。整部《妖貓傳》與其說是講大唐盛世，不如說是講男性對(duì)女性的愛情背叛恰好，《無極》也是講男性對(duì)女性的愛情背叛。只是，《無極》依靠了一個(gè)虛空的玄幻式故事，整個(gè)的人物關(guān)系圖譜中，沒有年代，且沒有年代賦予他們的任何歷史滄桑感。這種架空感，讓《無極》顯得華而不實(shí)。它在當(dāng)年來論，當(dāng)然制作的十分精良，畫面美輪美奐，但是，三星LED電影屏能否還原色彩大師梵高杰作，美輪美奐的外表下，確實(shí)一個(gè)并不深刻甚至顯得十分單薄的主題，面對(duì)影迷的詬病，也是必然。中國(guó)人素來務(wù)虛，但也素來知道務(wù)虛的危害——務(wù)虛的《無極》，正是一面可以拍攝完成，一面又必須被批判的緣由《妖貓傳》則比《無極》務(wù)實(shí)了一丁點(diǎn)。哪一丁點(diǎn)呢？就是沒有制造一個(gè)務(wù)虛的歷史緯度。如果將唐朝的背景虛化掉，實(shí)際上《妖貓傳》與《無極》別無二致，甚至于在某些場(chǎng)面戲份上，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如《無極》精良。企業(yè)宣傳片制作直接一點(diǎn)說，《妖貓傳》沾了唐玄宗和楊貴妃的便宜它通過一只妖貓的作祟，以看似懸疑的方式找出了楊貴妃死亡的真相，在兵卒叛亂之際，唐明皇選擇自保，以欺騙的方式害死楊貴妃。而電影的主題，也恰好是，男人都不是什么好東西，女人都是至純至善的。無獨(dú)有偶，中國(guó)的小說名著《紅樓夢(mèng)》大抵也是論調(diào)相同?？墒?，科教影視協(xié)會(huì)副秘書長(zhǎng)陳虎！《妖貓傳》的懸疑故事，講的并不精彩。原因有二第一，整部電影劇情，必須建立在人可以移植意志到一只貓身上，并且可以活過三十年。這種奇幻的表現(xiàn)方式，本身又是務(wù)虛的，架空的，和《無極》里邊，穿著白羽毛衣服放飛張柏芝異曲同工。劇情的不合理性（非現(xiàn)實(shí)主義），并沒有實(shí)現(xiàn)一種浪漫主義的極致表達(dá)，相反，只是彌補(bǔ)為了懸疑而無法自圓其說的尷尬。這就是問題所在了。影迷千萬(wàn)不能在妖貓上較真。既然不能較真，那前邊妖貓帶來的一切劇情，實(shí)際上都是烏托邦式的。這樣的編排，等于把整部《妖貓傳》又務(wù)虛成《無極》了第二，整個(gè)故事的最終真相揭露，竟然依靠一個(gè)前人的筆記，也太照本宣科了。找到筆記，一切真相大白。等于劇情中前邊所有的死去活來，都是鬧著玩兒的，沒有太多作用。而妖貓也只是想要白居易在創(chuàng)造《長(zhǎng)恨歌》的時(shí)候了解楊貴妃死去的真相，卻為了這個(gè)真相，殺害了不少無辜的人，并且美其名曰，報(bào)你祖上的仇。這實(shí)際上已經(jīng)陷入了懸疑電影的道德邏輯怪圈——為懸疑而懸疑，至基本的故事邏輯于不顧，為了制造懸疑氣氛，不惜殺害普遍的無辜生靈所以說，《妖貓傳》在講故事上，是不成功的，甚至可以說是失敗的。而在情感表達(dá)上，陳凱歌導(dǎo)演實(shí)際上還是第五代導(dǎo)演慣常的思維，女性肉體的歡愉可以上升為精神層面的對(duì)男性的至純至善，而男性往往在現(xiàn)實(shí)面前傷害女性。這看似是對(duì)女性的尊重，實(shí)則，難道不是更大的物化女性輕蔑女性的表現(xiàn)嗎？極盡奢華地呈現(xiàn)了一個(gè)男性與女性之間愛恨關(guān)系的小故事，這不應(yīng)該是一位功成名就的大導(dǎo)演所追求的?！堆垈鳌吩谶@一方面，并不比《那些年》、《致青春》高明什么，甚至于在基于現(xiàn)實(shí)方面，還遠(yuǎn)不如它們。陳凱歌導(dǎo)演一直缺少一個(gè)宏大的歷史主題表達(dá)能力，他只要站在歷史的緯度上進(jìn)行思考，就是《王朝的女人》那樣的概念化、平面感——這個(gè)盛世大唐的隕落，在陳凱歌等人眼里，也不過是楊貴妃完?duì)僮恿诉@是極致的歷史抒情主義的膚淺。這種歷史性的浪漫，已經(jīng)喪失了浪漫主義的溫情底色，更像是瞎犯浪。浪漫主義，是要有現(xiàn)實(shí)主義的大悲痛才行的。這一點(diǎn)，估計(jì)陳凱歌需要用一輩子的時(shí)間才會(huì)懂。當(dāng)然，如果讀者們想要知道，楊貴妃之后，大唐盛世為什么隕落了，公司宣傳片拍攝不妨讀讀黃仁宇老先生的《中國(guó)大歷史》，一目了然，清晰的不能再清晰。讀書是個(gè)好東西，不讀書，連個(gè)電影其實(shí)都做不好。